論皮革與針織面料鑲拼的服裝造型設計的優越性

張澤開

（廣東創新科技職業學院，廣東 東莞 523000）

前言

在皮革服裝的設計中加入部分針織面料，這種混搭設計將是皮革服裝設計的創新嘗試。隨著時代的發展，很多地方的人們已不僅僅將保暖作為皮革最重要的功能，人們希望皮革服裝具有獨特的感覺和裝飾性。因此，我們在設計時，不僅要保留傳統皮衣的經典、時尚、品位，還要力求其造型的輕盈、柔軟、舒適、時尚。

本文研究在皮革服裝設計時，運用面面料混搭這一設計理論，讓針織面料加入導皮革服裝中去，本文通過實驗驗證了這一思路的可行性。人們在天氣較冷的時候喜歡穿皮衣，但由于皮料結構的特殊性能，如厚、硬、易損、效果單一等缺點，在一定程度上限制了皮衣的款式設計，影響了皮衣在當今時尚潮流中大展頭角的機會。針對上述情形，我們通過實驗研究了羊皮面料的女裝設計，從中發現問題形成的主要原因包括以下幾個方面內容。

1 皮裝服飾存在的問題

1.1 厚重問題

皮裝通常都比較重，太厚重的服裝通常會讓人產生不舒適的感覺。通過實驗發現皮革服裝重量會偏高的兩個原因：一是皮革本身材質較粗較厚也較量。皮革面料的制作工序常為脫毛、去脂、鞣制、整理等，通常還會里面襯以里布，以增加舒適度，這也使皮裝重量增加；二是真皮材料的形態面積都是按照動物的身體面積而定的，在服裝結構設計時就有了一定的局限性，因此服裝的很多地方必須多處拼接，多次拼接就產生了更多的重量。

1.2 對身體的牽制問題

本次試驗采用的是山羊皮面料，皮革較薄皮面略粗并有微微凸起，毛孔呈魚鱗狀排列，皮革緊密，透氣、柔韌、光澤高、堅牢但彈性較差[1]。本次實踐制作的皮革女式風衣服裝，充分考慮到其彈性和拉伸性強度問題，留足了服裝的放松量，來滿足人體運動量的需求，來緩解皮革性能中的彈性和拉伸強度問題。但是，服裝結構設計中，“空間量”值設計越大，導致服裝合體度、功能性越低，以至于牽制身體。

1.3 受力面磨損問題

人在著裝的時候頭、頸、肘等部位會和服裝產生反復接觸，皮革面料在這些部位就會造成摩擦損傷，有損傷的服裝外觀被破壞，服裝的價值就也會大打折扣。

1.4 造型審美疲勞問題

基于皮革服裝的面料的特殊性，其造型一直以經典風格為主。在這種觀念的影響下，皮服在色彩和款式設計中大多以莊重、大方、簡潔為主，這種規律一直延續至今。而當今社會人們追求標新立異，希望推陳出新，皮裝固定的造型勢必造成審美疲勞，這嚴重地局限了皮革服裝業的發展。

2 皮革服裝設計中合理使用針織面料的可行性實驗

2.1 實驗準備

主料：山羊皮面料，精紡針織布；輔料：塔絲綢，無紡布，扣子，等等；工具：打板紙，筆，尺，剪刀，膠水，模特（160/84A 女）；設備：服裝平縫機，縫紉線，針，高低靴壓腳，膠，錘子，等等。

2.2 實驗內容

選取常用的160/84A 女式模特，設計兩款一模一樣的女式風衣，采用的面料不同，一款純皮革面料，一款皮革混搭針織面料。分別對服裝的外觀、重量、舒適度、摩擦損傷度這4 個方面做適用功能滿意度實驗調查。滿意度總分為100%，四個方面滿意度分別以25%為最高分值；根據實驗調查數據統計進行分析和比較并且得出結論。

2.3 設計方案

2.3.1 第一組方案

設計主題：女裝風衣（采用山羊皮面料制作整件女裝風衣）；規格：160/84A；面料分配方案：用山羊皮面料制作整件服裝；結構制作：平面裁剪制圖；工藝制作：平縫機結合普通皮革服裝制作工藝完成服裝。模特試穿服裝，記錄其適用功能參數數據。

2.3.2 第二組方案

設計主題：女裝風衣（采用山羊皮面料與強捻精梳紗針織面料混搭制作女裝風衣）；規格：160/84A；面料分配方案：采用山羊皮面料70%，強捻精梳紗針織面料30%，使用山羊皮面料的部位有：衣身前后、領子、袖子（無標號）的所有衣片B，使用強捻精梳紗針織面料部位有：衣身前后、領子、袖子（有標號）的所有衣片；結構制作：平面裁剪制圖；工藝制作：平縫機結合普通皮服縫制工藝完成服裝。模特試穿服裝，記錄其適用功能參數數據。

2.4 參數統計、結果與討論

通過對兩組服裝的實驗分別得到了不同的數據參數如下：服裝整體都用山羊皮制作的服裝，在重量、舒適度、功能外觀、摩擦和損傷度等四個方面作了實驗和調查研究，可見全部用山羊皮制作的這款女裝風衣，因皮服外觀長期變化不大，外觀造型滿意度為20%；服裝重量偏高，滿意度只有15%；由于皮裝結構的特性導致衣服給人的舒適性降低，其滿意度為12%；接觸面摩擦和損傷加劇，其滿意度為15%，總體滿意度為62%；反觀混搭面料那組的數據，外觀造型更豐富，款式時尚且不失經典，增強了服裝的可穿性范圍，其滿意度為23%；衣服的重量變輕，滿意度為21%；人體穿衣時關節部位使用了針織面料，具有很好的彈性、滑爽性等特點，既緩解了因皮革特性對服裝量的制約，使款式的舒適度大大加強，皮面的摩擦度也同時減弱，舒適性滿意度23%，摩擦和損傷滿意度為20%，總體滿意度達到了87%。

3 針織面料在皮革服裝款式中的應用設計

針織面料在皮革服裝款式設計中應用，能很好地將針織面料的輕軟、透氣、拉伸性能與皮革面料的特色融合，優勢互補既可以改變皮革服裝以往存在的不足，又保持了皮革服裝的經典、風尚、與品位，還能增強皮裝的功能性與時代感，是皮革服裝設計中的一次創新突破，順應了時代的發展和進步，推動了人們審美方式的有效轉變。如今，皮革服飾已經不再是單純意義上遮風避寒的載體，更是審美的象征和體現[2]。進入21 世紀以來，皮革服飾設計呈現出多元化、個性化、創新化的趨勢，這反映出了當下社會大眾的審美訴求，同時也對設計師的創意和能力提出了更高的要求。設計師在進行皮革服飾設計時，在裁剪、配飾、縫補等方面，往往會用到幾何美學，因此如何掌握其設計規律，不斷地提升皮革服飾設計效果，對于創新皮革服飾設計作品、提升受眾歡迎度具有無比重要的意義。

4 幾何美學的基本內容、構成要素

4.1 幾何美學的基本內容

幾何美學是幾何學的重要內容，是基于幾何學和幾何形態所展現出的一種形式美學。幾何學最早源自于阿拉伯語，作為一種研究“形”的學科，它重點是對于空間區域進行有效研究，并以人類思維為前提進行觀察力、空間力和洞察力的培育。作用到藝術領域，幾何美學實則是視覺藝術的一種展現方式，它能夠最為直觀地呈現出客觀物體的形態和歸類，從而以此為基礎進行有效地設計和創造，這對于不斷提升設計效果具有重要意義。幾何美學在社會的各個領域都有著十分廣泛的運用，比如在服裝設計中，通過必要的尺寸測量、裁剪等，對于皮革材料進行拼接和重構，有助于更好地實現皮革服飾中各部分的比例調整，這對于不斷地延伸皮革服飾設計效果具有重要意義，也有助于強化消費者的視覺享受，在人際交往中提升自信[3]。

4.2 幾何美學的構成要素

幾何美學的基本構成元素是點、線、面、體，任何的幾何形態都是由這些元素所構成的，其中點、線、面是平面空間的基本構成要素，點、線、面、體四個要素的存在，極大地延伸了物體的視覺空間。從這個維度來講，幾何可以包含平面幾何和立體幾何兩大部分。點，是構成所有圖形的要素基礎；線則是由無數個點所構成的軌跡，根據軌跡的不同，其可以分成直線和曲線；面則是由一條或者多條線所構成的圖形，按照其運行軌跡，面也包括平面和曲面；最后，體則是由面構成的三維形態，實現了立體化空間的塑造和呈現。

5 幾何美學在皮革服飾設計中的植入原則

皮革服飾不僅要具有基本的遮風避雨的功能，而且它還是個性、身份的彰顯。在現階段，將幾何美學融入皮革服飾設計中，必須要遵循個性化、美學性和高效運用原則，以此來更好地提升皮革服飾設計效果，不斷地滿足消費者的期待。

5.1 個性化原則

個性化原則是指在激烈的皮革服飾市場競爭中，為了更好地提升皮革服飾設計的受眾歡迎度，更好地占據市場主動地位，就必須要不斷地進行創新設計，從而來打造富有原創性、獨特性的作品[4]。在日益激烈的時代背景下，對于皮革服飾設計師來說，必須要堅持自身對時代的理解、對時尚的解讀，結合自身對幾何美學的掌握情況，來進行有效地排料、劃樣、縫合、腰頭、門襟、推門等工序設計，從而更好地實現幾何美學與皮革服飾設計的緊密融合。比如，設計師進行設計時，可以將時尚流行文化融入其中，實現時尚流行文化與皮革美學特色的有機融合，這對于強化皮革服飾設計效果具有重要意義。

5.2 美學性原則

美學性原則是指設計師在進行皮革服飾設計時，要結合受眾的體型、身高等要素來進行合理設計，從而讓消費者穿上之后合身合體，提升舒適度。因此，在進行皮革服飾設計時，必須要結合人體比例來進行有效設計，促使圓形、方形、流蘇、四邊形等元素得到最大化的運用，以此來強化美學特色。比如，在皮革服飾設計中，通過腰際懸掛流蘇可以增加服飾設計的靈動性和飄逸性，這能夠在很大程度上烘托著裝主體的氣質，對于突出其藝術美感具有十分重要的價值。

5.3 高效運用原則

高效運用原則就是節省原則，將幾何美學運用到皮革服飾設計中，其目標就是盡量節省面料，讓邊角料都能夠發揮最大的價值和作用，從而更好地起到環保、綠色、節約的效果。比如，在進行皮革服飾設計時，可以將邊角余料做成流蘇，還可以將邊角料裁剪成各種不同的形狀來進行局部加厚等，這樣能夠有效地提升皮革服飾設計的效果，最大化地實現皮革材料的高效運用，這對于不斷提升皮革服飾設計效果具有無比重要的意義。

6 皮革服飾設計中幾何美學的有效運用

將幾何美學運用到皮革服飾設計中，必須要對皮革服飾設計中的局部流蘇設計幾何美學的構成要素和內容進行有效梳理。從整體上說，幾何美學主要體現在對稱美、連續美、統覺美這三方面，不同形式的幾何美學會在皮革服飾設計中體現不同的效用。

6.1 對稱美在皮革服飾設計中的有效運用

對稱美是幾何美學的重要表現形式，受到傳統文化的影響，皮革服飾設計體現出較強的對稱性原則。一般來說，對稱美包含軸對稱、中心對稱、旋轉對稱等多種形式，這些不同的對稱方式能夠極大地延伸皮革服飾設計的美學性和藝術性，讓皮革服飾設計更好地表現出平衡感和協同美。其中，軸對稱這一對稱方式在皮革服飾設計中運用得最為廣泛，其主要表現為袖子、下擺等長短一致、左右對稱，這能夠讓人感受到一種平衡感。皮革服飾設計還可以實現壓花、印花、裝飾紋樣的對稱性，既可以通過軸對稱的方式來實現，也可以通過旋轉對稱的方式來實現[5]。隨著時代設計理念的不斷創新，“風車型”的旋轉對稱圖案備受大眾的喜愛和青睞，這種設計方式讓皮革服飾設計不再呆板，體現出很強的靈動性，提升皮革服飾設計的藝術趣味。此外，與對稱美相對應的是非對稱性，比如單向鏤空就是非對稱設計的有效方式，通過這種設計，能夠提升幾何圖形的立體感、層次感和復古感。同時，還可以借助甲骨文、篆書鏤刻等方式進行非對稱的皮革服飾設計，提升皮革服飾設計的美感，帶給大眾多樣化的穿著體驗。由上面的討論可以看出，不管是對稱美還是非對稱美，其在皮革服飾設計中的運用，都在較大程度上體現了美學原則、個性原則和高效運用原則，因而其在具體實施過程中得到了設計師的肯定和關注，也更加頻繁地運用到皮革服飾設計中。

6.2 連續美在皮革服飾設計中的有效運用

連續美在皮革服飾設計中具有十分廣泛的運用，充分實現連續美的使用，能夠更好地實現視覺感受中的擴張。在具體的皮革服飾設計過程中，應注重對于幾何圖形的連續使用，實現多樣化圖形的拼接，讓皮革服飾設計更具藝術美和立體美。由于皮革材料具有質地較硬的特點，可以通過雕刻、壓花等方式實現皮革服飾設計中幾何圖形的連續使用，以此來更好地確保整體畫面的連接性，給人一種秩序感。比如，可以通過將菱形的小皮革色塊置于紐扣之下，形成上下連排的紐扣設計，這樣也能夠有效地強化一種連續的美感，從而讓人感受到皮革服飾設計的重復性與厚重性。通過連續使用幾何圖案，使之進行圖形拼接、混合連接、無規則連接等，能夠讓皮革服飾設計作品具有較強的節奏感和秩序感。

6.3 統覺美在皮革服飾設計中的有效運用

統覺美是指經過藝術化加工和處理，皮革服飾設計作品猶如一件完整的藝術品，沒有任何的殘缺和瑕疵。將統覺美融入皮革服飾設計中，不僅要在整體上體現出這種美感，更要在局部上進行這種美學展示，讓皮革服飾設計具有十分強大的協調性。比如，在進行皮革服飾設計過程中，可以將紐扣這一幾何元素融入其中，紐扣的排列可以呈現出錯落性、整齊性、統一性和不規則性，而所有的形態都是一種規則和美感的體現。此外，在進行皮革服飾設計時，還可以用到花瓣型、劍型、弓型等幾何元素，這種多樣化的元素使用實現了對統覺美的貫徹，極大地豐富了皮革服飾設計的美學性。

幾何美學在皮革服飾設計中具有十分廣泛的運用，這一手法的具體使用，能夠在較大程度上提升皮革服飾設計的美學價值和藝術特色，以此來提升受眾的喜愛度，從而不斷地實現市場開辟。幾何美學的有效運用，離不開設計師的精心構思和巧妙布局，這對于加快我國皮革服飾業的發展具有十分重要的價值[6]。未來，幾何美學勢必會在皮革服飾設計中產生更加多元的應用價值，這能夠有效推動皮革服飾設計朝著更加時尚化、多元化的方向邁進。

7 針織面料的防污處理

在皮革服裝中，針織面料是時尚潮流，是消費者追求個性化、強調時尚與品位共存的需要，是企業尋求生存和占領市場的需要。但從目前的市場情況來看，一方面由于針織物和皮革織物洗滌和保養方法的差異，降低了這種拼接設計的實用性能，另一方面由于拼接設計的不可取性，影響了此類產品推廣的深度和廣度。采用含氟化合物對針織物進行防污處理，使其不易粘臟，使粘臟易于清洗，不易再次粘臟。然后按照實用性與美觀性相結合的原則，將防污針織面料與皮革面料拼接在一起，產品上市后將受到消費者的廣泛喜愛。防污處理過程如下。

布料：氨綸3%，聚酯9%，羊毛23%，丙烯酸65%；9 針；2*1 羅紋。

工藝流程：織物預處理→水洗→烘干→浸漬組織液→烘干→烘烤。

預處理工藝處方：脫油液4g/l；滲透液2g/l；Na2Co31g/l 洗滌時間30min；洗滌溫度100℃。

防污處理工藝配方：PM-492 組織液：60g/l；催化劑：8g/l；烘烤溫度：150℃；烘烤時間：60 分鐘；Ph 值：5.5～6.5。

產品性能測試：洗滌試驗方法：洗滌設備：家用洗衣機；洗衣粉：2g/L；浴比：1:30；洗滌溫度：30℃；pH<9；洗滌時間：10 分鐘。

排水、澄清、脫水、干燥均為一次洗滌，直至10 次洗滌。

8 皮革與針織面料鑲拼的服裝造型設計的優越性

皮革織物具有良好的成型性，不易變形，形狀直立，可以塑造和美化身體，但穿著者會感到沉重，身體受到約束，服裝的受力面容易磨損，傳統的全皮革服裝仍使人感到模具的審美疲勞等。針織物柔軟且貼近皮膚，具有極好的柔韌性和延展性，同時具有豐富的紋理變化。遵循實用和美觀的原則，將針織物和皮革織物拼接在一起，可以更好地解決這些問題。下面從服裝細節進行分析論述。

（1）皮革服裝上容易磨損的部分：衣領、大腿、袖口、口袋等邊緣是皮革服裝設計的重點，但人的頭、頸、身體等運動容易與服裝邊緣產生反復摩擦，破壞服裝外觀；另外，皮革織物的張力比較大，感覺比較冷，直接接觸人體容易產生不舒服的感覺。針織物質地柔軟，彈性好，邊緣拼接，不僅可以增加頸部、手腕等接觸部位皮膚的舒適度，減少皮革服裝邊緣部位的磨損，還可以使服裝與身體的適配度更高，穿著更舒適。此外，對于秋冬季風格的皮革服裝，也可以增強防風效果。

（2）衣身的約束部分：由于皮革織物的柔韌性和延伸強度問題，傳統的全皮服裝往往采用較為寬松的輪廓樣式，以滿足人體運動量的需要。隨著皮革服裝設計的年輕化和個性化的發展趨勢，特別是近年來哥特式風格的流行，皮革服裝的風格越來越趨向于纖細和健康，但這種風格容易對穿著的人體產生約束，不利于身體活動。在袖子底部、服裝側面等部位拼接針織物，既能滿足現代皮革服裝的需求，又能很好地解決人體約束問題。

（3）其他部分：傳統服裝，尤其是秋冬風格的全皮服裝仍然存在兩個問題，一是穿著厚重，影響舒適性；另一種是相對簡單的風格和圖案，使人產生審美疲勞。在邊緣、袖子底部和腋窩拼接針織物可以在一定程度上解決這些問題，但畢竟其產生的外觀視覺沖擊力相對較弱，如果將針織物拼接在衣身、袖身等面積較大的部位，采用成衣的方法，使針織物最大限度地減少邊緣接縫，減輕服裝重量，針織物多變的組織肌理使皮革服裝產生特殊的肌理和細節，能體現各自面料的性能特點，還可以在柔軟度和硬度、平滑度和酸味之間產生觸覺和視覺對比。厚與薄、透與密、凹與凸的不同材質，交織了皮革服裝的優雅魅力，彌補了風格的單調性，增強了皮革服裝的個性與時尚性，使服裝產生豐富的質感。

9 針織面料與皮革服裝風格的結合搭配

如今，最先進的皮革加工技術、特殊工藝加工，特別是皮革服裝的設計越來越與其他時尚服裝相一致，使現代皮革面料和服裝的外觀風格越來越趨于多樣化，或高貴典雅，或簡約，或平滑，或粗糙。同樣，針織面料和服裝的風格也是豐富多樣的，因此在拼接設計時，應充分考慮面料和服裝風格的組合搭配。結合時，應以皮革服裝風格為基調，綜合考慮面料、質感、色彩、圖案等因素。一般來說，有兩種組合方式。

（1）類似的風格：選擇相似風格的面料拼接比較容易保持服裝的整體風格。寬針距針織面料與野生皮革面料相結合的服裝，既能保暖，又能給人野性、休閑、自由的感覺，適合男士穿著。薄針距針織面料與輕質皮革面料相結合的服裝輕盈自由，適合女性穿著和使用。

（2）不同的風格：選擇不同風格的面料組合，營造時尚前衛的感覺。如果將精致或鏤空的針織面料與皮革面料相結合，將使皮革服裝的細節更加生動，散發出優雅時尚的魅力。

10 皮革與針織面料拼接設計的注意事項

（1）合理性：針織物與皮革織物的拼接設計需要考慮人體工程學的一致性和美學因素，使用的部位和尺寸也需要注意設計上的合理性，合理地將其運用到合適的部位，可以保證皮革服裝的功能不受損壞。

（2）縫紉工藝：防污針織物在皮革服裝上的使用也需要考慮縫合技術。在這方面，我們需要考慮針織物和皮革織物的縫合工藝的可行性，也必須考慮縫合技術在它們相互縫合處的可行性。

（3）拼接線設計：皮革服裝常用的分割方法有垂直分割、水平分割、對角線分割和自由分割，不同的分割方法構成不同的拼接線，我們需要充分利用拼接線代替結構線、節省接縫的功能，增強服裝的整體感。

11 結論

通過對針織物的防污整理，使其具有防水、防油、防污的功能，最大限度地解決了針織物與皮革織物洗滌與保養方法之間的矛盾。遵循實用與美觀相結合的原則，在皮革服裝的邊部、袖底、身側、衣身、袖身等部位拼接針織面料，使皮革服裝更加舒適，也能滿足消費者個性化、時尚化的追求。綜合考慮織物的組合搭配、拼接合理性和服裝風格，使針織物和皮革織物的拼接設計更具可行性。