少數民族題材地域性特征及繪畫文化價值分析

李勇 賀州學院 廣西 賀州 542899

一、引言

中國是一個多民族國家，各個民族迥異的自然、人文以及氣候特點，形成了各民族特有的地域文化。自我國成立以來，越來越多的藝術家開始重視少數民族地區，去發掘其中的文化內涵和民族精神。少數民族也由于所處的地理位置不同，致使各民族的發展都有著自身的特點，同時這些特有的地域文化還是我國民族文化的重要組成部分，基于此本文進行如下探究。

二、少數民族題材的地域性特征

少數民族的文化具有獨特性而且具有非常豐富的內涵，不同的自然景觀以及民族風俗等充分地體現了各個少數民族的人文風情。少數民族本土的特色文化，吸引著很多藝術家，他們進入到少數民族地區，全面體驗他們的生活方式，體驗當地的民風以及民俗。少數民族獨特的文化，誕生了許多藝術工作者，從而創造出很多帶有民族特色的繪畫作品。

三、越是民族的越是世界的

對于美術創作而言，民族題材的運用將是美術發展的必然形式，通過對民族元素以及地域元素的運用，全面地促進了我國現代美術的多元發展[1]。對于美術作品來說，只有是民族的美才是最特別的，同時也是具有世界性的。

我國由56個民族構成，是多民族一同發展的國家，它們之間的關系是共同生存以及共同繁榮發展，從而形成了光輝燦爛的中華文化。我國優秀的傳統文化促使我們能夠在世界文化競爭之中站住腳，如果對其拋棄就相當于斬斷了自己的精神支柱。對于藝術創作來說也是這樣，只有對我國的民族文化以及民族題材進行應用，才能更好地體現藝術的價值和作用。從過去十年的美術展覽情況來看，在美術創作中，民族題材占有著非常大的部分，其中也有許多關于少數民族題材方面的美術作品。在美術作品《甘南組畫——哈達》中，我們單從畫面上就能夠體會到藏族人民的溫柔以及幸福，通過畫面的呈現好像能讓人們聽到朝圣者的禱告聲，從而體現西藏高原的神秘特色。

藝術作品的創作源泉來自于人民群眾，因此要想讓藝術作品更好地體現人們的心聲，就應該將人民群眾作為文藝作品的鑒賞者以及批判者[2]。由此可以看出，對于藝術的創作應當充分運用好我國的民族題材，只有全面了解民族的真實生活，感受民族的文化和精神，才能夠創作出帶有民族特色的美術作品。

四、地域性和民族性的關系

(一)地域文化是民族性形成的土壤

對地域文化的概念，可以理解為區域文化，它是專門對人類的文化空間結構進行研究的地理性以及人文性學科。我國地域文化的特點是比較個性和鮮明的，是我國文化的重要組成部分以及文化財富。我國文化中飽含著很多地域文化，這是由于我國的每個地域的自然地理環境都有很大的區別，在我國歷史中由于交通不夠發達，從而產生了地域性的文化差異，長此以往就形成了區域性文化。

我國傳統的文化和民族精神和我國的地域文化發展之間有著很大的關系。其中藝術是民族文化中最鮮明的表現手段。在新時期《慶豐收》畫作中，通過對維吾爾族豐收后的場景進行描繪，充分體現了當時載歌載舞的氣氛，使每一個看畫的人都能感受歡快的氛圍，通過作者的描繪，也讓我們認識到維吾爾族服飾的特點以及當地的文化特征等。

（二）民族精神為地域文化注入活力

我國傳統文化的吸收以及發展，都源自于我國地域文化的深厚積累。與此同時，地域文化的繼承和創新也需要我國的民族精神的推動，民族精神對地域文化有著導向作用。然而藝術也是我國的民族精神以及地域文化的表現形式，無論是什么種類的藝術，其發展都和我國的地域文化以及民族精神有著很大的關聯性。因此對于藝術的創作應該和人們的實際生活相聯系，要深入了解人們的生活。只有真實地體現人民的實際生活，以及當地獨特的地域文化等的藝術作品，才能真正地體現我國人民的精神風貌。

五、少數民族題材繪畫的文化價值

（一）提供豐富多彩的藝術資源

伴隨著經濟全球化的發展，我們更應該重視文化之間的差異性，不能夠拋棄我們本民族的傳統文化。對于藝術創作而言，也應該不斷地吸取少數民族文化中的精華，從而保證藝術的活力。

我國的少數民族地區具有獨特的地域環境，擁有秀麗的山川以及民族聚居的村落，是大多數藝術家的向往之地，可以為藝術家們提供大量的素材資源。我國畫家蔣振立，他所有的作品都是在刻畫廣西地區的人文風景，對廣西地區的本土環境進行刻畫，充分地體現廣西獨特的地域文化，其繪畫題材多是以漓江、田園等為主，體現著濃厚的鄉土風情。在他的藝術作品中，主要是運用靈動的點線以及隨意的色彩，對民居以及人物等進行刻畫，從他的畫作中可以體驗到淳樸的生活氣息。我國畫家關維興的《苗族少女》，就是對我國少數民族的人物以及服飾特點進行刻畫，其繪畫特點非常灑脫，很容易刻畫出人物的精髓。少數民族題材的美術作品是我國當代美術史中獨特的現象，將多個民族的歷史以及現實生活進行刻畫，從而形成了我國豐富的美術作品形式。

（二）推動藝術家個人風格的成熟

我國少數民族不同的自然環境以及民風民俗，形成了區別性的地域文化，致使藝術家的風格也被地域文化影響。我國藝術家的風格其實大部分都是有一定的地域特色的，比如齊白石的風格就是生成于湘西，黃賓虹的風格生成于皖南等，這些都是具有地域性的畫家。

一個藝術家風格的形成，是和他所在的地域文化有著很大的關系的。比如新疆畫家張濤，他的繪畫作品大多數都是對新疆地區少數民族特色的刻畫，他曾經去過吐魯番等多個地區，都是去采風、寫生，進行素材的積累。其繪畫內容大部分都是對新疆地區的自然以及人文風情進行刻畫，同時還以豐富多彩的民族生活為題材。其作品有《葡萄之鄉》等，充分地展現了當地靜謐的自然以及人文特色，帶有獨特的新疆特色[3]。黃鐵山的作品通常都是采用湘西的民族題材，比如侗寨等，刻畫湘西當地的地域特色。他對湘西的自然風光以及鄉土風情的刻畫，令他的每個作品更加淳樸以及真實，其中還帶有濃厚的南方詩韻。家鄉文化的渲染，使他的藝術風格更加具備湘西的地域特征。由此可以看出，地域特色對于藝術家作品的風格是非常重要的。

六、結語

伴隨著我國改革開放的發展，我國藝術家對于少數民族題材的應用越來越重視，并且正是由于對少數民族題材的運用，使得我國的美術發展中融入了全新的活力。我國多個民族由于歷史文化的發展以及地理環境等因素，產生了多種多樣的民族風俗以及生產和生活活動，同時都具有很強的感染力及吸引力。對于美術創作來說，少數民族題材的運用是新時期美術發展的一個重要因素，這是應該得到藝術家以及社會重視的。伴隨著新時期的發展，我國的少數民族文化也發生了變化，這就要求藝術家應該將時代特色以及民族特色進行融合，既要反映出少數民族的文化特色，又要跟上時代的發展，從而創作出帶有時代意義的少數民族美術作品。