短視頻在新媒體時代下的審美困境和突破

佀華雨

摘要：隨著互聯網時代的發展，新媒體拓展了影視傳播途徑和呈現方式，從傳統單一內容形態向現代多種形態創新和轉型融合，呈現出多功能、一體化的趨勢。但與此同時，短視頻在用戶數量急劇增加和市場競爭的日益激烈下，讓觀眾逐漸陷入審美困境。鑒于此，本文首先通過分析短視頻在新媒體環境下出現的內容同質化嚴重造成審美疲勞和低俗趣味泛化包孕的負面審美價值的問題，其次通過與時俱進的創新理念和新媒體短視頻的傳播優勢的角度來闡述短視頻審美困境的突破。

關鍵詞：短視頻;審美困境;創新;傳播

引言：

隨著科學技術的不斷發展，進入了以數字傳播技術為媒介的新媒體時代，使之從單一的內容形態向現代多種形態創新和轉型融合。在此基礎上，短視頻應運而生。短視頻是指以數秒到五分鐘不等的一種能夠幫助用戶編輯，分享精彩升華的一種視頻類型。他擁有豐富的視頻內容、通俗易懂的創意手法，以“短、平、快”為傳播特點，形成了高熱度、高流量、高DAU（生活）等鮮明特征，滿足了受眾碎片化時間的及時性需求，實現了受眾之間的互動交流，提高了用戶的參與感和存在感。但與此同時，在用戶數量急劇增加和市場競爭的日益激烈，出現了內容同質化嚴重、題材扎堆造成審美疲勞，以及一些不符合道德和法律規范的內容，這些以夸張、血腥、反常態的“三俗”內容的低俗趣味，包孕出不良的負面價值。鑒于此，影視藝術創作者應在在與時俱進的創新理念下，應堅持原創內容在垂直領域的深耕，優化影視制作的內容，培養優秀的短視頻人才，進而引導正確的價值取向。在此基礎上，充分結合短視頻在現代傳播語境中的優勢，進而推動影視營銷路徑的演變。從而使短視頻在新媒體多元化的時代背景下促進影視精品化創作和良性可持續發展。

一、審美內涵的消解

美國學者丹尼爾·貝爾闡釋道：“當代文化正在變成一種視覺文化，傳統審美內涵正在消解。”①隨著新媒體時代的快速發展，傳統媒體與網絡媒體的迅速融合，短視頻的出現在切合受眾碎片化時間即時性需求和建立互動提高受眾參與感與存在感的同時，也隨著帶來了題材扎堆、內容同質化嚴重造成的審美疲勞和低俗趣味的泛化包孕出負面的審美價值，從而使觀眾陷入審美的困境，不能實現短視頻良性可持續發展。

（一）內容同質化嚴重造成審美疲勞

阿多諾曾在《電視與大眾文化的模式》中指出： “現代大眾文化的重復性、雷同性和無處不在的特點， 傾向于產生自動反應并削弱個體抵抗力量”②。這正如在新媒體快速發展的時代背景下，短視頻嚴重的視頻內容同質化，跟風嚴重、題材扎堆，使之喪失文化深度和文化個性，進而導致觀眾被動的思想接受，陷入審美的疲勞。短視頻行業在視頻內容上出現了熱衷于模仿借鑒照搬克隆嚴重的問題。例如， 2018 年在抖音平臺上大火的 “紙短情長”首歌，憑借著創作者身心體驗創作的歌詞和民謠式的旋律，讓廣大受眾產生情感共鳴，迅速在抖音火爆起來。但與此同時，出現了大量爭相模仿的視頻內容，據統計約有300萬人利用這首歌做視頻，同樣的歌曲、雷同的表演方式，造成了嚴重的內容同質化，不免讓用戶在多次觀看后產生審美疲勞，從最開始的喜愛轉變到一聽到就惡心的心理轉變，從而讓追求新鮮感的抖音用戶慢慢流失。

（二）低俗趣味泛化包孕負面審美價值

陳嘉映在《感人，關切，藝術》中寫道：“低俗趣味之所以低俗，就在于它為一無所感提供了一種感動的假象”③。短視頻在用戶數量的急劇擴張和市場競爭的日益激烈下，出現了一些不符合道德和法律規范的內容，這些以夸張、血腥、反常態的“三俗”內容的低俗趣味，包孕出不良的負面價值。例如，在2018年在抖音平臺上，在車庫蹦迪的女孩“溫婉”以漂亮的顏值、DJ勁爆的歌曲和手勢舞等迅速火爆起來，粉絲量迅速的超過1200W，引來無數的青年男女競相模仿。使大眾沉浸在單一化、毫無價值的低俗趣味之中。但網民通過調查發現，其實所謂的 “溫婉”女孩是高中輟學的17歲未成年少女，其種種不良的行為，拜金、叛逆、私生活混亂以及利用整容打破階級壁壘等不良的負面價值觀，對青少年的健康發展產生了不良的負面誤導。甚至很多青少年以“溫婉”為偶像，此類現象與國家宣傳的正能量、主流價值相去甚遠。

二、與時俱進的創新理念

（一）堅持原創內容在垂直領域深耕

伴隨隨著新媒體傳播路徑的不斷融合，生產不同的視頻內容，通過不同的平臺分發給受眾。當前，新媒體正在進入垂直深耕的階段。因此，作為影視藝術創作者，應加強原創內容在垂直領域的下沉式深耕。在新媒體語境下，自2016年視頻博主李子柒闖入大眾視野，她以一種獨特的視角創作出在鄉村文化垂直領域的下沉式的發展。發展至今，李子柒在全網的粉絲數近5000萬，視頻播放總量高達80億以上，其視頻滿溢著濃濃的中國風，建構了一個田園牧歌式的鄉村生活情景。例如，在《古香古食》系列視頻作品中，李子柒在講述蠶絲制作的短視頻時，她會把從種植桑樹、養蠶、以及采桑，切絲，沖洗，抽絲，縫制等傳統手工藝制作過程進行重點展示。并在鄉村大環境的背景下，綜合運用視聽語言的表現手法，向觀眾創造出了沉浸式的觀看感受。并且李子柒的視頻作品中大量地選取那些已經或近乎失傳的老手藝，老伙計作為視頻呈現的主要內容，立足于生活的真實。堅持視頻內容的原創，在傳統鄉村文化垂直領域下沉式的發展，使觀眾在短視頻碎片化、零散傳播的大趨勢下，依舊能保持觀看的足夠耐心與時間

（二）做好個性化與大眾化細分

在新媒體環境下，短視頻的拍攝更加便捷，制作更加簡單，分享范圍更加廣泛，內容更加豐富，形式更加多元。但往往視頻內容同質化嚴重，題材大同小異。為此，要做好針對于大眾化視頻內容的傳播和針對不同領域的個性化傳播的引導，以此更好的滿足大眾的審美需求，提高視頻內容的質量，成為引領時代潮流、正確審美價值觀的風向標。 在短視頻發展初期，為了滿足廣大受眾在碎片化時間里消遣娛樂的需求，《陳翔六點半》抓住大眾的這一需求，迅速的火爆起來，滿足了受眾在快速發展的新媒體時代人們快節奏的生活方式下，適應了當下“淺閱讀”的需要，內容更新快，話題新穎有趣，滿足了大眾化的消遣娛樂的需求。而針對不同領域有著不同的受眾群體，短視頻應做好個性化細分。例如，在中央電視臺CCTV-7《防務新觀察》中，對最近國防軍事動態進行闡述，讓受眾即使了解最近軍事動態，為了更好向喜愛軍事的受眾傳播最新動態，就出現了在B站視頻上的局座《張召忠說》，每集五分鐘以內，采用靈活性、互動性和接地氣的投放模式，真正做到了利用受眾碎片化時間，獲取最大信息量的心理需求，更好的來滿足特定群體的個性化需求。

三、充分發揮新媒體短視頻的傳播優勢

麥克盧漢在《理解媒介》中寫道：“媒介就是訊息”，媒介是人體的延伸。④”在新媒體語境下短視頻應運而生，滿足了受眾在快速發展的時代背景下，碎片化時間獲取最大值信息量的即時性需求和受眾通過參與線上線下的互動傳播，使受不僅提高了受眾的參與感與存在感也推動了影視營銷路徑的演變。

（一）即時性傳播滿足受眾需求

短視頻有著先天的內部優勢，即傳播的即時性?，F主流媒體短視頻的時長，由數秒到五分鐘左右不等，例如微信10秒，抖音、西瓜視頻、火山小視頻的默認拍攝時長為15秒，快手58秒，一條、二更、頭條視頻、梨視頻、1到4分鐘不等。這些短視頻默認時長標準的設置都是通過大數據的分析和評測，傳播的視頻內容是和用戶屬性相適應的。隨著生活快節奏的發展與用戶碎片時間習慣的形成，短視頻可以利用碎片時間獲取最大的信息量的心理需求。在內容緊跟時代特點的前提下，抓住最廣大的受眾，帶來有趣又新穎的內容.

（二）互動性傳播滿足受眾心理需求

隨著新媒體時代下短視頻的互動性的傳播方式，創新了影視營銷傳播的路徑，從而使多元化的內容營銷方式給影視宣發造勢帶來了更多可能性 ，從而達到流量增長宣發的效果。以2019年電影《小豬佩奇過大年》的宣發短片《啥是佩奇》為例 ，《啥是佩奇》成為2019年度最先引爆的營銷熱點 ，引起廣大網民的佩奇熱，達到了老少皆知的效果，片中李大爺的尋找佩奇之旅 ，在幽默之余給人帶來了感動與溫暖 ，這種“笑著笑著就哭了”這種情感式營銷模式 ，就充分發揮了短視頻即時性和互動性的傳播。在達到宣傳營銷目的的同時，也提高了用戶的參與感和存在感。以及此后春節檔上映的《捉妖記 2》《唐人街探案 2》等也紛紛效仿在短視頻平臺對影片進行宣發造勢。特別是在影片《捉妖記 2》宣發造勢中，短視頻平臺還特別推出了針對影片角色與新年元素開發了表情互動玩法，從而帶動了平臺用戶與影片角色的互動，進而也實現了影片流量的持續增長。

四、結語

在新媒體時代快速發展下，短視頻作為影視傳媒內容的重要參與主體，已成為新時代藝術創作形式不可或缺的一部分，是審美價值重要的載體。影視藝術創作者作為影視傳媒行業的創作主體，首先，應正確看待短視頻內容同質化嚴重造成的審美疲勞和低俗趣味泛化所包孕的負面價值的審美困境。其次，應以與時俱進的創新理念，堅持原創內容在垂直領域的深耕和做好個性化、大眾化的市場細分以及加強培養優秀的短視頻人才，進而突破短視頻內容同質化和低俗趣味泛化帶來的不良影響。再次，要充分發揮短視頻及時性、互動性傳播優勢，進而推動影視營銷路徑的演變，進而使短視頻呈現出“百家開放百家爭鳴”的盛世。與此同時，希望應正確看待科技給影視行業帶來的革新，做好科技與藝術的融合，進而促進短視頻行業的精品化創作和良性可持續的發展。

參考文獻

[1].楊萍.賦權、審丑與后現代：互聯網土味文化之解讀與反思[J].中國青年研究，2019（03）：24-28.

[2]朱鑫玉，陳文敏，王歷勇.網絡素人“事件性網紅”現象及價值探析[J]視聽。2020（09）：1-2.

[3]丁寧，陳岸瑛.藝術美學[M]上海：上海人民美術出版社，2020.（01）：89-90

[4]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介[M]河道寬 譯：北京：商務印刷館，2000.22-24

（河北傳媒學院?河北?石家莊?051430）