音樂(lè)與“氣氛組”灑在環(huán)境音樂(lè)中的德彪西《月光》

文字_孟辰

音樂(lè)是人類生活中必不可少的一部分。一個(gè)多世紀(jì)的科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，人對(duì)聲音的感知是由聲波的震動(dòng)開(kāi)始，通過(guò)中耳小骨的機(jī)械擴(kuò)大，經(jīng)內(nèi)耳柯蒂氏器轉(zhuǎn)化為神經(jīng)電信號(hào)，并由腦神經(jīng)、腦干和丘腦的特定部分傳送神經(jīng)電信號(hào)的初級(jí)聽(tīng)覺(jué)皮質(zhì)解讀并感知聲音，再經(jīng)次聽(tīng)覺(jué)皮質(zhì)解讀聲音的含義以及大腦各區(qū)域合作，結(jié)合當(dāng)下心理作用的功能，最終使人獲得對(duì)音樂(lè)的感知的。無(wú)論是在商場(chǎng)、餐廳、校園、圖書(shū)館、咖啡廳等生活、學(xué)習(xí)場(chǎng)所，還是電影、電視、廣告等傳播媒介中，音樂(lè)作為前端的播放主體或后端的氛圍烘托，不知不覺(jué)地影響著人們的情緒與行為。

前不久，一則星巴克中國(guó)官方微博招募“氣氛組”的消息引起了社會(huì)的關(guān)注。星巴克作為世界知名的咖啡烘焙商與零售商，在全球八十二個(gè)市場(chǎng)擁有超過(guò)三萬(wàn)兩千家門(mén)店，自1999年進(jìn)入中國(guó)以來(lái)，已在大陸一百八十多個(gè)城市開(kāi)設(shè)了超過(guò)四千七百家門(mén)店。“氣氛組”是新出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，意指為特定場(chǎng)合、環(huán)境或活動(dòng)烘托氣氛、活躍氣氛的人或者媒介。不知從幾時(shí)起，帶著電腦去星巴克辦公，成為人們對(duì)高端商務(wù)人士品位的認(rèn)同。利用這一點(diǎn)，星巴克中國(guó)官方微博發(fā)布招募“氣氛組”的營(yíng)銷策略，旨在進(jìn)一步利用自身品牌與客戶群互動(dòng)。其實(shí)真正吸引消費(fèi)者來(lái)到星巴克的，除了產(chǎn)品與裝修，咖啡廳的環(huán)境音樂(lè)也是關(guān)鍵所在。

“環(huán)境音樂(lè)”（Environmental music）的概念經(jīng)歷由“工作時(shí)的音樂(lè)”（Music during work）到“背景配樂(lè)”（Background music）的演變，最終于1974年在聯(lián)合國(guó)規(guī)劃署設(shè)立“世界環(huán)境日”的社會(huì)語(yǔ)境下，首次在學(xué)術(shù)期刊中出現(xiàn)。“環(huán)境音樂(lè)”是廣義“背景音樂(lè)”概念中的一部分，指在人類的生活場(chǎng)景中，音樂(lè)作為周邊環(huán)境的一部分，為非音樂(lè)欣賞目的的主體活動(dòng)提供氣氛烘托及氛圍營(yíng)造。古時(shí)祭祀的歌舞、宮廷的宴樂(lè)、舞會(huì)的伴奏以及游行花燈的鑼鼓都是環(huán)境音樂(lè)的實(shí)例，也是音樂(lè)功能性中社會(huì)功能及娛樂(lè)功能的體現(xiàn)。如此說(shuō)來(lái)，我們熟悉的很多音樂(lè)，比如引白居易作詩(shī)稱贊的《霓裳羽衣曲》、約翰·施特勞斯的《藍(lán)色的多瑙河》都是環(huán)境音樂(lè)的代表作品。區(qū)別于電視、電影、廣告、游戲中的背景音樂(lè)，環(huán)境音樂(lè)更多應(yīng)用于公共場(chǎng)所，并強(qiáng)調(diào)與環(huán)境融為一體的重要性。尤其在零售環(huán)境中，恰如其分的環(huán)境音樂(lè)可以很好地幫助商家營(yíng)造和烘托氣氛，促進(jìn)商業(yè)活動(dòng)的進(jìn)行。

雖然環(huán)境音樂(lè)并非以音樂(lè)欣賞為主體，但音樂(lè)本身仍可以通過(guò)節(jié)奏、速度、音量、旋律、風(fēng)格等不同要素，間接地對(duì)行為主體的情緒產(chǎn)生影響。尤其是音樂(lè)中速度與音量的變化，相比調(diào)性、旋律、和聲等其他音樂(lè)要素，更容易被人識(shí)別并影響人的情緒及活動(dòng)。最新研究顯示，音樂(lè)的速度與情緒存在正向關(guān)系。正如速度激昂的音樂(lè)可以給人們帶來(lái)更加積極的情緒，速度柔和的音樂(lè)給人帶來(lái)平靜、安全的感覺(jué)。經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的學(xué)者們也在關(guān)注音樂(lè)速度對(duì)消費(fèi)者情緒的影響。速度舒緩的環(huán)境音樂(lè)可以減慢人們?cè)谏虉?chǎng)中的流動(dòng)速度，延長(zhǎng)他們?cè)谏唐非巴Ａ舻臅r(shí)間，有助于提升消費(fèi)者的消費(fèi)欲望。而速度較快的環(huán)境音樂(lè)有幾率提升客流量，當(dāng)消費(fèi)者在商場(chǎng)購(gòu)物時(shí)，速度輕快的音樂(lè)可能會(huì)影響消費(fèi)者下意識(shí)地購(gòu)買商品。學(xué)者奧克斯曾提出，音樂(lè)的速度會(huì)對(duì)排隊(duì)者的情緒產(chǎn)生影響，在隊(duì)伍等待的過(guò)程中，速度較慢的音樂(lè)有幾率增加排隊(duì)者積極的情緒反應(yīng)。

這里以法國(guó)印象派作曲家德彪西1890年創(chuàng)作的《貝加莫組曲》中的第三首《月光》為例，探討環(huán)境音樂(lè)如何作為“氣氛組”影響活動(dòng)主體的情緒。

德彪西是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初最具代表性的作曲家之一，也是浪漫主義晚期法國(guó)“印象派音樂(lè)”的鼻祖。德彪西的和聲色彩別具一格，創(chuàng)作手法集合了法國(guó)音樂(lè)與浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)，并融入東方音樂(lè)、西班牙舞曲以及早期爵士樂(lè)元素，音樂(lè)風(fēng)格極具特色。《貝加莫組曲》是德彪西于1890年二十八歲時(shí)創(chuàng)作并于1905年出版的鋼琴作品，分為四個(gè)部分，分別為《前奏曲》《小步舞曲》《月光》以及《巴斯比舞曲》，其中第三首《月光》最為人熟知。

不同于其他三首作品的舞曲風(fēng)格，《月光》是一首空靈、幽靜的印象派經(jīng)典作品。作品的創(chuàng)作靈感來(lái)源于法國(guó)象征派詩(shī)人、德彪西的老師兼好友保羅·魏爾倫于1869年創(chuàng)作的同名詩(shī)歌。音樂(lè)描述了在微波粼粼的湖面上，一輪明月澄瑩而清寒，給人以靜謐、清雅、脫俗的體驗(yàn)。整個(gè)樂(lè)曲分為三個(gè)部分，樂(lè)曲開(kāi)始的呈示部以“Andante très expressif”（富有表現(xiàn)力的行板）為速度基調(diào)，伴隨著降D大調(diào)的憂郁色彩，整個(gè)音樂(lè)將聽(tīng)者引入靜謐、朦朧的意境。樂(lè)曲以8/9復(fù)三拍為節(jié)拍，在大三拍子的韻律中蘊(yùn)藏了小三拍子的搖擺。旋律從第一組三拍子的第二拍開(kāi)始，從弱拍開(kāi)始，營(yíng)造出不穩(wěn)定感，之后延留音及二連音的出現(xiàn)，令聽(tīng)者仿佛置身于搖擺的小船中，在湖面滑行，泛起圈圈漣漪。舒緩的旋律與輕柔的節(jié)拍勾起人們對(duì)靜謐湖面的聯(lián)想，心曠神怡的感覺(jué)由內(nèi)而生。即便身處嘈雜的環(huán)境，人們也會(huì)不由自主地放低聲音，放緩情緒。

展開(kāi)部在降D大調(diào)中延續(xù)，流動(dòng)的分解和弦相比于樂(lè)曲開(kāi)始的寂靜，仿佛多了一絲煙火氣，亦若明月徐徐升起。音樂(lè)的進(jìn)行從二級(jí)九和弦的柱式和旋轉(zhuǎn)為降三級(jí)六和弦的左手分解和弦，流動(dòng)的旋律帶動(dòng)著情緒的波動(dòng)。本以為柱式和弦的力量和張力將引導(dǎo)音樂(lè)進(jìn)入激動(dòng)人心的月明時(shí)刻，音樂(lè)卻在情緒升起時(shí)被幾個(gè)波音和減弱標(biāo)記帶回了安靜的開(kāi)始，如同月亮悄悄地露出了一點(diǎn)光亮，又立刻害羞地躲回了薄霧淡云中。左手的分解和弦如同不息的流水，帶著音樂(lè)，越過(guò)一層一層的波浪，起起伏伏。尤其當(dāng)音樂(lè)用于咖啡廳時(shí)，變換的旋律讓聽(tīng)者耳目一新，輕柔的音量不會(huì)打擾在咖啡廳辦公的顧客，流動(dòng)的分解和弦如潺潺流水，相同和弦的不同變換，讓聽(tīng)者眼前一亮，給身處環(huán)境中的顧客“文思如泉涌”般的體驗(yàn)。

在第二插部進(jìn)入E大調(diào)的時(shí)刻，音響的力度從漸強(qiáng)增加到更多的漸強(qiáng)，一直到最后的有力的，樂(lè)曲的情緒被推到了最高點(diǎn)，整個(gè)音樂(lè)也帶給人們“撥開(kāi)云霧見(jiàn)月明”般的爽朗。隨著第二插部的結(jié)束，最后一段音樂(lè)回歸降D大調(diào)，夜游賞月之旅也慢慢步入尾聲。整首樂(lè)曲通過(guò)速度由緩—急—緩的變化以及音量由靜—?jiǎng)印o的起伏，在印象派音樂(lè)夢(mèng)幻朦朧的基調(diào)中，飄逸著浮光掠影般的月下美景。科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，人類對(duì)聲音速度快慢的變化以及音量大小的不同最為敏感，德彪西的《月光》在快慢交替的速度變化中給予聽(tīng)者在平靜中內(nèi)含澎湃，強(qiáng)弱起伏的音量轉(zhuǎn)變使聽(tīng)者在無(wú)形中感受到音樂(lè)的千變?nèi)f化，為身處環(huán)境中的人群帶來(lái)平靜卻不乏味、心動(dòng)但仍平和的心境。

情緒是個(gè)體主觀認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合，是對(duì)外界刺激所產(chǎn)生的的心理反應(yīng)，包含多維度、復(fù)雜的生理與心理狀態(tài)和變化。當(dāng)今科學(xué)對(duì)情緒的研究涉及生理學(xué)、心理學(xué)、神經(jīng)學(xué)等眾多學(xué)科領(lǐng)域。日本科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，舒適的背景音樂(lè)對(duì)減輕心理壓力、緩解緊張情緒、調(diào)節(jié)生理狀態(tài)有著明顯的作用。在舒適的背景音樂(lè)中，活動(dòng)主體對(duì)時(shí)間和空間的認(rèn)知也會(huì)發(fā)生改變。每當(dāng)聆聽(tīng)這首德彪西的《月光》，我都仿若置身于清秋時(shí)的塞納河畔餐廳，手握一杯所剩不多的紅酒，伴著餐桌上閃閃的燭光，聽(tīng)潺潺流水，看熙攘人群。

正是這濃郁的法蘭西浪漫色彩，使德彪西的作品成為高級(jí)餐廳、星級(jí)酒店以及高檔咖啡廳等場(chǎng)景首選的環(huán)境音樂(lè)。就德彪西的《月光》來(lái)看，當(dāng)作品的演奏速度低于人類正常心律范圍（每分鐘六十次至一百次），其舒緩的速度給予人閑庭信步般的享受和平靜安逸的體驗(yàn)；朦朧的和聲與富有想象力的織體展現(xiàn)了德彪西的法式爛漫，含蓄的強(qiáng)弱變化帶給人更多的是深層次的精神沖擊，而非一時(shí)的音量刺激，人們即便身處環(huán)境之中，也不會(huì)過(guò)多地受到音樂(lè)刺激產(chǎn)生應(yīng)激的心理活動(dòng)；輕柔的音色以及平靜優(yōu)美的旋律更令置身于環(huán)境中的人們享有潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的平緩和愉悅。當(dāng)整首作品與環(huán)境融為一體時(shí)，在不打擾主體活動(dòng)的同時(shí)，烘托了場(chǎng)景的高雅氣質(zhì)，超凡脫俗的品位給人輕松、平和之感。

自然進(jìn)化賦予了人類識(shí)別和感知音樂(lè)的能力。在日常的生活、生產(chǎn)、學(xué)習(xí)以及工作中，音樂(lè)無(wú)時(shí)無(wú)刻不陪伴著我們。可能有時(shí)我們身處其中，并沒(méi)有專注地欣賞環(huán)境中的背景音樂(lè)，但環(huán)境音樂(lè)卻給人類社會(huì)活動(dòng)提供了不可忽視的“氣氛組”。通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)及分析音樂(lè)，多維度、全方位地了解音樂(lè)在作曲家、創(chuàng)作時(shí)期、節(jié)奏、速度、旋律、調(diào)性、風(fēng)格上的多樣化特性，分時(shí)段、分功能地結(jié)合自身場(chǎng)景的特點(diǎn)，可以最大限度地利用音樂(lè)，實(shí)現(xiàn)舒緩情緒、緩解心情、解除疲勞、減輕壓力、提高工作效率、提升學(xué)習(xí)能力、改善記憶，甚至提升商業(yè)活動(dòng)價(jià)值等多種目的。當(dāng)代社會(huì)，環(huán)境音樂(lè)已然在教育、醫(yī)療、零售、生產(chǎn)等多種行業(yè)內(nèi)發(fā)揮著潛移默化的積極影響。未來(lái)，如何更好地利用音樂(lè)服務(wù)人類，也必將是科研人員長(zhǎng)期探索的課題。