鄉村文旅視角下鄉土文化景觀的敘事性設計研究
——以浙江麗水巖下村為例

陳藝允，陳超慧

（江西財經大學 江西，南昌 330013）

我國的鄉村旅游開始于80年代，到21世紀已經全面的發展。近些年來，在國家推行美麗鄉村、鄉村振興等一系列政策的引導下，鄉村旅游呈現出蓬勃發展的新趨勢，由傳統鄉村旅游轉變為現代鄉村旅游。目前,旅游型鄉村建設普遍存在景觀同質化的現象，主要原因是在鄉村旅游發展的過程中缺乏鄉土文化元素融入景觀，忽略了“文化是旅游靈魂”這一關鍵點。

敘事學作為一種獨特的視角為景觀設計帶來了新的思路，把敘事學的理論運用到鄉村旅游景觀的設計中，通過景觀敘事來解讀鄉村中所蘊含的鄉土文化，研究其與景觀空間、景觀元素和景觀結構的關系，通過情景故事的體驗來實現鄉村旅游中鄉土文化內涵的表達[1]。

1 鄉土文化景觀敘事學相關概念

1.1 鄉土文化景觀的定義

“鄉土景觀”，其定義是指在特定區域內反映該區域中自然環境與社會生活、風俗特點的景觀[2]。

“文化景觀”，第16屆世界遺產大會中涉及到了“文化景觀”這個概念，大會其分為三種類型：第一種類型是由人類有意識的設計和建造景觀，如聚落公共空間、街道小巷、各種不同風格的建筑等；第二種類型是有機進化的景觀，有機進化的景觀分為殘遺物景觀和持續性景觀。第三種類型是聯想性文化景觀，如歷史、民俗等非物質文化景觀。

在眾多的學術期刊中，提到的鄉土景觀是較多的，鄉土景觀與鄉土文化景觀之間的概念界定范圍不明顯，通過結合相關文獻和國內外學者的觀點，筆者認為“鄉土文化景觀”是在鄉村土地表面上的自然環境經過人類的需要而改造和利用后形成的景觀，它包含了鄉村的鄉土物質文化景觀和鄉土非物質文化景觀，能記錄和傳承鄉村的文化信息。鄉土物質文化景觀包括了傳統的建筑、道路街巷、鄉土小品以及鄉土的裝飾品等等。鄉土非物質文化景觀包括當地的方言、信仰、手工技藝、民俗文化以及歷史傳說等等。

1.2 景觀敘事的定義

“敘事”是對人們在生活中發生的故事進行本能表達的一種方式，它是由敘事者、媒介、體驗者三者構成，由敘事者通過一些媒介向體驗者傳遞信息。敘事學最早應用于傳統文學，運用文字講述故事，使得歷史能夠傳承與延續。后來敘事學不僅應用于傳統文學，也向繪畫、電影、景觀等等領域進行發展，運用語言、空間場景、圖畫講述故事，使得故事更加的豐富多彩。

“景觀敘事”是景觀設計師把歷史故事通過景觀空間、景觀形態向體驗者傳遞歷史文脈、文化等等的信息，以增強體驗者對敘事性景觀的歸屬感和認同感并產生精神上的共鳴。景觀作為空間傳播的媒介，很少有人認為景觀也在講述故事，其實每個地方的景觀都記載著當地的自然、文化、歷史，我們去欣賞、去體驗的景觀就是在傾聽景觀為我們闡述當地的自然、歷史、文化的故事。景觀敘事有區別于文學敘事、繪畫敘事和電影敘事，景觀敘事無法把體驗者的聯想限定在一個框架之內，景觀的空間就相當于是一個“容器”，形成的是更加開放的空間認知，體驗者能身臨其境的體驗空間的多維變化，從中感受設計師的敘事思路。

1.3 巖下村景觀的敘事性

當我們走進浙江麗水巖下村，通過其中的三水交匯、古老的樹木、特色的建筑與道路、景觀布局以及手工技藝，能感受到這個村落的歷史文化的發展、家族奮斗的過程以及有關于這個村落各種事件的起源與發生的過程，是鄉民生活的痕跡和歷史發展的軌跡。巖下村是一個敘述故事的村落，是一個充滿故事的景觀空間，但它不僅是故事發生的場所，還承載著故事的起源與歷程。從敘事故事的角度去描述麗水巖下村的景觀空間，通過敘事手法重新構建巖下村敘事景觀的敘事性思維模式，挖掘出其中的歷史文脈和文化景觀，給予巖下村獨有的歷史文化記憶，使景觀空間富有詩情畫意和精神內涵[3]。

2 鄉村文化旅游景觀的現狀

2.1 我國鄉村文化旅游景觀的現狀

近年來，鄉村旅游如火如荼成為了當下熱門的旅游形式，并且進入了一個全面發展的時期。鄉村旅游消費群體的擴大，旅游業發展迅速的同時帶動了鄉村的經濟增長。但是在鄉村旅游發展的過程中，文化景觀出現了一些問題，在物質文化景觀方面：大面積的農業農田被改造；土地利用格局規劃不完善；鄉村廣場景觀和城市廣場景觀區分不出來，有的廣場改造照搬城市景觀，體現不出鄉村的特色；歷史遺存下來的建筑被推翻建成現代的平房；生物和文化多樣性減少等等。在非物質文化景觀方面：傳統的手工藝、民間藝術、歷史神話與傳說、宗教信仰等等逐漸消失，沒有景觀載體可以傳承。鄉村一味的適應城市是當下鄉村文化缺失的危機根源，無論是當下的鄉村景觀規劃還是傳統文化保護與傳承，大多都是套用城市的理論與方法去解決鄉村文化景觀的問題，直接導致歷史文化的湮滅[4]。

2.2 巖下村文化旅游景觀的現狀

巖下村位于麗水市縉云縣壺鎮鎮的東端，地處括蒼山山腰的丘間平畈，平均海拔600多米，村落四面環山、依山傍水，是一座遠離城市喧囂的將近1000 年的歷史古老村落，在2009 年被評為“浙江省特色旅游村”，在2014 年被列入中國傳統村落名單。巖下村依托著特色的傳統石屋、石橋、石道以及山間林海發展旅游業，村中還有歷史遺存的朱氏宗祠、古戲臺、古寺廟保存較為完好。目前巖下村的文化旅游還處于一個起步階段，村里準備通過“文化+旅游”的融合模式促進巖下村的發展，其中農家樂和精品民宿也正在慢慢的建設。但是巖下村的鄉土文化景觀并沒有科學合理的進行規劃，甚至有些還遭到了一些破壞，比如巖下村最具特色的石頭屋，村民在建造新的石頭屋時只是在外墻用石塊堆砌而不是真正意義上的石頭屋，失去了原有的意味。（圖1）有一些民宿直接在外墻貼上了木板，石頭屋搖身一變成了木板屋。作為歷史文化遺存的朱氏祠堂也是大門緊閉，內部空空蕩蕩，沒有什么有關宗祠的物件（圖2）。古戲臺雕刻雖然精美，但因許久不打理臺頂上的壁畫已經模糊。（圖3）雖然最近幾年縉云的交通非常的便利，但是進入巖下村的道路卻是非常的不方便，道路非常的狹窄。（圖4）巖下村的毛竹資源非常豐富，村里的村民有出售竹制手工藝品來增加經濟收入，但沒有一個合適的場景或者空間能讓這傳統的手工藝傳承下去。（圖5）穿過巖下村的石道是從南宋開始的沿海至內陸的食言擔運路線，但因為周圍沒有語言或者景觀小品的提示，使得來往游客都認為只是普通的一條石路。（圖6）通過這些問題能發現巖下村在旅游開發的過程中，鄉土文化失去了原有的色彩，亟需正確的保護和傳承。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

3 鄉村文旅視角下的鄉土文化景觀敘事性設計策略和方法

鄉土文化景觀敘事設計可以根據鄉村的文化資源條件以及旅游發展方向進行分析，以鄉村獨有的鄉土文化資源為敘事主題引導整個項目的進行，將旅游與鄉村資源相結合，打造鄉村特色的旅游路線，同時加入鄉土文化故事的背景，讓游客們在旅游觀賞的同時還能感受到鄉土文化的魅力。

巖下村的鄉土文化景觀敘事性設計中，依托于當地良好的自然環境和鄉土文化資源，將現有的文化元素融入整個景觀設計中去，形成巖下村獨特的旅游主題。整體的主題根據當地的鄉土文化資源的故事進行編排，通過景觀空間的編排和設計對整個村落的鄉土文化進行詮釋。

3.1 鄉村文旅視角下鄉土文化景觀主題的營造

一個故事，如果沒有了主題就像是沒有了靈魂，那這個故事注定是平淡無味的。敘事性鄉土文化景觀也如同這個故事一樣，沒有豐富有趣且有意義的主題，景觀空間的塑造必然是吸引不了觀賞者。有主題的敘事性景觀所塑造的空間能讓觀賞者參與進來、能體驗到景觀帶來的故事，賦予了景觀的一種特性。

在鄉土文化景觀敘事性設計中，首先確定的是主題的營造，可以以鄉村聚落格局、歷史遺跡、歷史事件、民俗風情等等為主題。這類主題可以體現鄉村的整體風貌以及風俗民情，通過鄉村的歷史文化設計具有傳承性的村落景觀以推動旅游的發展，也能更合理的保護鄉村珍貴的歷史文化，使得開發與保護均衡發展。

在對巖下村文化資源挖掘整合后可以發現，巖下村具有敘事特色的是歷經千年沉淀的村落風貌和多元性鄉土文化。筆者認為巖下村的主題營造可以以“石頭的故事”為主題，通過歷史遺存的石屋、石道、石橋、石井和鄉民產生的聯系為主線，并且通過不同的情節空間來展現和表達。將石頭文化故事作為敘事的主線，通過串聯各個景觀空間將整個旅游路線打造成一個文化故事體驗之旅。

3.2 鄉村文旅視角鄉土文化景觀敘事的編排

主題一旦確定就要圍繞這個主題進行一個合適的結構編排，通過時間的組織或者空間的組織進行編排所呈現的故事能給游覽者產生共鳴和感悟。在鄉土文化景觀敘事中的編排就好似功能分區，通過合理的規劃流線、分區域的活動項目以及豐富的景觀要素充分的展現出主題所要表達的思想。

結合巖下村的鄉土文化資源分布的情況下可以采用空間的組織進行編排，通過不同的敘事空間進行不同的編排給游覽者體驗到不同的敘事情節發展。根據文學敘事結構理論，將巖下村鄉土文化景觀敘事空間的編排分為順敘、插敘、并敘三種編排方式。順敘是以貫穿整個景觀敘事的主線路，在各個空間中存在遞進關系，體驗者可以感受到故事的前因后果、情節發展。在巖下村中可以運用古村發展歷史的敘事題材，巖下村的鄉民從溫州到縉云遷移形成的特色石頭村落，然后通過石道運鹽帶來的村落發展，最后在政府的支持下成為一個旅游型村落等等一系列的事件都可以運用順敘的方式從頭到尾的敘述出來。插敘是在主要敘事空間線路插入其他敘事空間，以豐富敘事的信息。例如在巖下村的朱氏祠堂中有許多關于血緣紐帶的親情故事可以作為插敘。并敘主要是通過將兩個或者多個敘事內容在同一空間上同時進行敘事表達，可以強調兩者之間的對比，例如將巖下村不同的手工藝品和手工技藝在同一空間內進行敘事，讓游客在同一空間體驗到不同的手工文化的魅力，增強敘事的對比性和趣味性。

3.3 鄉村文旅視角鄉土文化景觀敘事的情節展開

故事情節展開是在主題的編排過后進行分段落章節闡述，將主題所傳達的思想由段落章節詳細的描繪出來，使得整篇文章更加的生動。在景觀敘事中的故事情節展開就是要刻畫細小的景觀，并且在開頭、轉折、結尾重點刻畫。開始空間的情節生成：在鄉土文化景觀敘事中故事開始的空間就是入口處，入口設計的成功能吸引人們有興趣去探索接下來的場景。入口景觀的設計不光能從形式上吸引還能對主題進行適當的詮釋，就像是文章中的開篇對故事的背景進行的介紹。巖下村景區的入口處運用了石頭建筑作為入口景觀，體現出了村落敘事景觀的主題，但是停車場設計的還是比較簡陋，可以在其中加入鄉土文化元素的小品增強趣味性或者以朱氏先祖設計成雕像，豐富停車場的景觀內涵。

轉折空間的情節生成：轉折表示的是情節的跌宕起伏，在鄉土文化景觀中沒有一層不變的敘事，可以通過多種元素（古橋、農田、牌坊、池塘、古木等等）為故事的情節推波助瀾。再加上空間的連接利用“柳暗花明”“別有洞天”這類詞語創造意境，加強景觀空間的對比，使得空間豐富多彩、曲折多變。巖下村的轉折空間可以以古樹、石橋、石井等為敘事元素生成的景觀節點表達空間與空間的連續。

結尾空間的情節形成：結尾空間也是敘事景觀的結束空間，在文章里好的故事總能讓人留下或幸福、或悲愴、或神秘的結局。在鄉土文化景觀敘事中也是如此，可以是先前景觀的積累情緒到最后結尾達到情緒最高點，站在最高點俯瞰來時的山路河水得到一種苦盡甘來的景觀體驗，或是利用開闊的場景讓人得以無限的遐想和擁抱自然，或是首尾呼應在結尾能加深體驗的印象。巖下村的鄉土文化旅游景觀的敘事設計中運用首尾呼應的手法，整個村落的游覽路線是環形游線，也就是開頭即結尾，景區的入口處就是出口處。在游覽結束的時候看到來時的路引發游客們對游覽的回憶，回味體驗的過程中總結出村落的景觀結構，完成敘事景觀的主題從認識到總結的轉變過程。

4 結語

基于上述，鄉土文化景觀的設計結合景觀敘事讓鄉村的故事、文化得到更豐富、更深層的補充，也是實現保護和傳承鄉土文化的一個方法，增強村民文化認同感，保留當代鄉村文化的“根”，凸顯出地域文化特色[5]。通過還原鄉村文化的本土性，能夠給鄉民和游客帶來親切感、熟悉感，游客們可以在鄉村中根據主觀的認識和客觀的景觀元素去了解鄉村的歷史和文化，與鄉土文化景觀產生精神上的共鳴。鄉村文化亦是推動經濟增長的一個要素，通過敘事性景觀吸引游客前來觀賞，能夠帶動鄉村的經濟增長給鄉民們帶來物質基礎，也能夠推動鄉村加快建設的步伐，建造適合現代人居住的鄉村環境。