民族聲樂作品《別姬》的音畫意象和演唱呈現(xiàn)探究

【摘要】作品《別姬》是一首由閻肅作詞，張卓婭和王祖皆作曲的一首優(yōu)秀的民族聲樂作品，歌曲以項(xiàng)羽和虞姬感天動(dòng)地的愛情故事為題材，運(yùn)用了傳統(tǒng)民族調(diào)式借鑒戲曲板式和唱腔的創(chuàng)作手法譜寫而成，具有典型的戲曲性韻味。整體音樂形象大氣，作品的難度在對(duì)咬字行腔、作品韻味及風(fēng)格特征的把握。

【關(guān)鍵詞】別姬；字正腔圓；戲曲性韻味

【中圖分類號(hào)】J0 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）24-155-03

【本文著錄格式】謝婷.民族聲樂作品《別姬》的音畫意象和演唱呈現(xiàn)探究[J].中國(guó)民族博覽，2021，12（24）：155-157.

一、《別姬》的作品概述

（一）歷史背景及人物形象

當(dāng)代民族聲樂作品《別姬》以楚漢之爭(zhēng)時(shí)期，西楚霸王項(xiàng)羽和愛妃虞姬感天動(dòng)地的愛情故事為創(chuàng)作背景。公元前202年，項(xiàng)羽被劉邦困在垓下，幾次突圍失敗，項(xiàng)羽兵孤糧絕，夜里聽到四面楚歌認(rèn)為大勢(shì)已去，虞姬為了讓項(xiàng)羽無后顧之憂拔劍自刎。作品描繪的就是項(xiàng)羽和虞姬生死離別的悲慘畫面，表現(xiàn)了虞姬忠于愛情為愛犧牲的決心，這悲情的一瞬，已定格在中國(guó)文學(xué)的字里行間，成為戲曲舞臺(tái)上常演不衰的經(jīng)典劇目。

（二）作品結(jié)構(gòu)

作品《別姬》結(jié)構(gòu)屬于三段體并具有回旋性質(zhì)的曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖如表1所示。

作品運(yùn)用了C角雅樂調(diào)式和F羽調(diào)式及F宮調(diào)式交替進(jìn)行，最后結(jié)束在F羽調(diào)式上。音樂形象從對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的敘述，到鏗鏘有力的描繪對(duì)霸業(yè)竟成流水落花的悲嘆，縱然有萬般無奈虞姬也表明伴君到天涯的決心。最后，虞姬希望在自己離開之后，項(xiàng)羽無后顧之憂，戰(zhàn)況能有好的轉(zhuǎn)機(jī)。

作品第一部分（A樂段）：由引子和a樂段組成，C角雅樂調(diào)式為主，音樂氛圍緊張，第一句的前兩個(gè)音是一個(gè)八度大跳，大跳之后的旋律繼續(xù)上行小三度，這樣的旋律走向在引子15個(gè)小節(jié)的鋼琴伴奏渲染下，使得氣氛更加緊張。第21小節(jié)四五拍打破了律動(dòng)，同時(shí)強(qiáng)拍上的切分節(jié)奏使音樂有些波動(dòng)。

B部分一字對(duì)一音的旋律節(jié)奏顯得鏗鏘有力，最后A2部分是A部分材料的變化，節(jié)奏拉寬了一倍，運(yùn)用了戲曲“緊拉慢唱”的創(chuàng)作手法，襯托出歌曲的悲傷情緒，對(duì)比前一段一字對(duì)一音的旋律，唱腔更加悠長(zhǎng)緩慢，表現(xiàn)出主人公虞姬面對(duì)項(xiàng)羽的愛與不舍但又無奈選擇犧牲的內(nèi)心矛盾。

二、作品《別姬》的音畫意象

“意象”源于中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)論中的一種藝術(shù)處理技巧，“音樂意象”這個(gè)概念在中國(guó)傳統(tǒng)音樂和藝術(shù)理論中也提出過，是存在于音樂表演、音樂創(chuàng)作甚至欣賞者頭腦中不可或缺的中介要素，是音樂表象、音樂意義、情感等有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。一個(gè)從事音樂活動(dòng)的人如果頭腦里沒有音樂意象的出現(xiàn)，就不可能有很好的音樂表現(xiàn)和體驗(yàn)水平，作品《別姬》的音畫意象應(yīng)從以下方面進(jìn)行展現(xiàn)。

（一）敘事清晰 意境深刻

作品《別姬》歌詞共十句，寥寥數(shù)語(yǔ)，清晰地再現(xiàn)了“霸王別姬”英雄末路的悲壯故事。歌詞具有戲曲唱詞的語(yǔ)言藝術(shù)，運(yùn)用了戲曲唱詞的垛句、序數(shù)、押韻等寫作手法，具有很高的文學(xué)價(jià)值。

垛句：歌詞“一彎冷月兩換鐵甲，三度沖殺四面楚歌，五方重壓六軍不發(fā)。七萬征塵八千子弟，被困在這九里垓下，拼江血染黃沙。”描繪了項(xiàng)羽被困九里山的畫面，運(yùn)用了曲藝唱詞常見的修辭手法——排比垛句，有加強(qiáng)語(yǔ)氣、增強(qiáng)氣氛的作用，全曲兩個(gè)唱段運(yùn)用這一手法，字多腔少，節(jié)奏緊湊，使作品具有極強(qiáng)的敘事性。

序數(shù)：由“一”至“九”，再由“九”至“一”，對(duì)仗整齊的八字句九小節(jié)，運(yùn)用敘述的手法描述了八千子弟被困在九里垓下戰(zhàn)死沙場(chǎng)的畫面，歌詞簡(jiǎn)明扼要的敘述歷史，增強(qiáng)畫面感。

“力拔山兮氣蓋世”引用自項(xiàng)羽《駭下歌》的首句，是項(xiàng)羽敗亡前吟唱的一首壯歌，也是為一位曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的反秦義軍領(lǐng)袖，面對(duì)四面楚歌、面對(duì)愛妃的感慨。“力拔山兮氣蓋世”既是對(duì)自己輝煌歲月的回首，也是面對(duì)局勢(shì)無可奈何、英雄末路的感慨。

“長(zhǎng)嘶悲鳴，是那能征的烏騅馬。仰天長(zhǎng)嘯，難道霸業(yè)竟成流水落花。”“碧血忠魂，知我女兒有淚不輕灑。此行何處，明朝春曉天邊一抹紅霞。”這兩段歌詞分別對(duì)虞姬內(nèi)心進(jìn)行描寫，語(yǔ)句傳神、對(duì)仗、押韻，展現(xiàn)的是項(xiàng)羽英雄末路，虞姬自刎殉情的悲情畫面。

（二）烘托氣氛 蕩氣回腸

當(dāng)代民族聲樂作品的鋼琴伴奏與歌曲旋律占有同等重要的地位，經(jīng)常作為補(bǔ)充故事情節(jié)以豐富作品的思想內(nèi)容。在《別姬》的鋼琴伴奏中，A段引子運(yùn)用慢起漸快的節(jié)奏，用柱式和弦模仿民族樂器琵琶曲《霸王卸甲》“營(yíng)戰(zhàn)”的旋律，低沉悲壯的戰(zhàn)鼓聲。這是鋼琴對(duì)民族樂器琵琶的音色和節(jié)奏上的模仿，緊接著左手分解和弦模擬馬蹄聲，渲染出戰(zhàn)場(chǎng)上緊張的氣氛。這是歌詞未描寫到的，筆者運(yùn)用鋼琴伴奏前奏描述給聽眾，這是鋼琴伴奏對(duì)歌曲內(nèi)容的補(bǔ)充。

A段a部分的鋼琴伴奏左手分解和弦，右手半分解和弦運(yùn)用搖曳型的節(jié)奏，烘托凝重的氣氛，歌詞運(yùn)用充滿敘述性的語(yǔ)言，推動(dòng)演唱者的情感不斷向前涌動(dòng)。B部分左手固定低音的伴奏音型，右手切分強(qiáng)拍休止非常具有動(dòng)力的節(jié)奏型，推動(dòng)著音樂的發(fā)展，使氣氛更加緊張。A2部分左手一樣運(yùn)用非常具有動(dòng)力的強(qiáng)拍切分休止的節(jié)奏型，右手連續(xù)八分附點(diǎn)，節(jié)奏緊湊的伴奏與唱腔把虞姬復(fù)雜又緊張的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。最后，連續(xù)上行的柱式和弦將歌曲推向了的高潮，在震音織體中強(qiáng)勁有力的結(jié)束。

鋼琴伴奏是豐富歌曲旋律、和聲效果的有力手段，起到配合、協(xié)調(diào)、烘托突出主旋律的作用，使聲樂作品具有立體的音響效果，表現(xiàn)人物的性格增強(qiáng)旋律的戲劇性。

（三）大氣磅礴 抒婉自如

歌曲旋律是音樂的靈魂，是音樂的核心語(yǔ)言。民族聲樂作品《別姬》旋律哀婉傷感、悲壯鏗鏘，與歌詞對(duì)應(yīng)的情感、情緒相吻合，旋律節(jié)奏進(jìn)行相對(duì)平穩(wěn)，密度較疏，偶爾的切分節(jié)奏為音樂旋律增加了色彩。歌曲a樂段為全曲的主要音樂動(dòng)機(jī)，是抒發(fā)情感的主要唱段，共出現(xiàn)三次，每次都有所變化發(fā)展。b樂段在全曲旋律中出現(xiàn)了兩次，但歌詞不同，第一次描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的情景，第二次則表達(dá)了虞姬伴君直向天涯的決心。所以旋律具有回旋性質(zhì)，通過反復(fù)、遞進(jìn)、擴(kuò)展等旋律發(fā)展手法，塑造出美人虞姬經(jīng)歷激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)后，對(duì)楚霸王困局的哀嘆，表現(xiàn)了虞姬為愛犧牲忠于愛情的音樂形象。

通過表2看到：1-5小節(jié)慢起漸快之后速度保持在每分鐘132拍，a段是一個(gè)稍自由的慢板，接著急板的間奏，再接著又是慢板節(jié)奏。A1跟A一樣都是慢板，從B1之后中速每分鐘88拍直到全曲結(jié)束。音樂情緒富有變化體現(xiàn)在作品的速度一直在慢板和快板之間轉(zhuǎn)換，這種慢板、中板、快板的結(jié)合也是對(duì)戲曲板式變化的借鑒，逐漸加快給人以緊張和壓迫感，逐漸減慢讓人松弛，快慢交替，讓聽眾情緒在緊張和松弛之間轉(zhuǎn)換，用這種音樂情緒來刻畫人物形象。

音樂通過節(jié)奏、旋律、音響來塑造形象、表達(dá)情感、反映現(xiàn)實(shí)生活。對(duì)聲樂作品歌詞、旋律、鋼琴伴奏等音樂的本體分析是演繹好歌曲的基礎(chǔ)，也作品品格、風(fēng)貌得以展現(xiàn)的前提條件。

三、《別姬》的演唱呈現(xiàn)及戲曲性韻味聲樂作品的藝術(shù)特征

（一）《別姬》的咬字和唱腔特點(diǎn)

當(dāng)代民族聲樂作品在旋律創(chuàng)作上越來越多的吸收傳統(tǒng)戲曲的元素。民族聲樂作品《別姬》滲透著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲（京劇）音樂元素的韻味，戲曲性韻味聲樂作品的演唱，如果只是嚴(yán)格按照曲譜要求的節(jié)奏、音準(zhǔn)和情感演唱，產(chǎn)生不了耐人尋味的“韻味”。作品的“韻味”在咬字吐字和“依字行腔”中體現(xiàn)。語(yǔ)言是歌唱基礎(chǔ)，“依字行腔”“字正腔圓”是我國(guó)民族聲樂演唱延續(xù)至今的基本特征。

《別姬》這首作品中運(yùn)用潤(rùn)腔、哭腔等戲曲唱腔，使之具有濃厚的戲曲韻味。

哭腔：“戲曲演唱中表示哭泣的唱腔”，“竟成流水落花”中“落花”兩個(gè)字運(yùn)用了哭腔的技巧演唱，特別“花”之后的兩個(gè)休止符的換氣聲音可以略帶抽噎的聲音，這是戲曲演唱技法里的“泣音”邊哭邊唱，表現(xiàn)項(xiàng)羽面對(duì)自己的“霸業(yè)竟成流水落花”的無奈和無助，哭腔的運(yùn)用增強(qiáng)了歌曲的感染力。

潤(rùn)腔：“對(duì)聲腔的潤(rùn)飾、烘托、渲染、補(bǔ)充、豐富以彌補(bǔ)曲調(diào)的呆板”。演唱歌曲《別姬》所運(yùn)用的潤(rùn)腔技巧相對(duì)較多，例如：“一彎冷月”的“月”字顫音的運(yùn)用，“長(zhǎng)嘶悲鳴”的“鳴”字倚音的運(yùn)用，都是為了渲染出凄涼的氣氛，增強(qiáng)語(yǔ)氣、強(qiáng)化情感的作用。

（二）戲曲性韻味聲樂作品的藝術(shù)特征

近年來，隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)民族聲樂的創(chuàng)作在吸收外來科學(xué)理論的同時(shí)借鑒我國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱精髓的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出大批戲曲韻味的民族聲樂作品，通過《別姬》這首戲曲韻味濃厚的聲樂作品，分析此類作品的藝術(shù)特征。

在調(diào)式調(diào)性上，這類作品多使用民族調(diào)式，在音樂進(jìn)行中經(jīng)常不斷轉(zhuǎn)調(diào)，運(yùn)用不同的調(diào)式相互轉(zhuǎn)換使旋律產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生了調(diào)性轉(zhuǎn)換的新發(fā)展。作品《別姬》運(yùn)用了民族調(diào)式，整體調(diào)式為C角雅樂調(diào)式—F宮調(diào)式—F羽徵調(diào)式—C角雅樂調(diào)式—F宮調(diào)式—C角雅樂調(diào)式進(jìn)行，圍繞著C角雅樂調(diào)式進(jìn)行變化，豐富了旋律色彩，推進(jìn)音樂的發(fā)展。C角雅樂調(diào)式變徵和變宮的使用豐富了歌曲旋律，偶爾出現(xiàn)升五級(jí)的變化音，這個(gè)音后面通常接六級(jí)音形成一個(gè)小二度音程，給人以緊張感。如此多變的調(diào)性，要求歌唱者演唱前必須認(rèn)真分析樂譜，準(zhǔn)確的視譜演唱是演繹作品的前提條件。

京劇聲腔二黃搖板又稱“緊拉慢唱”，即有板有眼的音樂伴奏，自由的演唱，善于表達(dá)慷慨悲壯、焦慮驚慌的內(nèi)心情感，這是中國(guó)戲曲音樂的一大特點(diǎn)，戲曲性韻味的聲樂作品也較常使用這一創(chuàng)作手法。作品《別姬》的A2樂段鋼琴伴奏運(yùn)用連續(xù)八分音符的節(jié)奏進(jìn)行對(duì)應(yīng)四分音符的歌曲旋律，兩者節(jié)奏一快一慢，形成對(duì)比。這要求伴奏速度均勻，邏輯重音突出，拍點(diǎn)清晰地彈奏，此部分通常是全曲情緒最高潮的部分，這個(gè)演唱聽起來是相對(duì)自由的，演唱者在連續(xù)八分音符的伴奏基礎(chǔ)上完成演唱。雖說是自由的演唱，其實(shí)并不是完全的自由，伴隨著“緊拉慢唱”的演唱，將歌曲旋律的節(jié)奏帶入，盡情地抒發(fā)情感。

因此，此類作品的鋼琴伴奏體現(xiàn)了濃厚的民族性和戲曲性，伴奏織體通過對(duì)民族樂器音色以及民樂傳統(tǒng)曲目的模仿，來展現(xiàn)作品的民族性，運(yùn)用裝飾音對(duì)戲曲唱腔的模擬以及伴奏與唱腔的同步呈現(xiàn)，使得聲樂演唱與鋼琴伴奏風(fēng)格一致，深度融合。

在語(yǔ)言和唱腔上，此類作品有這樣的規(guī)律：一字一音則促，一字多音則緩，一字一個(gè)樂句則韻味悠長(zhǎng)。語(yǔ)言是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱是語(yǔ)言與音樂的結(jié)合，戲曲性唱詞的文學(xué)語(yǔ)言決定曲調(diào)的戲曲性韻味，歌唱語(yǔ)言符合戲曲唱詞的運(yùn)腔規(guī)律，字與曲的疏密關(guān)系對(duì)運(yùn)腔節(jié)奏有著較大影響。一字對(duì)一音的樂句聽覺效果近似口語(yǔ)朗誦的語(yǔ)氣造型，既符合語(yǔ)言的自然韻律，又生動(dòng)地表現(xiàn)語(yǔ)言形象。一字多音則一個(gè)樂句音調(diào)起伏跌宕、回旋婉轉(zhuǎn)，突出情感力量，在戲曲性韻味的作品里多用于情感抒發(fā)，同時(shí)也是對(duì)戲曲聲腔的演繹。

出于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲板式和唱腔的借鑒。這類作品經(jīng)常在情感和速度上富于變化，經(jīng)常在慢板、中板、快板之間轉(zhuǎn)換，這是對(duì)戲曲板式變化的借鑒。同時(shí)此類作品對(duì)戲曲潤(rùn)腔、哭腔、甩腔等唱腔的大量借鑒，也是展現(xiàn)此類作品風(fēng)格特征的重要手段。這要求演唱者要認(rèn)真讀譜，仔細(xì)分析節(jié)奏、節(jié)拍和速度的變化，了解跺板、搖板等戲曲特征的板式特征，運(yùn)用各種戲曲唱腔表達(dá)作品，從而準(zhǔn)確地判斷作曲家的創(chuàng)作意圖，更好的表現(xiàn)歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵，準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌曲的藝術(shù)風(fēng)格和戲曲韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代民族聲樂的演唱方式，是建立在繼承傳統(tǒng)聲樂特征的基礎(chǔ)上，融入西方的聲樂演唱技巧，是技術(shù)性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，民族聲樂作品《別姬》是戲曲性韻味濃厚的藝術(shù)作品，是戲曲唱腔及板式變化借鑒的典型代表，作品融入了許多戲曲元素，主人公“虞姬”對(duì)愛忠貞不渝，她與項(xiàng)羽的愛情故事被世人用各種藝術(shù)形式傳唱不朽。筆者從霸王別姬的歷史故事及民族聲樂作品《別姬》的曲式結(jié)構(gòu)著手，就歌詞、鋼琴伴奏、歌曲旋律進(jìn)行分析，從而對(duì)戲曲性韻味聲樂作品的藝術(shù)特征及演唱呈現(xiàn)方式進(jìn)行分析和總結(jié)。希望通過對(duì)作品的分析更好的演繹作品，提高筆者的作品分析能力，同時(shí)豐富該作品的理論研究。在聲樂學(xué)習(xí)道路上，唯有不斷探索，才能不斷進(jìn)步。對(duì)此類作品筆者只做了初步的探究，還有很多重要問題值得進(jìn)一步挖掘。

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作者簡(jiǎn)介：謝婷（1987-），女，漢族，南平順昌人，碩士，福州市群眾藝術(shù)館群眾文化助理館員，研究方向?yàn)槁晿贰?/p>

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