于“后浪”接力間順勢而出的黑孩小說

□戴瑤琴

不可否認，當下都市生活的再現，正依賴影視和網文的創作投入，尤其是年輕“后浪”，他們選擇快捷的接受渠道去閱讀自己奮斗的城市，確認“闖入”的形勢并預估“融入”的可能。城市化進程是對城鄉邊界的一再擦拭，它干預各階層人群人生觀和價值觀的解構及建構，都市書寫依然在用力過輕和用力過猛這兩種極端情境間莽撞地躍動。一種對文學的疑惑日漸積聚：大多數中國作家正生活在城市，為什么不描寫它？為何仍只書寫記憶中的鄉土？是不想放棄自己擅長的題材，不愿二次積累新的寫作經驗，還是對真實都市其實并不夠熟悉？

1995年，日本富士電視臺制作的《東京愛情故事》在中國內地首播，由上海電視臺引進譯配，70后和80后是這部劇的收視主體，“莉香”和“東京”旋即成為大批“學生黨”對愛情、對都市、對世界的某種認同，職場麗人赤名莉香的追愛、失愛成為摩登東京的一組特寫。“東愛”塑造從愛媛來東京逐夢的永尾完治，他既對愛情畏葸不前，又對大都市戰戰兢兢。他渴望擺脫鄉村的觀念禁錮，卻沒有格外強烈的企圖心去推進行動，因此，“到東京去”的腔體里填充著看一看的態度。質樸、勤奮、猶疑和怯懦，集體介入他的感情抉擇，他總準備著隨時撤退。二十多年后，《東京女子圖鑒》又貢獻一位東京“闖入者”典型——綾，“東京”能協助她成為令人羨慕的人。秉持著野心和執行力，她接受了獨立與依附兩條路徑的失敗，最終決意離開東京。這兩部電視劇刻畫“此刻”年輕一代的共性處境，提示都市正在進行時的誘惑與殘酷，提醒熱烈奔向都市的外來者，即將享受的機遇及失落，因而也吸納中國從70后到00后的人群為“劇粉”。……