淺析現代箏曲中漢族民歌元素的運用

摘要：在經濟、政治高速發展和進步的二十一世紀，傳統音樂文化也隨著時代的腳步在往前邁進。本文以漢族民歌元素為基礎，分析該元素與現代箏樂作品的融合運用，通過歸納總結，了解漢族民歌與古箏這一樂器結合創作的獨特性和多樣性，更好地傳承和推廣我國優秀傳統音樂文化。

關鍵詞：古箏;傳統音樂元素;漢族民歌

一、漢族民歌元素的解讀

漢族民歌屬于民間音樂中的民間歌曲。我國民歌的歷史最早可以追溯到西周時期。《詩經》中的“風”、“雅”、“頌”其中“國風”便以民歌的形式概括了我國西周初期到春秋中期的風土人情和社會生活。戰國時期的《楚辭》中也囊括了許多楚地的民歌，到了漢魏六朝樂府民歌逐漸聞名。民歌歷經上千年的發展不斷地壯大與豐富，現代從地域上劃分為漢族民歌和少數民族民歌;從音樂特點上劃分為山歌、小調和勞動號子。漢族民歌元素屬于傳統音樂元素中的支流，在現代箏樂藝術發展中，運用我國傳統音樂元素創作的箏樂作品逐漸豐富，作曲家運用民間歌曲這個支流創作了許多具有民族特色的箏樂。

通過資料研究，現代箏樂作品中包含漢族民歌元素的創作非常廣泛，例如：《瀏陽河》、《清江放排》、《山丹丹花開紅艷艷》、《茉莉芬芳》、《曉霧》、《倚秋》、《楓橋夜泊》等等。本文將從三個不同年代中運用漢族民歌元素創作的代表性箏樂作品進行舉例分析，了解不同年代中箏樂的創作特點以及古箏這一樂器與漢族民歌元素結合創作所體現出的獨特性。

二、不同年代以漢族民歌元素為基礎創作的代表性箏樂作品舉例分析

1、七十年代代表性箏樂作品《山丹丹開花紅艷艷》

該作品是根據陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》改編的同名古箏曲。陜北民歌常以信天游作為表現形式貼切表現陜北人民的日常生活，民歌多處體現陜北地區的方言特點，旋律自由寬廣，高亢豪放，音樂中多呈現長音和大跳音程。以該民歌為基礎改編的古箏作品中充分尊重了原版民歌的結構，在樂曲布局和主題上基本沿襲了原有民歌的旋律和節奏。但在改編的細節處理上充分發揮出了古箏獨特的旋律性。在慢板段的旋律線條中多用古箏左手下滑音技巧來體現陜北地區婉轉高亢的方言特點;在民歌旋律長音的處理上多運用古箏的長搖來保持延長音，突出陜北民歌自由寬廣的旋律線條。在樂曲的過渡段中運用古箏疊加撮音的技法將民歌中的單音旋律變成雙音旋律，模仿鑼鼓的音調將樂曲主題推向高潮，烘托喜慶的氛圍。該作品將陜北民歌的音樂元素融入箏曲的創作中，在曲風上相較于原曲多了一份古樸和優雅，深受大眾喜愛。

2、九十年代代表性箏樂作品《茉莉芬芳》

該作品是根據江蘇民歌《好一朵茉莉花》改編而成的古箏曲。“茉莉花”屬于江蘇民歌中的小調，又名“鮮花調”。江蘇民歌中的小調具有委婉秀麗的風格特點，樂曲細膩優雅，區別于北方民歌的豪放，具有江南水鄉的典型風韻。該作品在音調上，運用大量的小三度滑音來突出民歌中小調細膩婉轉的特點。同時運用古箏左手不規則的顫音技巧對民歌中的唱腔進行修飾處理，很好的達到了潤腔的作用，展現出了江蘇民歌中獨特的“韻”。在句式結構上結合了江蘇民歌一問一答的特點，采用上下句結構進行發展，通過上行旋律表達“問句”，下行旋律回應“答句”，在句子之間用古箏的刮奏技巧進行連接，具有極強的旋律性，將茉莉花清新柔美的形象和江南女子的內斂含蓄表現的淋漓盡致。

3、現代代表性箏樂作品《楓橋夜泊》

該作品是根據唐代詩人張繼的同名詩篇創作而成。樂曲用現代的作曲技法進行創作，旋律中廣泛采納了蘇南小調、蘇南吹打等傳統音樂元素，將蘇南民歌與現代音樂創作特色相結合。蘇南民歌受昆曲和歷史背景影響，音調中有吳歌的風格韻味，曲調流暢優美，婉轉動聽，擅長抒發細柔的情感和敘事的性能。在作品的慢板段落中，運用簡單的節奏型來體現舒緩悠揚的旋律，流露出淡淡的憂傷之意，與詞人的情感切合。在創作手法上，將c羽七聲雅樂調式與降e徵調式相結合，對傳統古箏的定弦進行了創新，旋律中“#F”的運用既體現了蘇南民歌和昆曲的音調特點，又極具現代音樂風格。在演奏技法中，用琴碼左側彈奏、輪指、輪抹等創新演奏技巧體現蘇南民歌中的吹打音樂元素，使民歌的歌唱性與現代音樂的藝術性融合交織。

三、箏樂創作在時代中的發展

本文選取的三首代表性作品分別創作于七十年代、九十年代和現代。隨時代的發展可以看出古箏這一樂器創作的多樣性。作曲家在箏樂的創作中運用的古箏演奏技法日漸豐富，“輪指”、“左手琴碼撥弦”等難度高的技法在創作中更好地突出了民歌的旋律線條，豐富了民歌作品的旋律織體。在樂曲的調式調性上，七十年代到九十年代多運用傳統五聲音階進行創作，到了現代，作曲家打破了傳統五聲音階的局限性，結合中西方調式特點制定獨特的人工定弦進行創作。同時，在以漢族民歌元素為基礎的創作中也體現了古箏這一樂器的獨特性。作曲家利用古箏特有的先天韻律，通過“上滑音”、“下滑音”、“顫音”來模仿不同地區的唱腔風格，將民歌旋律與古箏作品相結合達到“以韻補聲”的效果。在傳承和弘揚民族音樂文化的道路上，古箏藝術的發展任重而道遠。通過古箏所體現的獨特性和多樣性以及我國傳統音樂文化的深厚底蘊，相信在新時代的潮流中古箏能與諸多元素融合創作出更多優秀作品，立足于世界音樂之林。

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作者簡介：李思璇，女，1998年10月，湖南，藝術表演。