淺談吉州窯彩繪山紋筆洗新質材料修復

蔣 懿

（贛南師范大學，江西 贛州 341000）

1 吉州窯彩繪類瓷器簡述

蜿蜒千里的贛江，貫穿贛鄱大地。贛江水岸邊的永和鎮吉州窯窯口的裊裊青煙伴隨著贛江水云煙氤氳。吉州窯制瓷工藝精湛，眾多產品線枝繁葉茂。產品花色種類繁多，其中品種細分最為豐富，彩繪是吉州窯最為常用的裝飾技巧。

如月下梅影盞，在黑色的底釉上進行繪畫，簡潔明扼的寥寥數筆把梅花動人姿態捕捉在精致的黑釉茶盞之上。運用極簡手法，對物體形象進行高度概括，讓欣賞者在觀賞的過程中展開聯想，不求形似卻傳情達意。吉州窯的窯工將礦物陶瓷顏料代替墨汁，在釉上進行繪畫創作，再入窯高溫燒制，形成朦朧效果，把“寫意畫”的意與境展現得淋漓盡致。

吉州窯的彩繪瓷器粗中有細，不僅有靈動活潑的寫意，更有精致細膩的工筆，以至線條明朗雅致的視覺效果。在瓷器的繪制技法上，采用“白地褐彩”的方式進行繪制，所謂“白地褐彩”便是使用含鐵的彩繪顏料在瓷胎上直接作畫，然后再施上一層透明釉燒制完成。這種技法最大程度的保證了線條和繪制圖案的流暢感，如圖2山紋筆洗，線條清新，圖案別致。

2 新質修復材料“新功用”

古陶瓷修復技藝是一項集造型、繪畫、色彩、化工為一身的特殊工藝[1]。古陶瓷修復主要有三種修復類別：考古修復，展覽修復以及美術修復。在新中國成立前瓷器修復中常使用雞子清（雞蛋清），樹膠，糯米湯作為粘合劑，進行粘接碎片[2]。新中國成立后隨著技術逐步進步，修復材料品種也有所增加，有生漆，仿釉樹脂等。新型修復材料的出現讓古瓷器的修復效果新添朝氣。

目前在各大博物館對于大面積缺失破損的古瓷器修復中，仍使用石膏作為配補材料進行修復。優點如下：1）收縮率小，較穩定；2）可塑性強3.修復效果清晰可辨4.固化速度快且成本低廉。然而隨著展陳時間的推移，傳統石膏修復的短板逐漸凸顯，吸水性較強，孔隙大，材質強度不高，在潮濕環境下，石膏內部的晶體粒子間的結合力會逐步削弱，強度降低。為達到更好的修復效果，我們在日常修復實踐中摸索，發現了一種性能優異，適合日常修復的新質材料——新型環氧樹脂補土。

下文將介紹此新質材料的特性及使用方法。新型環氧樹脂補土是一種雙組份的配補填充材料，具有極佳的細節表現效果。使用時，將同等份的A組和B組補土進行充分混合，即可直接運用于器物上進行塑形。該材質自硬化，24小時完全固化，無需加熱烘烤。其優點：收縮率為0%，不收縮不開裂，材料穩定且抗老化性好。在后期塑形打磨中，不開裂不剝落，固化后也極易上色。

3 修復案例中現成效

瓷器經過高溫1280℃燒制而成，質地堅硬且胎質緊密，化學性質相對穩定，本文提及的吉州窯釉下彩繪瓷器所繪圖案，所使用褐色彩繪顏料均為富含氧化鐵的天然礦物彩料。對這些做工精湛的瓷器進行操作時，我們需要把握器物整體藝術美感的基礎上進行修復。

如圖2所示宋代吉州窯彩繪山紋筆洗，我使用Apoxie環氧樹脂補土對其進行美術修復。此筆洗高3cm，口徑13.5cm,底有三足，內壁施褐釉及底里施滿釉，外壁均為吉州窯經典米黃色釉，繞外壁一周滿繪褐色山紋，線條矯健挺拔。這只筆洗因意外碰撞后，受損嚴重，大小碎片共計十二枚（圖1），筆洗口沿側面粘接仍有大面積缺失。正面背面胎釉形態復雜，內有旋坯痕，外有彩繪紋飾，還有內外褐、黃色底釉。其修復過程中做完粘接工作后，修復工作重心應該落在補缺打磨與作色上釉步驟中，因為該筆洗的褐色山紋繪制于米黃色底釉上，繪制手法精細且有兩層顏色，基于這些因素最終選擇綜合性能強，上色方便的環氧樹脂補土作為配補材料。

圖1 吉州窯彩繪山紋筆洗 受損碎片

圖2 吉州窯彩繪山紋筆洗 修復后

操作過程中首先使用環氧雙組份膠粘劑進行碎片粘接工作，將十二枚碎片使用沙盤定位后，一一復位粘接。再對缺失部位瓷片進行配補，將A組份和B組份的環氧樹脂補土加入適量的乙醇溶液進行混合，粘附于缺口部位待其完全干透即可開始打磨。先使用打磨牙機進行初步打磨，再逐步跟換八百目至兩千目的砂紙進行精密拋光，將不平整處以打圈的方式進行打磨，時刻關注打磨程度，避免過度打磨。在不平整的部位，少量多次使用流動性稍強的膩子填縫劑進行填補，以便于填補細小間隙。待打磨至用手摸不出有凹凸感，修復部位與完整部位可自然過渡，打磨這一步驟就基本完成了。最后，根據吉州窯褐色彩繪的呈色特點、紋飾繪制技法的理解，對側腹部殘缺部位褐色山形紋的修復難題進行攻克。

在彩繪紋飾及作色難題上，我們采用噴筆上色法噴涂底色，再用鼠尾勾線筆沾涂仿釉材料進行細節繪制的修復方案。筆洗腹部殘缺面積達到了百分之八，腹部內側為深褐釉，外部底色為米黃色，我們首先使用丙烯顏料稀釋后調配出需要的釉面顏色（丙烯所調配的顏色明度需比器物原釉色低一個度），將調制顏料調配好灌入噴壺，在白紙上進行試噴，將噴筆氣口大小、氣泵氣壓大小和噴嘴離修復部位的距離進行調整到最佳效果，即可在器物修復部位進行噴涂上色。注意噴筆所用顏料不能過于濃稠，否則會堵塞噴筆，破壞上色效果。將調配的顏料少量多次均勻噴涂在殘缺部位和過渡部位，每噴一次，需用鼓風機完全吹干顏料后，再進行第二次操作，切勿第一層沒有干透就噴涂第二遍，謹記“少量多次”口訣。噴涂時噴筆路徑成連續“Z”字形，控制噴涂面積，合理掌握過渡面。此筆洗底腹部正反面底色鮮明，在缺失部位底色的上色方法上無差異。

在吉州窯彩繪山紋筆洗的正背面褐色及米黃色底色上色步驟完成后，在筆洗正面缺失部位的花紋的繪制上需要格外細心。將陶瓷顏料進行調配后，將調配好色料后使用鼠尾勾線筆蘸取褐色彩料，進行山紋繪制，等待顏料干透。以上步驟完成后，透明底釉均勻的噴涂在修復部位，最后再用細砂紙稍稍打磨平整即可，修復完成效果如圖2。