深圳為什么沒出“大作品”？

□丁 力

2003年，我剛開始寫小說不久，就在《人民文學(xué)》上連續(xù)發(fā)表兩部中篇，于是頭腦發(fā)熱，辭去公職，專職當(dāng)“坐家”，坐在家里天天寫小說，次年一口氣出版七部長篇小說。接受記者采訪時，我放出豪言：“深圳到了出大作品的時候了！”就差說我自己能出“大作品”了。

所謂“大作品”，一般認(rèn)為是獲得茅盾文學(xué)獎的長篇小說。我當(dāng)時豪言深圳要出“大作品”，是基于這樣的判斷：未來中國的“大作品”，一定是反映改革開放的作品，而深圳是中國改革開放的前沿陣地和標(biāo)桿城市，寫改革開放，必繞不過深圳，把深圳的改革開放寫好了，也就等于把中國的改革開放寫好了。可是，十七年過去了，深圳并沒有出現(xiàn)我們所期待的“大作品”，連“入圍”都沒有。今年，在慶祝深圳特區(qū)建立四十周年之際，作為一名深圳本土成長的“老作家”，作為已經(jīng)退休但仍然在任的深圳市作家協(xié)會副主席，我不得不再度思考這個問題。

政府不可謂不重視。為了出“大作品”，深圳先后兩次引進(jìn)兩位“國家級”大作家，讓他們搖身一變成為“深圳作家”，又專門把陸天明請到深圳迎賓館常駐數(shù)月，打造出以深圳三十年改革開放為背景的六十萬字巨著《命運(yùn)》。這樣的“龐然大物”，又是政府出資的“重點(diǎn)工程”，獲“五個一”沒問題，但廣大讀者和茅盾文學(xué)獎的評委們?nèi)圆毁I賬，終究也沒有成為真正意義上的“大作品”。于是，“大作品”與“深圳”，仿佛陷入一個魔咒。這種怪相的本身，似乎具備了文學(xué)研究價值。

我以為，深圳到目前為止出不了“大作品”的根本原因，在于“深圳文化”本身。……