那朵小小的野菊花為何這樣動人心弦

杜江

《百合花》這篇小說里的一處細節尤為讓茅盾先生擊節，這就是19歲小通訊員槍筒里插的那朵野菊花。

我走過去拿起那兩個干硬的饅頭，看見他背的槍筒里不知在什么時候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著。

“又多了一枝”，這野菊花看似不起眼，卻是作者巧使的匠心，它讓小戰士熱愛生活、充滿朝氣的性格得以鮮明的體現，成為塑造人物不可或缺的一個方面，是如此鮮明耀眼，牽動著人們的心弦，叩擊著我們的心扉。那么，在小說中作者究竟是如何精雕細刻，將細節描寫的作用發揮到極致的呢？

一、細節，讓人物形象更加鮮活靈動

小說中的人物并不是很多，有小戰士、新媳婦和一個“我”。但無疑均是鮮明亮麗的，尤其是作為主人公的小戰士和新媳婦更是那樣鮮活，質樸逼人，讓人敬重。在人物形象的塑造中，作者除了借助語言動作這些通常的手段之外，似乎更加注重細節的選擇、細節的描繪。得益于典型細節的描繪，使得人物形象更加豐滿，格外的動人。

靦腆、純樸、勇敢——小戰士不斷高大;羞澀、真誠、深情——新媳婦漸趨豐盈。

他見我挨他坐下，立即張皇起來，好像他身邊埋下了一顆定時炸彈，局促不安，掉過臉去不好，不掉過去又不行，想站起來又不好意思。

他飛紅了臉，更加忸怩起來，兩只手不停地數摸著腰皮帶上的扣眼。半晌他才低下了頭，憨憨地笑了一下，搖了搖頭。

面對女同志，小戰士“立即張皇起來”，一個“掉”，一個“站”字將他的局促不安完全呈現出來，結合“忸怩”“數摸”，他的靦腆和純樸也自然借助這幾個細節動作得以呈現。

因了戰爭，讓他們有了交集，因了借被子，小戰士遇到了新媳婦。“她聽著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑。我說完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒笑完。”“咬”的動作雖不經意，卻讓有些羞澀的可愛的新媳婦赫然站立在我們面前。

“新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。”這一系列的動作，那一個毫不起眼的“瞪”的細節，讓新媳婦真摯的情感自然流瀉，她對小戰士那發自內心的愛讓人不由心中一熱。“在月光下，我看見她眼里晶瑩發亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。”“我”也為之感動，為這份純真善良的情，熾熱無私的愛而淚眼婆娑。

小戰士和新媳婦的交集是因為借被子而起，被子是一個道具，而正是這一道具掀起了我們情感的波瀾。那被子上的百合花，是這么的引人注目，是如此的亮麗耀眼。也正是借助于細節的描繪，人物的形象光彩亮麗，栩栩如在目前。

二、細節，讓人物的心理活動自然展開

小說中，人物之間的情感波瀾是細微隱蔽的，只是在一步步的訴說中才層層深入，一步步揭開，最終，其優美的內心世界得到徹底地袒露。這在“我”和小戰士、新媳婦和小戰士的交往中得到體現。通訊員送“我”到前線包扎所，“我”和小戰士的交往便自然展開，一開始，因了小戰士“把我撩下幾丈遠”“生起氣來”，后來覺得小戰士“怪”，“背后好像長了眼睛似的”而“不禁對這通訊員發生了興趣”，隨著對他的了解，對他“越加親熱起來”，而至于“從心底愛上了這個傻呼呼的小同鄉”……看似不經意的訴說，借助于細節的點綴，使得人物的心理活動和內心變化自然得以展開，當小戰士因救人而犧牲，當看到新媳婦仍在為小戰士擦拭身體，“我想拉開她，我想推開這沉重的氛圍，我想看見他坐起來，看見他羞澀的笑”，“我”內心的那種痛和傷感如何能自抑？

同樣的，新媳婦的心理也是有一個變化的軌跡，是一個逐漸深入的過程。一開始，面對前來借被子的通訊員，新媳婦“刁難”了一把，當小戰士衣服被門鉤撕開口子，她覺得自己剛才不該“氣”，就想拿針線為小通訊員縫補，當小通訊員為救人犧牲，新媳婦“莊嚴而虔誠地給他拭著身子”，“她眼里晶瑩發亮”……

三、細節，彼此呼應，串起一個個情節

作者不獨借助細節描寫人物，體現人物性格，而且，這些細節在文中還前后呼應，起到了串起一個個情節，推進情節發展的作用。

前面“肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹枝……”，后面有“看見他背的槍筒里不知在什么時候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著”。

他這才繃了臉，垂著眼皮，上去接過被子，慌慌張張地轉身就走。不想他一步還沒有走出去，就聽見“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小。

他已走遠了，但還見他肩上撕掛下來的布片，在風里一飄一飄。我真后悔沒給他縫上再走。現在，至少他要裸露一晚上的肩膀了。

他安詳地合著眼，軍裝的肩頭上，露著那個大洞，一片布還掛在那里。

她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。

新媳婦卻像什么也沒看見，什么也沒聽到，依然拿著針，細細地、密密地縫著那個破洞。我實在看不下去了，低聲地說：“不要縫了。”她卻對我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。

這是通訊員被撕破衣服的幾處細節描寫，這些細節前后呼應，表現的是“我”對通訊員的擔憂，表現的是小戰士的不顧個人安危，表現的是新媳婦對小戰士的關心痛惜。

走不幾步，他又想起了什么，在自己掛包里掏了一陣，摸出兩個饅頭，朝我揚了揚，順手放在路邊石頭上，說：“給你開飯啦！”說完就腳不點地的走了。我走過去拿起那兩個干硬的饅頭……

但我無意中碰到了身邊一個什么東西，伸手一摸，是他給我開的飯，兩個干硬的饅頭……

這兩段中的兩處細節，前者體現小戰士對“我”的關心體貼，后者是我的睹物思人，體現“我”對小戰士犧牲的痛心疾首。

當然，文中前后呼應的細節還有很多，如新媳婦的“笑”，百合花的被子……前后呼應的細節描寫不僅刻畫了人物性格，而且對體現人物思想情感、表現主題，其作用同樣不容小覷，在故事情節的發展中完成人物形象的塑造，使得人物更生動，更耐人尋味。是的，作者注意細節的巧妙布置，把細節的作用發揮到極致，閃亮人眼，“在月光下，我看見她眼里晶瑩發亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。讀到這里，任誰也不可能抑制住眼中的淚。淚眼朦朧中，眼前交錯著的是那滿臉稚氣的小戰士，那樸實美麗的新媳婦……

這時，山菊花和圣潔的百合花似乎在我們的眼前晃動，不，搖蕩在我們的心頭。哦，那朵動人心弦的野菊花！噢，那朵讓人淚眼婆娑的百合花！

作者單位：江蘇省新沂市高級中學