《開拓》雕塑創作談

孫龍本

沂河是一個有故事的河流，水面上野鴨在悠閑的游蕩，濕地里白鷺發出歡快的叫聲，岸邊的人們你來我往，分享著臨沂城的繁華與美景。沂河在過去是容易造成洪澇災害的河灘，建國后，經過幾代人的努力，通過在上游修建水庫，在下游疏通河道，在市區建設橡膠壩，形成了萬畝景觀水面，既美化了環境，又調節了區域的氣候，改善了沂河兩岸的生態環境。為了紀念治理沂河的人們，展現沂蒙精神在和平年代的深刻內涵，當地政府在小埠東橡皮壩廣場上建設了《開拓》紀念性雕塑，用藝術的手法塑造了老中青三代建設者代表的形象。

一、公共性的研究

紀念性雕塑是有著悠久的歷史，隨時代的發展不停完善；公共藝術則是現代產物，有很多不確定性，正在不斷地試驗探索，改革開放前40年中國公共藝術以超大城市建設為中心，現在以區域建設為增長點，公共藝術擔當著下一步城市建設的藝術角色。在新的社會背景下，紀念性雕塑應該向公共藝術靠進，打破原有專業界線，嘗試創作出具有當代氣息的藝術樣式。

公共性包括作品的場域歸屬、公眾參與等多方面，場域原則要求紀念性雕塑的形式、尺度與存在的環境高度協調。沂河橡膠壩廣場建設已經完成，其環境的空間、尺度、材料都能給人以直觀的感受，廣場從入口到建筑長7200cm左右，根據測算雕塑放在距離入口約3600cm處，設計高度800-900cm之間，采用高聳的造型，雕塑與廣場環境比較協調。在塑造等大泥稿的時候，按照這個空間距離觀察泥塑，經過反復調整，雕塑安裝后得到了理想的視覺效果。

《開拓》把雕塑的造型面向環境空間進行了探索。雕塑橢圓形部分與成人的高度對應，設計時我把橢圓形做了透空處理，使雕塑原本封閉的造型與周邊環境里的建筑、樹木、天空產生了聯系，也讓雕塑的內部空間得到了擴展。造型遠觀時的氣勢，近看時的細節，也根據空間的尺度，欣賞者的視角，進行了整體的考量。

《開拓》紀念性雕塑十分重視人性化和親切感，讓體量巨大的造型盡量貼近市民生活。廣場的日常活動中，釣塑料模型小魚的游戲，無疑是廣場人氣最旺的娛樂。這些水生物模型是沂河給予兒童的樂趣，也是沂河水文化的延伸。我們設計時購買了魚類的模型，然后鑄成了青銅的材料，焊接在了兒童可以摸到的位置，從而增加了雕塑的趣味性，期望在快速發展的城市里留住這個時代的記憶。雕塑的參與性拉近了藝術與人的距離。雕塑建成后，時常有兒童用手撫摸著小魚玩耍，成群的孩子繞著雕塑旋轉，魚類的題材、兒童的視角、環形的布置，吸引了孩子們的參與，活躍了廣場的氛圍。參與性實現了雕塑與群眾的雙向溝通，增強了大家對沂蒙文化的認同，激發了市民對城市的自豪感。

二、具象雕塑與抽象造型的結合

臨沂由老區跨越到了現代城市，其城市特性決定了雕塑應有自己的個性和時代特色，原有的模式難以適應城市和市民的文化需求。如何賦予紀念性雕塑地域特色和時代感，是我從接到設計任務時就開始思考的問題。《開拓》紀念性雕塑嘗試在具象雕塑里加入了抽象的造型以取得創作觀念的突破。

《開拓》造型的創新通過具象與抽象的結合，客觀與主觀的交織，把過去、現代連接在了一起。雕塑最上方由人物組成，用現實主義手法塑造了手持鐵锨、鐵錘、扁擔、圖紙、測繪儀等工具的勞動者，人物的組合借鑒了音樂的節奏，五個人物當作一個形體安排，分析每個人物在不同狀態下產生的動作變化，組合出高低錯落、主次有序的勞動場景。雕塑的中部和下部概括成了倒三角形與橢圓形，倒三角形賦予了大地和水的意象，是上部人物和下部橢圓造型的有機連接，三角形的表面肌理自由粗獷，盡力與人物的肌理保持一致，其形體則在方中求圓，巧妙與橢圓形保持和諧。橢圓形取自橡膠壩的剖面圖，有內外二層空間，內部空間做了概括處理，外部表面則設計成了山水的意象，寄托“綠水青山就是金山銀山”的生態理念；基座也是橢圓造形，并通過地面水波紋圖案的漸變過度，把雕塑穩穩鑲嵌在了廣場之中。《開拓》紀念性雕塑通過主次的安排、曲直的對比、虛實的襯托，仔細組織了人物的構圖，精心設計了雕塑的形態，創造了一組與傳統的紀念碑雕塑有著顯著差異的現代造型。

三、形體錯覺的調整

創作大型的雕塑要以人的視角來塑造形體。透視會讓雕塑比例失調，在電腦應用到雕塑設計制作的當下，理論上通過設計軟件調整雕塑比例是可行的，但我在具體放大這組群體人物等大泥塑時，卻遇到前所未有的挑戰。因為群像構圖人物組合復雜，小稿提供的僅是一個創意和構圖，創作和討論小模型時為了交流方便，一般是以俯視、平視的角度觀看小模型。雕塑尺度放大后，觀賞者需要仰視觀看雕塑，由此產生的形體變化需要做出相應調整，才能賦予作品節奏韻律，傳達出雕塑設計初始時的意象。

為了克服仰視造成的形體關系變化，放大《開拓》雕塑時反復在雕塑高度二倍、三倍以上的距離觀看整個雕塑造型，并對雕塑形體做出調整。放大過程中首先調整了人物與倒三角形、橢圓形的比例關系，按照小模形的比例計算，人物的高度約330cm，由于高低透視的原因，放大后人物明顯地太小了。為了得到舒適的藝術形象，放大時我把人物的形體用分組拉長的辦法進行了修正，直到我把中間最高的人物調整到400cm左右，才使人物成了這組雕塑的主角。旁邊的老者雕像因為放在后面，同樣調整到了400cm高，但從地面觀看時會感覺比中間的人物矮很多。制作1：1等大泥稿時把底座也做了整體放大，這同樣是方便以人的視角，分析調整雕塑的尺度以及各形體的比例關系，調整過程中雕塑橢圓形底邊減低了20cm，以使觀賞者能看到圓形內部的造型。《開拓》等大泥稿的形體深度，也根據光線做了強調。在多重因素影響下，《開拓》雕塑中有些形體做了扭轉，有些比例被主觀改變，調整過的雕塑形體或許是“錯誤”的，但人在地面上欣賞時，感受到的卻是正確舒服的形象。

四、材料的拓展

《開拓》雕塑注重材料產生的視覺效果。雕塑主體采用了青銅、不銹鋼鑄造相結合的方式，通過材料質感、色彩的變化，賦予了雕塑現代感；雕塑基座用整塊的花崗巖雕刻而成，營造了震撼的效果。

多種材料的應用突出了雕塑的性格，象征、隱喻的手法深化了雕塑的內涵，肌理、質地增強了雕塑的美感。三角形部分按照土地和水的意象塑造，在形態上強調聯系，在材質上突出對比，青銅厚重的肌理恰似大地的豪邁，不銹鋼光滑的表面則蘊含水的靈秀；不銹鋼還會反射環境的色彩，使雕塑色彩與整個環境的色彩產生呼應，在變化的光線中賦予雕塑不同的顏色，從而使觀賞者對造型產生各種各樣的聯想。不銹鋼鑄造方法的應用保持了雕塑氣勢的連貫，把過去不能實現的意境變成了現實。不銹鋼材料的美感還增強了雕塑的參與性，當人靠近時又象一面哈哈鏡，把變形的人像映射在雕塑里，給參觀者帶來了樂趣。

現在的石料廠可以采到大體量的石材，大塊的花崗巖本身就具有強烈的震撼力；在過去由于技術的限制難以采到大石塊，在未來將會因為對生態的重視而限制石材的開采，巨石同時具有時代性。面對已經開采出的巨石，我們克服了運輸過程中的困難，用重約80噸的整塊花崗巖制作了《開拓》雕塑的基座，象征堅實的基礎，把巨型巖石與《開拓》的內涵統一了起來。

《開拓》雕塑通過對臨沂區域文化背景的研究，雕塑形態的創造，材料性能的拓展，實現了雕塑與自然、人文、公共精神的融合，表達了對淳樸勞動者的深深敬意，為市民建立了分享社會發展成果的載體，為城市創造了獨特的文化景觀。