數字媒體語境下微紀錄片的傳播特征及敘事美學

耿田田 趙 哲 漯河食品職業學院

作為紀錄片的新形式，微紀錄片借助自身的特點和數字媒體的優勢，逐漸受到大眾的關注與喜愛。它在傳播方面有著便捷化、平民化、碎片化與符合當下受眾群體心理需求的特點；而在敘事上，其也與傳統紀錄片不同，更傾向于直截了當，小處切入，以點概面，在有限的時間內傳達出一定的思想感情，讓觀眾受到心靈上的啟迪與鼓舞，符合時代精神的要求。文章擬從傳播特征與敘事美學兩方面來分析微紀錄片的特點，以便能使這種新的紀錄片形式找到更佳的發展途徑。

人類歷史上最早的電影，其實就是紀錄片。紀錄片以真實的生活為素材，用影像來捕捉真人真事，以期反映真實生活的本質，從而引發觀眾的共鳴與思考。隨著時代的發展，人類進入了互聯網時代，同時也面對著碎片化的信息呈現形式，也就是處在了“微語境”之中。而伴隨這些新媒體的產生，微紀錄片也應運而生。微紀錄片屬于紀錄片的一個分支，它是一種新興的影視形式，有很多對紀錄片的詮釋方法都可以用在微紀錄片上，也就是說它雖然被冠以“微”字，但也是名副其實的紀錄片。不過，“微”字同時也決定了它與傳統紀錄片的最大不同之處：制作成本低；表現形式是短視頻，播放時間不長；傳播速度很快。

在探討微紀錄片在數字媒體語境下的傳播特征及敘事美學之前，有必要厘清兩個區別。第一個是微紀錄片與微視頻的區別。微視頻的概念外延范圍非常廣，幾乎涵蓋了所有同時具有內容廣泛、形式多樣、播放時間短、拍攝器材不限、大眾接受隨意性等特點的一切短片形式的視頻，這其中其實就涵蓋了微紀錄片，但二者還是有很大區別的。微視頻對于拍攝的內容、影像的個性化風格追求、拍攝的設備、畫質等都沒有硬性要求，同時，微視頻內容是允許虛構的。而微紀錄片則不然，在上述各個方面，它都有明確的要求，尤其是內容不能虛構。因為微紀錄片畢竟仍然是紀錄片，有著自己的拍攝技巧和方法，也有著自己的制作要求與藝術追求，它不以傳播信息、娛樂大眾等功能為主要目的。第二個是微紀錄片與微電影的區別。紀錄片其實也是電影的一個門類，但二者也有著本質上的區別，“微電影是影視藝術的一種形態而不僅僅是影視視頻”，它允許虛構，具有商業化的特質，而微紀錄片則是紀實類的微電影。

微紀錄片的數字媒體語境傳播特征

隨著互聯網的快速發展，傳統媒體和傳統的傳播方式正逐步被新媒體的傳播方式與形式所“擠占”，同時，隨著新媒體的發展，紀錄片的制作環境也發生了明顯改變，也就是說，技術進步（包括前期拍攝與后期制作便捷化、拍攝設備與剪輯軟件的低門檻化等）、制作費用低廉讓紀錄片的創作變得已不再是只有“科班”出身才能操作，使得觀眾這一受眾群體能夠因此有機會擺脫被動接受，而是參與制作，通過簡短的影像來表達自己對世界的看法。于是，新媒體，尤其是數字媒體讓微紀錄片的迅速發展成為可能。

“微”載體，“簡”表達

微紀錄片的最終目的是要通過某種特定的途徑對受眾群體傳播、宣揚制作者的世界觀、人生觀和價值觀。無法傳播的微紀錄片毫無實際價值。數字媒體傳播的最大特點就是直接、便捷，更符合當代受眾群體的接受心理，即能讓受眾用較短的時間，接受或享受一定密度和信息量的內容。作為通過數字媒體進行傳播的微紀錄片，就完全符合這一特點。首先，它短小精悍，便于數字媒體廣泛傳播。傳統的紀錄片，內容都過于龐大、敘事較長、主題恢宏，往往與一部普通電影的時長差不多。微紀錄片則打破了這一傳統的約束，在選材上，善于從生活的微小點入手，以期管中窺豹、見微知著，將大主題打碎成小主題，切入點以小見大，更利于受眾群體在非常短的時間內領悟、接受拍攝者要傳遞的信息和內容；而鏡頭語言也有別于傳統紀錄片，由于時間基本控制在5到20分鐘之間，所以，可能拍攝時的影像素材很多，但剪輯成片之后，留下來的內容基本都是濃縮、凝練的，也就是說力求在短時間內通過鏡頭講述豐富的內容，精煉、展現重點，剔除細枝末節是必須達到的效果；從片源質量上講，空間占用不大，這也成為了微紀錄片得以傳播的一個主要特點。

其次，不丟失內涵，但在理解的難度上能夠“俯下身子”。由于在數字媒體語境中進行傳播，受眾群體相當龐大，必將導致各種文化程度的觀眾充斥其中。微紀錄片由于時間有限、拍攝門檻低、內容從生活中來到生活中去，所以，即便表達的方式和主題“陽春白雪”，但也具有“草根”的特征——便于各類受眾群體欣賞。同時，在敘述上節奏明快，主題鮮明，容易理解，這非常符合當代觀眾尤其是通過數字媒體來獲取信息的受眾群體的需求：在短時間內，可以欣賞到密集的、輕松的、不乏心靈觸動的內容。除此之外，形式也比較豐富多樣化，比如旁白也具有一定的特點。與以往傳統的紀錄片不同，受時間的限制，微紀錄片的配樂（背景音樂）往往較單一化，以此為襯托的旁白則采取更加本真、直白的本色敘述，這樣能夠引發觀眾共鳴，增強代入感。

數字化形式

微紀錄片更具有數字媒體的特色。電影的創作與拍攝，很大程度上依賴于技術。當今數字媒體的蓬勃發展，技術革新的速度之快，都讓電影制作步入了新的時代，而這一影響也波及到了微紀錄片的創作，讓微紀錄片的拍攝有了新的形式和表達方式，比如三維視覺效果（3D）的運用、虛擬情景再現，甚至是制作成了動畫片（如《二十四節氣》），這些不但讓微紀錄片更能吸引觀眾的好奇心，從而提高觀眾的欣賞趣味，同時也使得微紀錄片具有了數字化的素質，無論是畫面質量還是呈現形式，都更加符合當代觀眾的口味。同時，微紀錄片在內容的豐富性和展現形式上更加具有時代感和數字媒體的特色，除讓普通人講述自己的心路歷程（如《八旬老人的圓夢之路》）外，微紀錄片還將觸角伸向科普知識（如《二十四節氣》）、人文（如《景泰藍——綻在指尖的火焰藝術》）、地理（如《贛鄱古鎮——吳城》）和歷史（如《城殤》）等，讓微紀錄片的內容與形式碎片化、視域更廣。這一特點也從側面反映了數字媒體語境下觀眾心理發生的變化，二者相輔相成。

碎片化、互動性、個性化

觀眾逐漸傾向于對信息的碎片化追求，也間接形成了微紀錄片的特色。隨著人們的生活節奏日益加快，過去那種具有宏大敘述方式和時間長度的紀錄片，已經漸漸失去吸引力，人們追求的是“小”“快”“靈”，無論是閱讀還是看電影，都希望能夠通過便捷的方式獲得最大化的內容，比如通過數字媒體，用有限的時間去了解更多的內容，也就是信息碎片化，進而豐富化。人們欣賞某類文化產物也是通過所謂的“忙里偷閑”，這讓創作者開始思考紀錄片的創作如何能讓當下大眾快速接受，并通過網絡等數字媒體傳播開來，因而微紀錄片應運而生。可以說，是觀眾趣味的改變，間接讓微紀錄片有了有別于舊紀錄片的表達方式。相關調查表明，“使用互聯網觀看紀錄片的受眾由于受到互聯網環境的影響,對微紀錄片的關注時間更加長”。同時，觀眾也不再僅僅滿足于被動地接受現成的、硬性供給的內容，對傳播內容的主動創造性和參與性也隨著數字媒體的發展而逐步提升。制作微紀錄片就恰恰滿足了觀眾成為主角、講述自己的人生、傳達自己的態度的一種便捷的工具，用DV能拍攝，用手機也能拍攝，后期剪輯、配音、配樂等制作也有比較專業的軟件APP支持，所以人人皆可行，這讓微紀錄片的受歡迎程度要遠大于舊式的紀錄片，甚至可以說燃起了許多人的創作欲望，進而促進了微紀錄片的繁榮。當然，這并不意味著微紀錄片不需要什么創作規則的限制，因為就如前文所述，微紀錄片也要追求一定的藝術性和真、善、美，并不是隨便錄一段生活情景就可稱之為“微紀錄”。基于以上看法，數字媒體語境下的微紀錄片的傳播要想有持續的發展，還需要做到精益求精，充分利用自身的鏡頭語言特點和對生活的切入角度，來保持自我的大眾化的同時，又不失深度和廣度，在有限的時間內，充分利用多媒體的技術特點，尋找自身的特色，不但要充分利用數字媒體傳播，還要走出屬于自己的路，提升自身的品味。其次，可以對受眾群體進行細致分類，運用“分眾傳播”的理念，通過網絡數據進行分析，選擇不同的受眾群體，為不同文化程度和興趣愛好的人群，提供不同內容和深度的微紀錄片，這樣能夠更好地促進微紀錄片的持續性發展，增強自身的特色和傳播特點。

微紀錄片在數字媒體語境中的敘事美學

微點切入

不同于傳統的紀錄片，微紀錄片在敘事方面具有自己獨有的特質。傳統紀錄片多以宏觀的、全知的視角展開敘述，在漫長的講述中，事無巨細地將要紀錄的內容逐一進行展示。而微紀錄片則不同，它是以微點切入，無論面對重大的歷史事件（比如《城殤》講述的是南京大屠殺這一歷史事件，但切入點并不宏大，而是針對這段歷史中某一特定情境加以展現，以點帶面，用碎片式內容拼成一個歷史的縮影），還是對準普通人物，都能夠做到通過敘述相關的細節事件，幫助觀眾在腦海中主動完成一個完整的故事。這種敘述方式，可以借用拼圖游戲來打比方，微紀錄片的敘事就是按照內在的邏輯順序，挑選出一塊塊事件拼圖，在有限的時間和空間里，為觀眾拼出一整塊大圖中的某個局部，既可以通過分集來逐步完成整張圖畫，讓觀眾最終有一個整體的印象；也可以戛然而止，用留白的敘事手段，為觀眾留下足夠的想象空間，調動觀眾的能動性來完成敘事行為，自主勾勒出該微紀錄片的“剩余部分”，如此足以調動觀眾的欣賞情趣。

簡潔明快

微紀錄片受傳播途徑和形式的制約，常以以一當十、直截了當為基本的敘事風格，也就是所謂的直奔主題。在幾分鐘內就將要講述的內容講清楚，使微紀錄片的創作者們必須采用節奏明快、開門見山的敘事手法來對主題加以展現，“大多數微紀錄片不會用制造懸念的方式來引人入勝，而是直接敘事，讓觀眾一目了然”。同時，景框（也就是鏡頭里的內容）必須用重點突出的鏡頭語言來傳遞畫面內容，讓人一目了然，即便采用蒙太奇手法，也是快速切換，絕不拖泥帶水，任何一個與直接表達主題無關的旁枝末節，都會打散整個緊湊的敘事。比如2集微紀錄片《從教一年》，拍攝過程歷時2年，但是每一集卻只有24分鐘。同時，全片均無旁白，完全采用的是“紀實同期”結合對兩名教師的采訪來構筑人物的故事，用鏡頭講述人物的經歷，讓主人公自己述說，通過剪輯，構成了一個流暢自然的敘事體系。

以小見大

微紀錄片的另一個敘事特點就是深入生活，關注普通人的命運，關注小人物的喜怒哀樂，以期通過“一滴水”來折射出“一個太陽”——這個時代的聲音，或“以最微小、最平民的視角關注平凡人的偉大夢想”。比如片長約13分鐘《始于生，止于故》，講述的就是83歲老人張廣義的故事，他患有疾病，卻一直在堅持自己的夢想——經營一家修筆店，而他的修筆店也是北京市最后一家，迄今為止已經開了六十多年。老人張廣義認為自己只要能堅持下去，這家店就不會關門。他用認真和執著的態度對待修筆這個手藝活兒，仍在堅持著。在看似平鋪直敘的敘述中，一位普通老人的不屈于命運、認真生活、堅持信念的精神，折射出這個時代對所有人的呼喚。這種以小見大的手法，極易深入人心，令人動容。

在數字媒體時代下，微紀錄片正依靠自身的這些新特征蓬勃發展，越來越受到當代人的青睞。具體來看，首先，傳統紀錄片通常篇幅冗長、結構繁復且主題恢弘，而且由于內容龐大，導致其傳輸起來相對困難，而微紀錄片短小精悍、內容簡潔凝練、主題鮮明的特點，恰好彌補了這一缺陷，便于數字媒體的廣泛傳播，也更符合當代通過數字媒體來獲取信息的受眾群體的需求；其次，受數字媒體蓬勃發展的影響，微紀錄片無論是內容的豐富性，還是展現形式，都更加具有數字媒體的特色，在“時間碎片化”成為一種常態的背景下，微紀錄片的內容也趨于碎片化和個性化，且更具有互動性。而從敘事視角來看，不同于傳統紀錄片中常見的宏觀、全知視角，微紀錄片更具其自身獨有的特質，它從微點切入，且采用開門見山的方式，直奔主題，讓觀眾對其想要表達的主題一目了然；微紀錄片還有一個敘事特點是以小見大，即以最微小、最平民的視角來關注平凡人的夢想，它更關注的是身邊的普通人和社會底層的小人物，更容易使大眾從中與微紀錄片產生共鳴。

綜上所述，作為紀錄片的一種新形態，微紀錄片無論是從內容上，還是形式與創作難易程度上，都有區別于傳統紀錄片的新特征，它更加貼近生活，貼近大眾的審美與情感需求，也必將為紀錄片開辟出一條更具有生命力的道路。隨著數字媒體的蓬勃發展，越來越多的新媒體平臺、制作團隊、獨立制作人都開始創制微紀錄片，微紀錄片的發展將迎來更多的發展機遇。在此背景下，微紀錄片更應不懈地追求質量和內容的真實性，從而推動微紀錄片的可持續發展。