數(shù)碼刺繡針法構(gòu)成規(guī)律研究

張 盼

(江蘇工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 南通，226000)

數(shù)碼刺繡針法是運用不同繡線組織來塑造圖案造型的藝術(shù)手段。在刺繡圖案的構(gòu)思設(shè)計中，包含了對針法的選擇，針法的表現(xiàn)力是圖案美學(xué)的要素。刺繡針法具有鮮明的裝飾性，可以表現(xiàn)出不同于其它造型藝術(shù)的色澤感、空間感、質(zhì)感。色線的凸起、底布的凹陷、針跡的肌理都會產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果，探究數(shù)碼刺繡針法的構(gòu)成規(guī)律有利于深入了解針法，更好地表現(xiàn)圖案的形式美感[1]。

1 數(shù)碼刺繡針法藝術(shù)構(gòu)成規(guī)律

數(shù)碼刺繡針法構(gòu)成借鑒了手工刺繡針法，是手工刺繡針法的傳承與延續(xù)，其中平包針、他他米針、平針三種與手工刺繡針法表現(xiàn)方式一致，圖1中數(shù)碼刺繡的平包針與手工刺繡的齊針均針跡線運行軌跡相互平行，繡線排列整齊均勻，不露底、不重疊，起落針均在花樣的邊沿，兩者在外觀效果與針跡內(nèi)部都具相似性。由此可見，數(shù)碼刺繡針法是將手工刺繡基本針法概括后的重現(xiàn)。

圖1 數(shù)碼刺繡平包針與傳統(tǒng)手工刺繡齊針

數(shù)碼刺繡針法除了借鑒了手工刺繡外，在構(gòu)成上也有自己的特點，數(shù)碼刺繡繡線通過點、線、面構(gòu)成的元素對針跡重新布置，組合成為一個簡單、概括、獨立的針法，每種針法是由一組相同或相似的單元組成，這種單元稱為“基本形”。基本形是針法構(gòu)成的最小單位，也是繡線組織重復(fù)的基本單位，分為作用性與非作用性，多以幾何形為主，其有兩種表現(xiàn)形式，一種是直線狀的基本形直接構(gòu)成針法的外觀，整個針法是由直線形不斷重復(fù)組成；另一種是直線形的繡線組織成幾何圖形，幾何圖形成為針法的基本形，整個針法是由幾何狀的基本形不斷重復(fù)組成，此時針跡表面不再是單純的直線狀，而是由幾何狀的塊面組成，進而產(chǎn)生肌理感和秩序感。

1.1 作用性基本形

作用性基本形是在針法中對形狀有直接作用的組織線，組織線與基本形為一體，基本形起決定性作用，往往能控制繡線組織所形成的形狀，使針法服從組織線的安排，在填繡過程中，無論圖形的外形如何變化，只是針跡外部輪廓變化，針法的基本結(jié)構(gòu)不變。

數(shù)碼刺繡針法中平針、平包針和E字形針的基本形都是一段直線，直線形的針跡在外觀上始終貫穿于整個針法，屬于作用性組織，三種針法之所以有不同的針跡效果和肌理效果，是由于直線的起針點與落針點位置不同。圖2中三種針法的基本形是直線針跡，直線針跡直接組成了針法外輪廓，針跡輪廓的變化無法對針法內(nèi)部的基本形進行改變，只能改變起針點和落針點的位置。黑點代表繡針的起針點與落針點，刺繡順序按黑點數(shù)字進行模擬，平針的組織線是從直線的兩端延續(xù)，起針點3緊跟上一針的落針點2。平包針的繡線組織規(guī)律與平針一樣，也是由組織線直接構(gòu)成，但兩者的不同之處是在起針點和落針點的位置上，平包針的起針點1會緊跟上一針的起針點3之后，落針點2緊跟上一針落針點4之后，E字形針的起針點1和落針點2形成的結(jié)構(gòu)也說明無法對E字形針內(nèi)部組織進行改變，它的組織直接決定針法的外部輪廓。

圖2 針跡運行分解圖

1.2 非作用性基本形

非作用性基本形不決定針法的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，不再是單純的起針點與落針點位置改變，而是對這些基本形進行位置、大小和形狀上的改變，基本形只對繡線組織和針跡效果進行潛在的管轄和引導(dǎo)。這些基本形多由幾何圖形構(gòu)成，在填繡過程中強調(diào)幾何圖形不斷進行四方連續(xù)所帶來的秩序美和肌理美。

他他米針法與主題花紋填針的繡線組織屬于非作用性基本形。圖3是主題花紋填針模擬效果圖，三種主題花紋填針都是由不同幾何形的組織元素構(gòu)成，幾何形是主題花紋的基本形，當對幾何形構(gòu)成的基本形的形狀、大小、位置進行改變時，針法所形成的基本形不變，雖然表面肌理不同，但內(nèi)部繡線組織依然穩(wěn)定。

圖3 不同效果主題花紋填針的模擬效果圖

1.3 基本形的規(guī)律性

從數(shù)碼刺繡針法基本形的圖形效果分析，數(shù)碼刺繡針法的基本形分為直線和幾何圖形兩大類，但這兩大類基本形中，針法類型卻有多種，基本形不同的運行軌跡雖形成了多樣的針法，但基本形的運行有一定規(guī)律。整個針法由基本形變化引導(dǎo)，組織線將針法形成的肌理切分成相同的或有聯(lián)系的空間單位，使繡線的排列有了強烈的秩序感，基本形的規(guī)律性多以重復(fù)、漸變、發(fā)散的形式表現(xiàn)。

1.3.1重復(fù)

重復(fù)是基本形使用最多的一種，其為針法反復(fù)使用同一個基本形或同一個幾何元素，并按一定的組織秩序進行連續(xù)，特征較為明顯，如基本針法中的平針、平包針都是由直線為單位的基本形重復(fù)形成，藝術(shù)填針方式中的主題花紋填針則是以幾何圖形為單位的基本形重復(fù)、連續(xù)而成。

1.3.2漸變

漸變是通過繡線組織在針間距和基本形中有規(guī)律、有秩序的變動，使針跡產(chǎn)生疏密變化，形成針跡的運動感。漸變風格自由，形式多樣，所有組織元素都可以進行漸變，但繡花機的變化沒有手工刺繡靈活。漸變填針就是通過針跡的漸變來表現(xiàn)圖形的色彩及透視，針跡比較程式化，排序是絕對重復(fù)與整齊劃一。

1.3.3發(fā)射

發(fā)射是漸變的一種特殊形式，針法的基本形或繡線組織環(huán)繞一個或幾個中心向四周發(fā)射，形成針跡的焦點。發(fā)射具有對稱性，有非常明顯的焦點，焦點常位于針跡的中心位置。發(fā)射還有比較明顯的組織線，發(fā)射的方向和發(fā)射的中心焦點決定了針法的構(gòu)造。數(shù)碼刺繡針法的發(fā)射類型分為離心式發(fā)射與螺旋式發(fā)射，鋸齒形填針的繡線組織是離心式發(fā)射，螺旋形周線針的繡線組織則是螺旋式發(fā)射。

以上三種變化方式涵蓋了所有基本形構(gòu)成的針法，通過基本形有規(guī)律的變化形成了現(xiàn)在數(shù)碼刺繡的基本針法和藝術(shù)填針方式。

2 數(shù)碼刺繡針法形成的肌理效果

數(shù)碼刺繡針法所形成的肌理形態(tài)會產(chǎn)生不同的美感，不同針跡效果產(chǎn)生的視覺美感包括精細美、均勻美、工整美等[2]。數(shù)碼刺繡多樣化的針法構(gòu)成了不同效果的肌理，所形成的肌理分為排比針法構(gòu)成的平整光滑效果和紋樣連續(xù)交織針法構(gòu)成的凹凸效果。

2.1 排比針法構(gòu)成的平整光滑效果

排比針法構(gòu)成的平整光滑效果是數(shù)碼刺繡圖案肌理中最常見的，從視覺上可明顯地辨認出針跡外觀紋路，以平包針為主，平包針可以創(chuàng)建光滑的、平整的針跡效果，光澤性最佳，與傳統(tǒng)針法的“密接其線，排比其針”的排列方式相同。圖4中排比針法運用比較簡潔，用平包針進行填繡，繡面針腳排列整齊，針跡平行，每個針跡都在一個平面上，形成的肌理平整光滑。

圖4 平整光滑效果的排比針法

2.2 紋樣連續(xù)交織針法構(gòu)成的凹凸效果

紋樣連續(xù)交織針法構(gòu)成的凹凸效果是由特殊排列方式的平直針組成，平直針規(guī)律性地來回交織構(gòu)成連續(xù)的紋理，連續(xù)幾何紋樣的形狀不同，形成的肌理效果各異。排比針法的針跡是在同一平面上平行排列，不存在針跡的上下穿插，所以表面肌理相對平整光滑，而紋樣連續(xù)交織針法的針跡間排列不在同一平面上，而是相互穿插交織出凹凸有致的效果。

紋樣連續(xù)交織針法以他他米針和主題花紋針兩種針法為主，他他米針的內(nèi)部紋樣模仿日本榻榻米的席紋，而主題花紋針的針跡內(nèi)部幾何紋樣是多樣的，如圓形紋樣、菱形紋樣、方形紋樣等。兩種針法都適用于填繡大面積或不規(guī)則的圖形。

圖5中圖案是由他他米針進行填繡，繡面針跡凹凸不平增加了圖案的肌理感，針線的組織、繡面為不規(guī)則的多邊形或凹凸不平多角形，表面由于不同方向的繡線組織對光的反射程度不同，因此光澤度較弱。

圖5 凹凸效果的紋樣連續(xù)交織針法

3 結(jié)語

不同的數(shù)碼刺繡針法構(gòu)成了變化多樣的繡面效果，從圖形構(gòu)成的角度對數(shù)碼刺繡針法進行研究，發(fā)現(xiàn)針法的變化方式與圖形構(gòu)成中的重復(fù)、漸變、發(fā)射有相似之處。對針法構(gòu)成的基本元素進行分類并分析各種元素構(gòu)成針法的肌理效果和應(yīng)用，可以讓刺繡產(chǎn)品設(shè)計師和制版技術(shù)人員更好地理解數(shù)碼刺繡針法的構(gòu)成原理，通過不同針法搭配呈現(xiàn)豐富的刺繡肌理，表現(xiàn)出更好的美感，提升產(chǎn)品的附加值。