空間設計中創新材料的分類與運用

黎妍玥

（長沙理工大學設計藝術學院，湖南 長沙 410000）

引言

本文研究空間設計中創新材料的分類及運用，探索不同類別的材料如何進行創新運用，即其材料的獨特之處與創新運用應該建立的關系。當下的有關文獻對室內裝飾中所用建筑材料的分類主要有按材料化學成分、自身顏色、特性分類等，許多設計者只能把材料應用限制在某一點上，而且只能通過最原始的方式進行應用，很大程度上局限了材料的使用。目前的空間設計對于材料的使用逐漸固化，要做出具有創新性的設計，可以從打破這種固化開始。

1 材料的特性

材料特性是從材料表面、試驗探討中得到的，并且在研究材料過程中，發現材料隱藏的非物質特性，挖掘其情感層面上的特性，給予材料新的詮釋。材料特性的選擇通常展現了其設計師的精神追求，設計師在創作時要充分地研究材料的物質特性與非物質特性。

1.1 材料的物質特性

材料的存在本身便是物質，其物質特性是指材料本身的物理、化學屬性，材料與生俱來的特點，隨著時間的推移而表露出不同的特點，同時又因為環境條件的區別而產生新的差異性。不同的時間和空間，各種外界因素形成的特殊性或偶然性，可理解為材料的特殊性。比如竹子，幼芽可食用，大竹可制成竹筏，小竹可制斗笠等，大部分人對于材料這一定義更多地停留在其普遍特性上，是一種用來完成各類事項的工具。在空間設計中，材料的物質特性的感知是重要的。德國著名建筑師和理論家森佩爾認為從材料屬性出發，其是可以相互轉化或替換的，空間設計中的應用可以依據材料在空間中的使用方式來組建人與事物之間的關系[1]。

1.2 材料的非物質特性

材料的非物質特性，是指人賦予材質的一個情感特殊表現，而每一種材料會給人不同的心理和審美感受，隨著人類文明的發展，這種從物質特性中剝離出來的認知，更多的是在文化層面的思考。在空間設計中，對材料的非物質特性認識是至關重要的，合理地搭配和運用材料的非物質特性將會給整個設計帶來新的亮點。比如天然纖維材料能夠給人帶來親近和安全感，在空間設計中運用小面積的纖維制品點綴整個空間，既能給剛硬冰冷的空間增添一些軟料，又起到了平衡空間的作用。

通過不同的配色方法或工藝使用，材料的非物化特征都將得到更充分的運用，在產品設計中也帶來了極大程度的便利和可能性。在藝術創作上，日本當代藝術家鹽田千春在森美術館舉辦的藝術展副標題為「靈魂的顫栗」，他使用黑色與紅色的線，將其布滿整個空間，利用線這一材料自身的質感和特性，極強的塑造及色彩能力，其極具張力的絲線纏繞表示了藝術家渴望把內心無法表達的情感波動傳遞給別人的強烈意愿，富有彈性的絲線，看似毫無規律地交織在一起，卻如人生一般，所有的經歷、去過的地方、認識的人、得到與失去的事物情感全都在糾纏在這張網中，運用簡易的材料表現造物者的情感。這種材料的創新運用完美地詮釋了利用材料的非物質特性來進行創作的魅力。

2 創新材料的分類

創新材料是在普通材料的基礎上，對材料本身在使用方面的一個創新發掘，根據材料本身的特性運用至空間設計中一切可以使用的物品上。創新材料的分類可以嘗試在不同空間需求上進行改變，運用非常規的搭配手法，營造出全新的一種視覺效果。

2.1 固有使用習慣分類

為了避免使用固有習慣材料，將其單獨劃出來。

地面材料固有使用習慣：木材（木地板）、石材（大理石）、布料（地毯）。

立面材料固有使用習慣：漆、磚、紙、玻璃。

頂面材料固有使用習慣：石膏板、吸音板、不銹鋼等。

2.2 材料的觸感分類

立體質地：木材、竹材、藤、粘土。

肌理感：草本、布料、泥巴、巖石。

光滑感：陶瓷、玻璃、塑料。

3 材料在空間中的創新運用

現在多樣化的材料可謂數不勝數，材料作為主要表達的設計，其干脆直爽的展示讓觀眾煥然一新。康定斯基有關于批判盲從抽象主義的理論，我們大概可以從中得到一些啟示，“如果藝術家倉促切斷與自然的紐帶，貿然投身純色彩和純形式的組合,那他的作品可能不過是幾何紋樣，用來裝飾領帶和地毯也罷。”[2]最終以材料的簡易配搭、毫無章法、缺乏情感而草草了事。在空間設計創新運用材料的時候，其淺層面上的物質特性趨于弱化，也可無形中表露材料的非物質性。創新材料運用不僅僅是構建空間的一種方法，它也決定著設計師想要表達的精神。

3.1 金屬材料的創新運用

二十世紀的高技派利用高超的建筑技能，在建筑物外部運用新構造、新工藝、新材料的裝備方式，并以裸露構造為審美特色。法國巴黎蓬皮杜當代藝術中心是典型的高技派建筑物，把以前需要隱蔽在墻壁里面的管道或金屬結構都直接裸露在了建筑物外面，以使各樓層的內部空間不受限制，從而得到了最大的利用空間。

現代比較常用的這類材質主要有銅、鑄鐵、不銹鋼材、鋁合金，以及較現代的各種金屬復合材料等。就金屬本身特定的質感以及其功能來說，其更多地表現為力量支撐，但要起到裝飾作用都需要追求觀者眼球以及心理上的平衡感，中間的度若把握不好易造成極端感。在空間裝飾中，巧妙利用金屬的特性也是十分關鍵的，操作稍有不慎就會傷害到人。將金屬材料與其他材料融合也不失為一種緩沖空間剛硬感的方法，恰到好處的結合可打造出和諧舒適的空間。在巧用金屬的空間設計中，蘇州鐘書閣打造出的金屬彩虹十分的抓人眼球，其貫穿書店剛硬的鋁板穿孔率超過了50%，失去其金屬質感則營造出了更喜出望外的視覺體驗，起起伏伏的鋁板宛如徐徐春風迎面撲來，緩緩地從天花灑落至地面，將其書店的各個區域劃分開來。從商場建筑的外立面看去，這一道由各個形狀垂直隔板組成的彩虹不光存在于書店的室內空間，也將其留給了城市。彩虹打破了鬧市中的商業氣息，金屬的彩虹溫暖了金屬的堅硬建筑。金屬材料可以代表力量、科技等工業相關的詞語，但探究其深層的特質，需要大腦進行反向思考，利用金屬材料豐富的變化、層次、排列組合等手段打造出脫離固有思維的設計。

金屬材料的美學特性在設計中的創造性運用，不但要求設計師在平時的工作積累中提高其本身的人文藝術審美能力，同時還必須進一步地去探究分析裝飾建筑材料具有的美學特性。每一種材料除了其本身的固有特質外，挖掘情感色彩上的非物質特性需要設計師擁有敏感的神經以及天馬行空的幻想，只有達到這樣的水準才能單單在材料的使用設計上創造出作品。

3.2 自然材料的創新運用

原始人類便因地制宜、就地取材，利用自然材料進行建筑活動，自古以來，人類便使用其自然環境中目之所及的材料進行構建空間。石頭和樹木作為地面中多見且形狀各異的材料，其與生俱來的天然感是設計師們所喜好的。

在空間裝置作品上，上海米丈建筑設計事務所用由溧陽南山毛竹組成的立方矩陣作為設計主題，錯落有致的竹長中形成了多個橢圓，可以感受到充滿禪意的寧靜。其中最關鍵的地方是利用天然竹子材質肌理的二次產生方式創造全新的視覺震撼，而天然竹子材質的肌理便具備了時間的表現力，在造型方面也有特殊的人造材質的手法。天然材質的肌理保持著原生自然的特點，一些肌理感受更強烈、別具一格的材質更能激發出人類對于地域自然環境或地域人文的思考，這些強烈的空間居住體驗是其他人工材質所沒有的。不過表現出背后隱藏著的深意可不僅僅是簡單隨意的排列組合這些原生態的自然材料就能做到的，這種想要逃離城市喧囂、回歸桃花源般的閑情雅趣仍然需要設計師置身其中的深入思考。

在當今低碳環保、可持續發展的時代背景下，自然材料的天然性與可循環利用的特點，優勢愈發明顯，選材結合自然材料肌理的創新運用，將已被人篩選掉的材料重新利用上，提高材料重復利用率的同時利用好資源[3]。設計師們應該保持自己獨立的思考和認識，不要刻意地追求材料的特殊性，以達到博人眼球的目標，而應該了解材料的獨特性，進行取舍與組織，進而用作品表達出自己的思想精神。

結語

此次創新材料歸納了各種材料的特性與分類，并且主要分析了金屬、自然兩種材料在空間設計中的創新運用。材料不拘于表現自身的材質，其背后的情感與思想建立在藝術作品上更能直抒胸臆，需要我們用不同視角去欣賞去挖掘，給予其創新的靈感，通過對材料的創新分類以及創新運用中表現出來的精神層面上的細致研究，對部分設計師的作品從材料創新的角度進行分析，探討創新背后的精神動機。更深入地對材料創新使用的思想進行研究，才不會使作品流于形式，以至于失去了對材料研究的意義。