或許年尾就需要雞湯

薄荷

我更樂意看到你溫馨你的，我別扭我的——“不一樣，能咋的，各人自說各人的”。

2020年是我記憶中電影市場(chǎng)最“清淡”的一年，到了年根底下還能想得起來的片兒，竟然只有一部年初的《1917》。在這么個(gè)比較凄涼的年景之下，如同亂草之中忽然觸目的修竹美箭，皮克斯動(dòng)畫電影《心靈奇旅》刷的冒出來了。

《心靈奇旅》的情節(jié)和氣氛，很讓我想起一些20世紀(jì)40年代的片子，比如《生活多美好》和《天堂可以等待》。同樣是溫情脈脈疊加一點(diǎn)奇幻元素，老電影們的講述手法似乎更加舒展和瀟灑。《心靈奇旅》也許是受到音樂元素的影響，致力于維持歡樂跳躍的節(jié)奏感，效果不錯(cuò)，連貫流暢，輕盈圓轉(zhuǎn)。許多細(xì)節(jié)童趣洋溢，從人生第一口比薩餅到偶然飄落在手掌心的樹種子，從丟在地鐵樂手琴盒里的半塊貝果到高定外套里黏嗒嗒的棒棒糖，都讓人不由在心里悄悄跟著唱起《音樂之聲》里瑪利亞著名的哄孩子之歌：“玫瑰的雨滴，小貓的胡須，溫暖的羊毛手套，這些都是我最愛的東西……當(dāng)我覺得悲傷時(shí)，想起這些就好多了。”《心靈奇旅》溫柔的地方，就有這么甜美歡暢。

而《心靈奇旅》欠缺的地方，不得不說是情感。故事本身沒有什么毛病，但是人物的情緒缺乏感染力。無論是小靈魂“22”對(duì)人世的膽怯和向往，還是男主人公對(duì)音樂的執(zhí)著和沉醉，都表現(xiàn)得太就事論事，沒能真切戳中觀眾的情緒。至于影片頗受爭(zhēng)議的雞湯主旨，我倒沒有什么意見，畢竟過去的一年里，全世界人民多少都像趙本山說的，“這個(gè)時(shí)候的人最需要安慰”。

電影的魅力往往就在于打開新世界的大門，像我一介資深老別扭鬼、聚會(huì)深恐癥患者，當(dāng)年觀賞細(xì)田守《夏日大作戰(zhàn)》二十幾口子人其樂融融大家庭的時(shí)候，不也是輕松愉悅喜氣洋洋的。就《心靈奇旅》來說，相對(duì)于主旨本身，我對(duì)呈現(xiàn)主旨的方法倒是有點(diǎn)介意。我挺喜歡日常溫馨，但是不太喜歡孜孜地勸告別人安于日常溫馨（動(dòng)畫電影往往是容易偏向說教的，不要因?yàn)槲覀冏约阂呀?jīng)不是小孩子就忘了這一點(diǎn)）。我更樂意看到你溫馨你的，我別扭我的——“不一樣，能咋的，各人自說各人的”。

其實(shí)擇開“日常溫馨”這部分不談，我是討厭一切的“孜孜勸告”。勸告這種行為本身意味著缺乏打動(dòng)他人的手段和能力，而“動(dòng)人”，才是足以令一切文藝作品下巴高揚(yáng)誰都不服的地方。不得不想起前人珠玉，比如《天堂可以等待》，敘事優(yōu)雅從容，塑造起男主人公三心二意又一往情深、油嘴滑舌又魅力十足的“渣男”形象，令觀眾感到他可信可愛，進(jìn)而才會(huì)認(rèn)同這樣的人生竟然也并非一場(chǎng)全然浪費(fèi);比如《生活多美好》，盡管故事線一味真善美到幾近虛假，但是對(duì)男主人公生命失而復(fù)得狂喜的成功演繹，將影片陡然拉上高潮，觀眾仿佛覺得自己也可以忽略生活中那些惱人的痛癢，也想沖到街上去擁抱親吻每個(gè)路人。電影應(yīng)該如此激蕩人的情感，而《心靈奇旅》的最終觀感，倒更接近上了一堂教學(xué)特別華美的思想課，還多少找到一種魯迅在中學(xué)語文里譏刺過的“負(fù)有指導(dǎo)青年責(zé)任的前輩”的感覺。

我生也早，打小看周星馳電影長(zhǎng)大，對(duì)“美女也需要襯托”梗爛熟于胸。《心靈奇旅》甜甜暖暖，挺好看的，對(duì)于為疫情憂心了一年的人們來說，舒緩和放松來得也恰是時(shí)候。但如果不是經(jīng)歷了這“常常在家”的一年，這部在歲尾年頭橫空出世的作品，也許不會(huì)贏得如此好評(píng)。