家鄉油田與銅版飛塵技法在創作上的應用與探索

楊濟瑋

（吉林藝術學院，吉林 長春 130031）

引言

人，生來就是平凡的，但一切偉大都出自平凡堅守，平凡亦可成就輝煌。藝術來源于生活并高于生活，本次創作同樣與真實生活相結合。隨著社會高速發展，人們的生活質量得以提高，石油在此快節奏之中有著不可或缺的地位，大慶作為中國最大的石油城市，從1959 年至今，60 多年來累計生產原油24.3 億噸，為國家上繳各種資金2.5 萬億元，為國民經濟發展做出了巨大貢獻。人們在享受石油帶來的便利生活的同時，卻鮮少有人知道石油工作者的艱辛。因此表現石油工作者的艱辛成為筆者的創作構思來源，以表現抽油機為創作主要內容，抽油機既是石油工作者的工具，同時也是精神的化身。并運用銅版飛塵技法進行創作。

1 創作內容、主題和理念

1.1 作品內容

筆者在本次畫面中采用了正方形構圖，作品描繪了天氣惡劣的環境下，一架抽油機還在正常地運轉。畫面主體是從抽油機上截取的核心部分。透過斑駁的機身右側轉輪與抽油機軸承相交形成自然對角線構圖。畫面模糊處理以突出當時環境的惡劣，惡劣的天氣與左側白色標語“注意安全”形成強烈對比，表現石油工人的艱辛，暗示職業的危險性。透過抽油機左側的鐵欄桿，還能隱約看到后面有很多抽油機，說明有很多一樣的石油工作者還在默默工作著。銅版畫印痕易于表現金屬感的藝術特性，與創作中的抽油機材質相契合，因此本創作選用銅版畫語言進行創作，并在創作的過程中采用了大顆粒飛塵的技法，能更加真實地表現抽油機的質感及機器的重量感。畫面尺寸為55cm×55cm[1]。

1.2 作品主題

通過對惡劣條件下依然照常運轉的抽油機主體的刻畫，表現石油工作者平凡而偉大的艱辛。

1.3 作品理念

本創作的創作理念是希望引起觀者對一線石油工作者的關注，為他們吃苦耐勞、默默無聞、不畏艱辛、樂觀面對一切困難、甘于奉獻、平凡中而偉大的“鐵人精神”點贊。

2 創作過程

2.1 構思來源

作為土生土長的大慶人，筆者來長春求學已是第四年了，與身邊人提起家鄉油田的抽油機時，大家都較為陌生。東北三省尚且對大慶油田都如此陌生，那么在更遙遠的南方，油田及油田工作者是否會徹底的淡出人們的視野呢？隨著信息時代的快速發展，現在網絡上人們對網紅短視頻越來越關注，幾乎被其占據了大部分的娛樂時間。人們在享受現代娛樂的同時，似乎慢慢忽視掉了默默工作在一線的一些普通勞動者的存在，比如筆者家鄉的石油工作者們就是這些普通勞動者之一。這些平凡的人，從事著平凡的工作，但他們的勞動成果卻是我們生活中不可或缺的一部分，沒有他們就沒有如今的繁華盛世，這激發了筆者此次的創作欲望[2]。

2.2 草圖

在初步構思好后，為了展現石油工作者的真實工作環境，筆者回到家鄉大慶，跟隨父母去他們工作的地方進行實地考察，根據天氣情況開展了長達一周的戶外素材拍攝，最終獲得200 多張珍貴的影像資料作為畫面的視覺來源，為筆者接下來的創作提供了巨大的幫助。草稿階段，筆者嘗試將抽油機直觀地代入畫面來表現筆者眼中的石油工作者，但這種直觀呈現的效果并不理想，欠缺藝術感。在幾次修改后，筆者將抽油機的形象截取成四個部分，再進行重組，形成新的抽油機形象。第一幅截取三個同樣的視角，不同頻率的抽油機驢頭及懸繩器部分，以抽油機驢頭大面積的黑和懸繩線的搭配來表現抽油機的厚；第二幅截取的是抽油機的平衡軸部分，表現抽油機的工作原理；第三幅表現的是抽油機上升的狀態，與第二幅形成力的平衡；第四部分是畫面的核心部分主要由皮帶輪曲柄平衡塊構成；從四幅作品中選取第四幅作為畫面的中心著重研究。此階段筆者對截取的抽油機部分重新構圖，進行了多次造型與重組，通過每一次的修改，筆者對畫面有了全新的認識。在設計好草稿的基礎上，對畫面進行了多次深入的分析修改，將目光轉回到大的空間關系問題上并做了一些調整。由于筆者想要營造的畫面整體感很強，所以將畫面上的軸承按黑白灰關系排好序并重新畫了稿子。但是這四幅狀態和筆者想表達的石油工人的艱辛在銜接上出現了問題，四幅都是金屬質感，出現了語言重復的現象。經過篩選發現第四幅作品這個視角對筆者的意義更大，因為這個視角是筆者母親平時作業時最熟悉的畫面，最終選擇第四幅作品作為創作內容，并呈現在本次研究中[3]。

2.3 定稿

確定初稿為抽油機主要軸承部分，在此階段中出現很多需要解決的問題，例如在正方形構圖中如何表現抽油機的厚重感，抽油機的質感和標語的質感應該如何區分，亮度分布過于均勻呈現出來的效果不沉穩應該如何處理；帶著這些問題筆者重新把主體部分加重，并增加了更多的灰側面來豐富主體的厚重感，為了打破抽油機規律的平行線帶來的視覺疲勞，筆者有意強調了抽油機機身上的圓形零件，讓圓形零件與右側轉輪相呼應。在繪畫轉輪的過程中將轉輪周圍虛化，突出了抽油機轉板上的自然風化痕跡和主軸承上的圓形零件的質感，提升了平定畫面整體的協調感。在大慶風沙大的環境下，戶外的工作尤其惡劣，在畫面中表現出這種天氣影響下抽油機的正常運轉，來突出石油工作者的艱辛，因此背景整體刷上了一層灰色。畫面中灰色調的天氣和黑色主調的抽油機占了整幅畫的百分之九十，因此白色在畫面中顯得尤為珍貴。抽油機機身的白色部分被設計在金屬的反光和標語牌上，金屬反光的亮度低于標語牌，以此來體現抽油機機身的前后層次關系。因為天氣和距離原因遠處的抽油機若隱若現，畫面中抽油機大面積的黑和有秩序的灰色相呼應，增加了畫面的藝術感染力[4]。

2.4 制版與印制

2.4.1 制版階段

在選擇版種的過程中，考慮到銅版畫印痕易于表現金屬感的藝術特性，與本次創作中的抽油機材質相契合，因此本次創作選用銅版畫語言進行創作。在創作的過程中采用了大顆粒飛塵的技法，能更加真實地表現抽油機的質感及機器的重量感。為了讓抽油機厚重的藝術效果呈現出最佳的狀態，本次創作選用55*55 的畫幅，這也帶來了很多難題，這次的尺寸是筆者做過的最大的尺寸，在制版時有很多不確定性，因此筆者選擇先做一塊10*10 尺寸的試驗版，用試驗版來試驗不同酸度腐蝕的深淺程度所呈現的畫面效果。本次制作試驗版技法，筆者想用大顆粒飛塵分層腐蝕的方式來表現抽油機的層次。在實驗結束后印制出來的效果并不理想，飛塵分層腐蝕下的抽油機顯得略微單薄，所以決定先統一腐蝕一個最重的顏色再進行提亮，以此增加畫面整體的厚重感[4]。

在正式版制作過程中，第一次飛塵將飛好的板子取出放在提前預熱的烤版機上烤至松香變色，由于筆者的版子體積比較大，版面出現了受熱不均勻的情況，導致松香并沒有完全融解，飛塵失敗。第二次飛塵用刻針按壓使版面完全貼于烤版機表面，等待松香整體均勻后取出放置在臺面上等待溫度冷卻，再進行25 分鐘腐蝕，試印出來的是一個不均勻的灰色?；仡櫿麄€飛塵的過程，發現問題出現在版子放在腐蝕液當中，長時間腐蝕導致腐蝕下來的銅屑沉淀在銅版表面，無法進行更深層地腐蝕。第三次腐蝕，在腐蝕過程中每隔4 分鐘將版子打撈出來，用水將表面的腐蝕液清理干凈，再重新放回腐蝕液中以免再次出現銅屑沉淀，導致腐蝕不均勻的情況。為了保證印出來的黑色深度是抽油機中最重的部分，腐蝕過后先將重度排好先后順序，依次用膠帶封鎖住抽油機主體的形狀，用砂紙打磨畫面中天空的部分，此部分用800 目數的大面積刮擦，先著重刮擦抽油機身周圍的天空部分，再打圈輕輕暈染遠處天空的部分，從而產生霧蒙蒙的肌理效果，來表達天氣環境。抽油機正面局部有斑駁的鐵銹，此部分利用壓勺的尖頭部分進行提亮，又細細地做了鐵銹的層次。到這一步，都在著重處理黑白灰層來塑造抽油機的形象，抽油機轉輪的部分選擇模仿法國畫家修拉素描的畫面朦朧感，用三棱刮刀在轉輪部分用力按壓版面上腐蝕不平的地方，對比抽油機正面上其他零件的重度又對此處進行多次反復輕刮，模糊轉輪與皮帶之間的關系，以達到旋轉速度和環境的影響對抽油機所產生的歲月打磨的痕跡，體現“鐵人精神”。考慮到最后印制的整體效果，在最后制作了一枚抽油機整體面貌的鋼印，這枚鋼印的作用是里程碑[5]。

2.4.2 正式印制

經過對比，筆者選擇用最適合飛塵使用的康頌經典300g 紙來印制最后的成品。在油墨方面，筆者使用了多種品牌試印試驗版，最終夏勃納的黑色油墨呈現在畫面中效果質感更好。在準備印制的時候，用機器將版面四邊經過腐蝕留下的坑洼不平的痕跡打磨光滑，順利進入正式印制階段。此步驟使用刮板將墨刮在銅板表面，用最重顏色的紗布對版面整體進行打圈按壓，這一步驟是為了讓重顏色地方的墨更好地進入版面凹槽中，再用干凈的紗布慢慢擦拭版面，使整個版面上墨均勻。再用雪梨紙輕輕地過一遍表面上的浮墨以達到最佳的存墨狀態。最后用棉簽把抽油機最亮的部分提亮，上墨完成。這一部分使用準備好的版畫紙調好壓力，蓋上雪梨紙和毛氈進行印制，最終完成作品《輝煌》的印制[5]。

3 創作意義

石油與我們的生活息息相關，除了交通工具的燃油，石油也是生活用品的重要原料，我們身邊的無數生活用品都是用石油直接或間接生產出來的。大慶油田作為中國最大的石油城市也是筆者的故鄉，此次的創作主題是石油幕后的故事，筆者的父母是石油工作者，隨著成長筆者從他們口中了解這份工作的危險性和這份工作對于他們的意義不僅僅是養家糊口，更多的是一種熱愛和堅守，筆者帶著這種思緒才發現我們身邊還有許多這樣的幕后工作者，例如科技研發人員等。他們都在默默地為我們的生活提供著充足的保障，于是筆者想通過本次研究把觀點表現在畫面中，喚起更多人對于他們的關注，也是對從事石油工作的人員的致敬。

4 總結

通過本次研究，讓筆者對銅版有了全新的認識，從成稿到制板，每一步都使人受益匪淺。此次創作提高了筆者的藝術審美、獨立思考能力，也鍛煉了筆者面對問題的處理能力。本次創作啟發筆者在畫面中尋找有所感悟的亮點，引導筆者用另一種方式去感受社會。本次創作也讓筆者認識到了銅版飛塵的無限可能性，這也吸引筆者在接下來的創作學習中繼續探索銅版的魅力。