亦幻亦真夢窗詞

劉寧

摘要：夢窗詞一向以晦澀著稱，近代文人多對吳詞加以譏評，而更前代的文人卻吳詞備至推崇，其實吳詞之難解，一是時空雜糅，二是用典生僻，反復閱讀，自有一種靈氣蘊于晦澀之內。

關鍵詞：時空;深幽;色彩;煉字煉句

吳文英（1207-1269），字君特，號夢窗，籍貫四明鄞縣，南宋詞人。在宋朝詞人中，他的知名度或許不及蘇軾、辛棄疾，但是他那清矍颯沓的詞風、瑰麗深幽的詞句，在宋詞的發展史上無人可以替代。他放浪江湖，卻始終未離吳越;他終身不仕，卻周旋于權貴之間;他雖曳裾侯門，卻恥于投機鉆營，一直保持清高獨立的人格。

吳文英窮其一生，都致力于詞的創作，比較于他之前的大家如辛棄疾、姜夔而言，吳文英的作品，更勝在藝術技巧上。

一、幻化靈動的時空捭闔

在藝術思維方式上，他力圖徹底改變尋常的思維習慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人眼中的虛無化為實有，通過藝術的奇特想象和聯想，創造出如夢如幻的藝術境界。如游蘇州靈巖山所作的著名懷古詞：

渺空煙四遠，是何年、青天墜長星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺去，秋與云平。

開篇打破了登高懷古詞大寫眼前實景的創作定式，而以出人意料的想象將靈巖山與館娃宮等虛幻化，將靈巖山比喻為青天隕落的星辰。這是化實為虛。西子的遺跡本已是一片廢墟，而作者卻以超常的想象，逼真地還原出當年采香徑中殘存的脂粉香味和響屟廊內西子木屐漫步的聲響，化虛為實，亦幻亦真，境界空靈【1】。另一首《思佳客》，更是將半幅枯骨幻化為風姿綽約的女子：

釵燕攏云睡起時。隔墻折得杏花枝。

青春半面妝如畫，細雨三更花又飛。

輕愛別，舊相知。斷腸青冢幾斜暉。

斷紅一任風吹起，結習空時不點衣。

這種超常的想象力和幻化的表現手法，為吳文英所獨擅。

二、新奇曲巧的章法架構

在章法結構上，繼清真詞后進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的事情、場景濃縮統攝于同一畫面內;或者將實有的事情與虛幻的情境錯綜映疊，使意境撲朔迷離。吳文英寫詞師承周邦彥。清真詞的結構也有跳躍性，但起承轉合，或用虛字轉折，或用實字提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結構往往是突變的，時空場景的變化不受理性和邏輯次序的約束，且無過渡與照應，情思脈絡隱約閃爍而無跡可尋。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了閱讀者理解的難度。吳文英長達240字的自度曲，也是詞史上最長的詞調《鶯啼序》，便典型地體現出了這種結構的特色：

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

全詞分為四段，主要是寫對亡故戀人的思念，思念中又含羈旅客情，時空變換，反復穿插。

第一段寫獨居傷春情懷，主導空間是繡戶，隨著思緒的翻騰而流動，空間意象從西城跳躍到湖上畫舫又轉換到吳宮。第二段回憶十年前的相遇，而“春寬夢窄”又包含著現時的感受。第三段總寫別后事情，過片思慮回到現實的水鄉寄旅，接著又跳躍到別后尋訪往事和當時分別的情境。時空上有三次跳躍變化。第四段總寫相思，又穿插別后的盼望與期待，相聚時的快樂和離別時的傷感，時間又是幾度變化，空間也是從眼前跳躍到遼海又回復到江南。時空變換，情懷隱約閃爍。他不是依常例將一事寫完再續寫另一事，而是交錯穿插，詞的結構由一個個理性聯系的片段組成，內在連接點是跳動的思緒。這種結構方式帶有一定超前性，不易為古人理解，因此被斥為“如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”（張炎《詞源》下卷）。

三、綺麗雋永的語言風格

夢窗詞的語言生新奇異。首先是語言的搭配、字詞的組合，常常會打破正常的語序和邏輯慣例，和他的章法結構一般，憑籍主觀的心理感受而隨性組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚”（《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》）和“落絮無聲春墮淚” （《浣溪沙》）等，都是主觀情緒與客觀物象直接組合，無常理而出新意。其次是語言具有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。吳文英描摹物態、體貌、動作，很少單獨使用名詞、動詞或形容詞，而多是使用一些情緒化、裝飾性、色彩感極強的偏正短語。如他寫池水，是“膩漲紅波” （《過秦樓·芙蓉》）;寫云彩，是“倩霞艷錦” （《繞佛閣·贈郭季隱》）或“愁云”、“膩云”;寫花容，是“腴紅鮮麗”（《惜秋華》）、“妖紅斜紫” （《喜遷鶯·同丁基仲過希道家看牡丹》）;甚至寫女性的一顰一笑或一種情緒，也喜歡用色彩華麗的字眼來修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠” （《三姝媚》），“紅情密”（《宴清都·連理海棠》）、“剪紅情、裁綠意” （《祝英臺近·除夜立春》）。夢窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語言風格。但也有時給人以雕繪過甚之感，時有堆砌之病、晦澀之失，免不得受到不同道者的詬病【2】。

吳文英的詞作多達340余首，相較于姜夔多出4倍多，其題材內容與姜夔大同，多是戀情、詠物、傷今懷古和酬贈唱和的范圍。從藝術的獨創性來看，夢窗足以與白石相比肩。清人戈載的《宋七家詞選》中說夢窗詞“以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人”;而紀曉嵐主編的《四庫全書總目》卷一九九《夢窗稿提要》說“詞家之有吳文英，亦如詩家之有李商隱”，皆是名至實歸的評價，而紀昀的這句評價，也給了吳文英“詞家李商隱”的稱呼。其實，夢窗詞與義山詩，不獨是在語言瑰麗上相近，其用典之深晦、意境之雋永，真有隔于晚唐晚宋卻遙相呼應之感。

參考文獻

[1]《夢窗詞集校箋》[M].北京：中華書局，2014;

[2]《宋詞鑒賞辭典》[M].北京：商務印書館，2016。

（中共大慶市讓胡路區委黨校?黑龍江?大慶?163000）