淺談中國風對動畫角色設計的影響

萬培雨 鄒曉帆

關鍵詞：人物設計;中國風;設計思路

一、中國風動畫的特點及意義

中國風，不同于西方大膽的風格，中國風則是一種含蓄的、內斂的藝術，這種藝術的表達是建立在中國傳統文化的基礎上的，如今的中國風是一種厚重歷史感和新潮的時尚感結合在一起的。而動畫中融入國風設計，讓動畫和中國傳統文化發生碰撞并有了深層次的融合、提煉與運用。

自古以來，我國就有“寓教于樂”的文化思想，中國動畫便融合了這種思想，縱觀中國動畫的歷史，不難看出中國大多數動畫作品都運用了中國古代的一些典故作為故事背景，將教育的思想融合在藝術中，道德教化則為中國動畫的第一個特點。

中國動畫的藝術風格則是“寫意”，這也是中國動畫的第二個特點，《小蝌蚪找媽媽》便是將中國寫意的特點發揮到極致，水墨小蝌蚪簡練生動的形象，動畫場景獨有的宣紙質感，意境醇厚悠遠。

二、民族風格在角色造型設計中的作用

不論是動畫電影，還是漫畫，角色設計都是靈魂一般的存在，我們在看到一個角色時，首先關注的是角色的外形，即是造型設計，其次才會注意到角色的動作或是語言。中國的動畫風格具有很強的民族性，水墨動畫的《小蝌蚪找媽媽》，將傳統的中國水墨畫引入到動畫制作中，在人物設計時角色造型都是水墨風格。傳統動畫《大鬧天宮》、《天書奇譚》，美女人物的眼睛無一例外是狹長的丹鳳眼，極具中國特色。在我們的課程中，也要在人物造型上費更多的心思，思考如何將中國的東西融入進去，比如美麗優雅的女人，就叫她站成“丁”字步，雙手抱胸，而該是“狐媚子”一樣的美女，便是高高挑起的狐貍眼，身材也姣好。中國風動畫的人物造型也是一種情感和積淀，好的動畫作品，從人物造型上便能看出性格。而成功的角色設計，無異于錦上添花。

三、動畫中的中國元素的體現

《寶蓮燈》由中國傳統神話故事為藍圖，其背景是建立在中國文化和東方文化的基礎上的，但考慮到當前的時代背景，在這種情況下創作的《寶蓮燈》，幾個人物的造型割風格割裂的太明顯，沉香和其母親的人物設計帶有中國一貫的風格，而哮天犬和小猴子又糅雜了太多西方的風格。

水墨風格的動畫作品《小蝌蚪找媽媽》，創作背景是想讓齊白石的畫“動”起來，但由于其國畫技法的特殊性，制作班底耗費大量精力，才制作出15分鐘的動畫。整部影片通篇采用黑、白、灰的色調，飄逸靈動，有水墨動畫獨有的樸實、生動、簡潔，這也是西方動畫所不能比擬的，我們在課程中也可以嘗試用水墨風格制作一些簡易的動畫，在制作動畫時，需要考慮水墨動畫的特點，今后的動畫制作過程中，我制作時可以選擇使用具有國畫肌理的背景，在簡潔背景上，使用水墨筆刷作畫，不需要太多華麗的配色也是水墨動畫的特征，緩緩流淌的墨色使動畫更隨性，飄逸。

四、中國風造型在課程中的體現

在為期一個月的插畫課程學習中，老師讓我們進行中國古畫臨摹，我選擇了一副工筆畫——《搗練圖》作為臨摹。在臨摹的過程中我發現，從人物造型上來說，《搗練圖》的婦女們都具有唐代婦女豐腴的特征，圓潤飽滿，又由于分工的不同，從神態、動作、穿著上來區分。從顏色上來說，十分明艷卻又不俗，從中可以看出唐代的審美情趣：臉型豐滿，設色工麗。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、理線、熨平、縫制勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。工筆畫的線條是十分精細的，于是在作畫時，便需要全神貫注，雙眼緊盯著屏幕，一筆下去既要畫的極為柔和，又要保持線條不抖動，但原作的神韻是我難以企及的。

隨后，我們又作了國風插畫的練習，我嘗試將AI、PS與中國風結合起來，想創作完成一副中國風的矢量插畫。在開始畫之前，我翻閱資料，進行調研，最終選定以宋朝為背景，宋朝的服飾大多是直領、對襟的樣式，在宋代女子中，以瘦長溫婉為美，旋襖更是女子服飾的一種流行。于是在人物設計時，采用了旋襖作為人物的服飾，頭上梳著花冠，一手勾著裙子表現出她良好的儀態，微微昂著的頭也可以看出她天真可愛的性格。在配色方面，我選擇了淡粉色作基調，稍微深一點的綠色來做配色，在人物的旁邊，開著一朵同色系的荷花，背景是重疊的山。整個畫面從人物設計開始就有對國風元素的運用與參考。

在MOHO軟件學習的課程中，我們要自定主題制作簡單的動畫，我選擇了自己的家鄉河南作為題材，從河南不同的城市中提煉出經典的城市地標，比如二七塔、少林寺、白馬寺等，將這些作為底圖畫出它們的矢量形象，融入到動畫里去。比如在制作“洛陽”板塊時，前景是洛陽聞名的牡丹，中景則是白馬寺，遠景是重疊的青色遠山，使人可以根據城市特色快速辨識。以鏡頭語言來說，本短片多是采用俯拍的手法，目的是為了突出建筑的高大聳立，轉場也盡量達到無痕的狀態，開頭由一支筆寫出“河南”二字，隨后是一個女人俯瞰全球，一個推鏡頭推到“全球”中，二七塔這時再緩緩落下。而顏色采用中國傳統色譜，如妃色，月白，豆綠等，搭配出和諧的顏色，盡量使觀眾有一個好觀感。女人的人物設計上也涵蓋大量的中國元素，如丹鳳眼、旗袍等。

設計之所以為好的設計，主要是因為其有特點，好辨識。中國動畫早期所呈現的動畫風格和人物設計在今后的幾年十幾年一直不能被超越，主要是后人對創作風格的把握受其他國家影響。但隨著國漫發展、我們會看到越來越多的我國原創動漫動畫、開始大量融入我國的繪畫風格和元素。

五、結語

在今后的課程、作品尤其是畢業設計中，我會融入中國文化的傳統特色，以國風體現人物動畫特點，真正將國風運用到作業作品中去，為國漫更有中國特色盡自己一份微薄的力量，也希望我的國風作品能讓觀眾看到。

參考文獻：

[1]關金國.安麗梅. 關于動畫電影中的角色設計.2008

[2]唐納德？諾曼.設計心理學.2003