剪紙藝術“再生產”——談新疆剪紙與文創(chuàng)

何桃

摘要：剪紙作為非物質文化遺產的保護對象，是一種相對獨立存在的文化形態(tài)。從傳統(tǒng)手工藝角度考量，剪紙似乎既不屬于工藝美術，也不屬于現(xiàn)代設計。剪紙的裝飾形態(tài)是創(chuàng)作者主觀情感的直觀體現(xiàn)，是一種精神生產。本文從藝術生產理論的角度解讀剪紙藝術“再生產”方式，圍繞傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設計融合，通過探究地方手工藝資源應用于文創(chuàng)藝術設計實踐，傳承剪紙非遺。

關鍵詞：新疆剪紙；非遺；文創(chuàng)

1作為非遺的剪紙

根據非物質文化遺產分類的同一性原則，作為傳統(tǒng)手工藝的剪紙是一種依靠行為方式傳承的非遺。它既不同于工藝美術，也不同于現(xiàn)代設計。剪紙發(fā)展史也可以說是依托人類動作行為的原始工藝技術的繼承、發(fā)展與完善。新疆剪紙以西域文化為依托，流行于西北地區(qū)，是一種極具地域特色的剪紙藝術。新疆剪紙的雛形在早期新疆鏤刻藝術中可以找到印證。早期的剪紙以喪葬文化的形式出現(xiàn)，目前，我國境內發(fā)現(xiàn)的最早的剪紙是新疆吐魯番地區(qū)阿斯塔納古墓遺址中出土用以陪葬的剪紙，具有很強的宗教文化意味。隨著生活方式的變遷，剪紙藝術的社會功能主要體現(xiàn)在審美認知、審美教育和審美娛樂方面，也作為一種民俗文化的集中體現(xiàn)出現(xiàn)在歲時節(jié)令中，作為單純的裝飾物品美化人們的日常生活等。

考古發(fā)現(xiàn)新疆吐魯番地區(qū)的一批重要文物中，有五幅團花剪紙、七個人形聯(lián)起剪紙等一批考古遺存，是當下研究新疆剪紙藝術的寶貴資源。新疆剪紙藝術的發(fā)展歷史，大致分為古代剪紙、支邊年代剪紙和改革開放年代剪紙等。依托于以上新疆地域文化中的特殊價值符號與文化內涵，2018年新疆剪紙藝術進入新疆維吾爾自治區(qū)非遺擴展項目名錄。對比其他省份剪紙非遺的發(fā)展，新疆剪紙呈現(xiàn)出“氣候性”、多元性不強的特征，對視覺文化的影響較弱。但值得珍視的是，新疆本土美術資源特色在剪紙中較為凸顯，比如兵團剪紙藝人李永梅的作品，題材不僅有中華傳統(tǒng)民俗文化，還包括屯墾戍邊、美麗新疆等題材。

2基于傳統(tǒng)手工藝裝飾形態(tài)的剪紙藝術“再生產”

從藝術分類的角度來看，剪紙作為傳統(tǒng)裝飾藝術門類之一，具備實用性、工藝性和裝飾性。新疆民間剪紙藝術作品，其總體造型特點、構圖形式均具有濃厚的民間文化特征和強烈的裝飾審美特色，反映了對生活的美好期許和質樸追求。

在馬克思藝術生產理論中，把藝術看作是一種特殊的精神生產。這一理論關照的是藝術創(chuàng)作、藝術作品和藝術鑒賞相互關系。藝術創(chuàng)作是“生產階段”，藝術作品對應“產品”，藝術鑒賞則可以看作是藝術的“消費階段”，是藝術享受過程。在藝術消費刺激下，剪紙藝術“再生產”指的是后工業(yè)時期剪紙裝飾藝術創(chuàng)作過程中剪紙形態(tài)的不斷重復與更新，包括簡單再生產與擴大再生產，是一種文化的持續(xù)傳播方式。當下剪紙非遺應用于文創(chuàng)設計實踐，也可以看作是一種剪紙藝術“再生產”活動。

3剪紙非遺應用于文創(chuàng)藝術設計

3.1剪紙元素特征

新疆地處絲綢之路，邊疆與中原文化、中西文化兼容并蓄，體現(xiàn)在剪紙藝術中，既有新疆的拙樸，又有中原的靈動，形成了粗獷且細致的裝飾藝術風格。剪紙創(chuàng)作紋樣也因題材而異。新疆剪紙紋樣的個性體現(xiàn)通過夸張、變形、解構和反相等演變形式，最終形成形式繁雜的剪紙紋樣。剪紙裝飾的形象，在似與不似間，鮮明的地域裝飾特點更增加了民間藝術的魅力。

剪紙通常使用紅色紙張，寓意吉祥喜慶。在新疆剪紙中，還使用了其他顏色的材料。新疆剪紙藝術家林貴福創(chuàng)作的一系列反映新疆民俗文化的套色剪紙作品，如《魔鬼城》、《沙漠駱駝》、《火焰山》等就是新疆地方剪紙的特色代表。從民間圖案特點和形式法則、素材來源、造型構圖和黑白關系等方面，新疆剪紙題材基本分為傳統(tǒng)題材類型和現(xiàn)代類型。新疆剪紙紋樣豐富，包括人物、動植物等。其中，動植物紋樣多以新疆土著對象為原型，經過思維創(chuàng)新創(chuàng)造出新形象。新疆剪紙作品不乏表現(xiàn)西域自然風光的，比如林貴福的《火焰山》《天山雪景》、李永梅《吐爾根之春》《江布拉克之夏》《禾木之秋》《英格木之冬》系列作品等。

3.2剪紙元素插畫表現(xiàn)

插畫的視覺應用以其手繪形象特質，在現(xiàn)代設計中頗具影響力，在平面、數(shù)字媒體、影視等領域都可見其蹤影。隨著文化轉型，基于繪畫材料及工具更新，插畫的概念已被拓展。尤其是在插畫創(chuàng)作材料的使用上，更運用了多種創(chuàng)作手段，增添了插畫藝術的創(chuàng)作可能性。

插畫從“文字形象化解讀”功能逐漸過渡到對人們感性認識的滿足，又發(fā)展到對商業(yè)主題的闡述，以及對藝術家獨特審美、技巧、觀念的表達。隨著多種功能性和目的變化，彩繪剪紙應運而生。彩繪剪紙在技法上保留了鏤空技術，在視覺透空處輔助以各色填充，填充材料、手法不一，是一種剪紙創(chuàng)新形式。在視覺傳達領域，彩繪剪紙吸納傳統(tǒng)剪紙的風格和技藝，注重線條造型，強調設計構成，形成了構圖勻稱、層次鮮明、造型裝飾化的藝術效果。

3.3作為插畫形式的剪紙視覺應用

插畫的視覺應用已不是新事物。而以剪紙元素作為插畫表現(xiàn)形式，并將其運用到文創(chuàng)產品中，與其說“給傳統(tǒng)的文化藝術賦予了現(xiàn)代文化元素”，不如說是傳統(tǒng)手工藝元素讓現(xiàn)代設計更有傳統(tǒng)文化內涵。關于文創(chuàng)產品的種類，從旅游紀念品到辦公用品再到家居用品、工藝品等都可以歸于其中。剪紙元素運用到文創(chuàng)產品中，或平面或立體，以圖形和剪紙符號為對象，給人以視覺享受。各類剪紙文創(chuàng)營銷策略，配合旅游文創(chuàng)IP，開發(fā)各類旅游紀念品，短視頻營銷、跨界合作等，為剪紙應用于文創(chuàng)提供頗多經驗。然而，如何凸顯地域剪紙藝術特色、傳承剪紙文化內核仍是問題。通常的做法是深入研究文創(chuàng)市場、文化消費趨勢與目標消費者，結合區(qū)域剪紙藝術文化內涵，確定開發(fā)文創(chuàng)產品。結果是，比之故宮文創(chuàng)，地方性文創(chuàng)明顯落后。傳統(tǒng)文化能夠繼續(xù)活躍在大眾日常生活中的合適形式究竟是怎樣的？剪紙藝術的創(chuàng)作、展示、傳播的形式越來越豐富，科技因素不斷融入。這些終究離不開成熟的、好的剪紙藝術作品，離不開美好的視覺傳達形象。可以說，要讓剪紙藝術融入現(xiàn)代生活并傳承與發(fā)展，終歸是要解決好美的問題。正如有人所說：文化創(chuàng)意產業(yè)生產的產品不再是過去式的、基本的物質性必需產品，而是更富有精神性、文化性、審美性的產品。市場的需求量越來越大，這是創(chuàng)意產業(yè)發(fā)展的根本動力。如何讓這個動力可持續(xù)存在，讓文化產業(yè)可持續(xù)發(fā)展，還需要在文創(chuàng)產品自身的獨特性上多加考究。

討論作為插畫的剪紙視覺應用，就要談文創(chuàng)產品創(chuàng)新的設計理念與嘗試的不同方法。文創(chuàng)產品除了要體現(xiàn)優(yōu)秀文化傳承，在視覺應用方面，理念的創(chuàng)新重點還是要放在剪紙藝術作品內容和形式的創(chuàng)新上。故宮文創(chuàng)館推出剪紙形式的書簽，讓人在閱讀間隙有片刻眼神舒緩，提升一分精神享受。縱觀市場已有的文創(chuàng)品，如何打破常用的設計方法，即“將傳統(tǒng)文化元素進行打散、重組或者改變其形態(tài)，通過變形、簡化、重復的手法創(chuàng)作新圖案”，表現(xiàn)出文化特色，是需要不斷實踐、探究的。

談作為插畫的剪紙視覺應用領域與價值，就不得不提及產業(yè)化發(fā)展。當下，提及文創(chuàng)實踐都要說到文化創(chuàng)意品牌，這很容易導向走產業(yè)化發(fā)展模式，從而追求更大的商業(yè)價值。然而，剪紙傳承中的文化價值、藝術價值是不是也能通過這種產業(yè)化方式達到最大化？或者，文化傳承是不是也要追求價值最大化？藝術的滋養(yǎng)不是一蹴而就的，藝術的氣質與底蘊也不是批量生產的。產業(yè)化固然科學，滿足明確的行業(yè)需求、能夠實現(xiàn)效益，但伴隨著工業(yè)愈加強大，手工作業(yè)的方式反倒更能使大眾享受平靜，這也應該是剪紙視覺應用領域的一個探究方向。

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（作者單位：新疆師范大學美術學院）