《我不是藥神》的悲劇性與美學特征

商智遠 張慧

《我不是藥神》于2018年7月5日在國內上映，該片以程勇（徐崢飾）的人生歷程為主線，描繪了他從一個失敗的“神油店”老板轉變成為印度仿制藥“格列寧”中國獨家代理商的故事。這部影片以真實動人的內容、別出心裁的拍攝手法、細致入微的場景刻畫，做到了票房、口碑雙豐收。《我不是藥神》以真實故事為原型，向觀眾展示了21世紀初白血病人真實的生存現狀，影片的故事情節結構設置及人物形象的描寫均呼應了亞里士多德的悲劇觀，是一部充分反映人與人、人與社會之間現實矛盾的悲劇作品代表。此外，該影片還折射出了以程勇為代表的中國城市中小人物身上體現的人性的色彩并給人以思考。基于此，本文以《詩學》為理論基礎，以影片《我不是藥神》為研究對象，旨在通過對影片中故事情節及人物形象的分析，探索這部影片的悲劇性及其現實意義。

一、故事情節設置中的悲劇性

（一）情節內容設置

亞里士多德認為，一部好的悲劇要具備六個藝術要素，即情節、性格、言詞、思想、扮相與歌曲，在這六個成分里最重要的是故事情節的安排。情節是悲劇的基礎，也是悲劇的靈魂。悲劇中的每個事件都要經過嚴格組織，具有較強的連貫性，最后對這些連接起來的事件再進行打磨，呈現出一個完整的情節結構。“整體性完整”是指故事要有頭，有中段，有尾。“頭”即故事的開端，或稱故事的由頭，要起到引起下文的鋪墊作用;“尾”則是指故事的結局，它要起到總結全文的作用;“中段”，顧名思義，是指故事中承接上文并引起下文的重要組成部分。作者在安排故事的情節時要遵從必然律或者或然律，由此組成的故事才可稱為“悲劇”，才具有一定的美學意義。《我不是藥神》這部電影的情節結構設置就迎合了亞里士多德強調的悲劇布局，從故事的內容設置到情節安排，邏輯緊密，每一幀畫面都蘊含一定的現實意義。

《我不是藥神》中的主人公程勇是一個生活在大城市的小人物，靠著朝不保夕的“神油店”勉強維持生計，妻子同他人再婚后與程勇爭奪兒子的撫養權。在現實的巨大壓力下，在金錢的極端誘惑下，程勇最終成為印度仿制藥“格列寧”的中國代理商并走私大量藥品，這是故事的“頭”。程勇成為代理商之后，中國白血病患者找到了一線生機，大量訂單紛至沓來，程勇也因此實現了經濟自由。面對正版藥品公司的施壓，程勇不得不停止走私藥品。程勇不賣仿制藥“格列寧”之后，之前找程勇買藥的白血病患者由于支付不起正版藥物的高額費用，陷入了絕境。這部分是故事中的“身”，也是整個故事的“高潮”。最后，即為故事的結尾，是以呂受益（王傳君飾）為代表的白血病人由于無藥可醫而紛紛離世為轉折點。這樣的事實讓程勇明白，只有重操舊業，引進仿制藥，才能給予這些患者一條生路。于是他繼續冒險購入印度藥，再以極低的價格出售給患者，在故事的結尾，程勇因為走私并大量販賣仿制藥被捕入獄。整部電影的情節架構一目了然，體現了悲劇情節的完整性，其所展示的悲劇情節與亞里士多德的悲劇觀也相呼應。

（二）情節結構設置

在情節結構的設置方面，《詩學》中論述情節所描述的行動有簡單與復雜之分，所以情節的布置就有簡單的行動與復雜的行動的區別，一部好的悲劇就是盡量描述復雜的情節。所謂“復雜”的行動，指通過“發現”與“突轉”，引起轉變的行動。“突轉”即情節不再朝著原來的方向發展突然發生了不可預料的轉變。

《我不是藥神》中出現了多次“突轉”，每一次轉變都在推動整個故事情節的發展。程勇從害怕走私藥品到成為印度仿制藥“格列寧”的中國代理商的轉變，揭開了整部劇的序幕，引出了故事中呂受益、黃毛（章宇飾）、劉思慧（譚卓飾）等眾多主人公。這一段情節中，售賣藥品帶來的利益使得程勇實現了經濟自由，在與前妻爭奪兒子的撫養權上獲得了話語權;同時，大量低于市場價格的仿制藥減輕了中國白血病人的治療成本，以程勇為代表的故事人物的命運由逆境轉向了順境。第二次的轉變發生在正版藥品公司與公安部門聯合壓制程勇一干人等。此時，出于對自身安全的考慮，程勇決定停止走私印度仿制藥“格列寧”，解散團隊，轉而開了一家服裝廠。這一情節看似平淡，實則為后續事情的發展鋪墊。失去低價藥品的供應，中國白血病人的生存又面臨危機，以呂受益為代表的白血病人的命運由順境轉為逆境。第三次轉變是由呂受益的妻子引起的，在程勇停止走私印度仿制藥“格列寧”后，呂受益由于吃不起正版藥而耽誤了治療，最終走向了死亡，曾經合作伙伴的去世給予程勇巨大的打擊，自此以后，程勇重拾舊業，關閉了服裝廠，以成本價出售藥品。與此同時，警方的查處更加嚴格，線索一點點地指向程勇，他的命運又再度走向低谷，順境轉為逆境，白血病患者的命運再度出現了希望，由逆境轉為順境。最后一次的轉折是發生在黃毛為保護程勇而不幸去世之后。黃毛的離世是壓垮程勇的最后一根稻草，在此之后程勇心性發生改變，他將兒子送到前妻身邊，打理好周圍的事物便加大走私藥品的力度，以低于成本的價格出售藥品，并用自己的積蓄補貼虧損。此時，對于程勇來說，販賣藥品的意義已經不再是賺錢，而是對于相繼去世的朋友的補償以及對于急需用藥的白血病人的補救。四次轉變順理成章，情節連貫，每一次的轉變都在推動著劇情向高潮前進。每一次轉變的背后都體現了主人公程勇內心的抉擇及性格態度的改變，正是這種突轉從情感上喚醒了觀眾的憐憫與恐懼之情，并由此產生了悲劇效果。

二、人物形象中的悲劇性

《詩學》中論述，故事中的每個人物都要有自己的性格與思想，這些特征會成為他們做出每一步行動和每一個抉擇的依據。正是這種性格、行動與現實的一致性，才使得人物性格中的悲劇性得以顯現。

《我不是藥神》中的主人公大致包括程勇、呂受益、劉思慧、黃毛、牧師等，每一個人物都有自己的思想，導演通過扮相、言語、行動等將一個個生動鮮活有個性的人物形象呈現在觀眾面前，這也是這部影片達到悲劇效果的一個重要原因。

程勇的形象轉變與升華無疑是這部電影的動人之處。程勇從最初只為了金錢和利益販賣藥品，到結尾處大幅度降低藥價甚至虧本售出，只是為拯救這些身處絕境的白血病病人，這一變化閃現著人性的光輝，以此來體現悲劇的美學特征。在這一轉變的過程中，程勇的人物形象以及人物思想與情感得到了升華，同時讓觀眾了解到，即便是最平凡的普通人，在大是大非面前依然保持著自己應有的氣度與善良。

呂受益是推動故事發展至關重要的一個角色，他個子高高的，戴個眼鏡，身體略顯單薄，他通過送橘子來表達自己的善意。呂受益給人一種小心謹慎甚至是膽怯的印象，歸根結底，是家庭生活的拮據和現實帶給他的打擊所造成的。等到孩子可以叫一聲“爸爸”的愿望決定了他必須謹慎地活著，這既是一個身患重病卻無力醫治的病人對于活著的希望，也是作為一名父親必須有的堅強。但是，當病情逐漸惡化，心理上的絕望、肉體上的疼痛以及不想連累家人使他最終決定放棄自己的生命。導演通過人物與現實的斗爭、悲情與溫情的對比來塑造人物形象，從而奠定整部影片悲劇的基調，喚起觀眾的憐憫及對現實的恐懼。

黃毛這個人物充分體現了悲劇的主體性，他是影片中個性最鮮明的一個人，他性格孤僻不與人溝通，總是用冷漠的眼睛打量著世間的一切。他是一個從小就患上白血病的人，家里的人都不知道他的存在，沒有人認識他，沒有人關心他。即便是這樣一個人，也有著自己的溫度。他第一次出現是因為沒有錢買藥而直接去搶藥，但是他沒有自己服用，而是分給了病友。是為了不讓程勇被警察抓到，他幫助程勇逃跑，不幸發生意外不治身亡，這便是他的最后一次出現。本來他可以全身而退，但是內心的聲音告訴他不能夠坐視不管。底層小人物的掙扎、無助與溫暖，籠罩著悲劇色彩。整部影片便是通過描述人物的悲劇來體現社會的本質問題。

劉思慧是一位為了治療女兒不惜放棄尊嚴的單親媽媽。雖然整部影片對她的描述很少，但是每一個人物的出場都有著自己所需要詮釋的意義。這個年輕大膽的單親母親，為了拯救女兒放下尊嚴，承受屈辱。劉思慧的身上帶有悲劇的色彩，她遭遇悲慘，也不甘心命運就此安排。即使身處逆境，仍然心向陽光，這便是這些悲劇人物的動人之處，讓觀眾開始反思自己的所作所為。

人物的行動要與其性格保持一致。整部影片中出現的所有人物都充滿了矛盾性，這種矛盾來源于思想性格與現實的矛盾、性格的溫暖與現實的冰冷的矛盾，正是這種求而不得，在殘酷的現實中掙扎著生存的韌勁與愿望而又對世間萬物保持希望的品質才是整部作品悲劇效果的精髓。

三、故事結尾布局及悲劇的“卡塔西斯”效應

在故事結局設置方面，亞里士多德認為，完美的布局應當是單一的結局，而不是雙重結局，一個好的悲劇中的轉變不應該是由逆境轉入順境，而是由順境轉入逆境，這樣才能引起觀眾的恐懼與憐憫。也就是這種恐懼與憐憫才會給觀眾留下不可磨滅的印象，才會給予觀眾心理上的洗禮與凈化。這也正是亞里士多德所提出的悲劇的“卡塔西斯”效應。但是，當代詩人為了迎合觀眾的心理，按照他們的愿望寫戲，才會出現了善有善報惡有惡報的雙重式結局。亞里士多德認為這種雙重結局帶來的效果不應該是悲劇給予的，而應該是喜劇帶來的。《我不是藥神》這部作品不僅故事情節跌宕起伏，而且在結局的設置方面體現了悲劇的美學思想，其結局是單一的，就是以程勇被捕入獄作為結局。悲劇的美學特征在這部電影中突出表現在人性的光輝。悲劇與崇高在這部影片中共存。對于吃不起藥無法就醫的白血病患者來說，程勇及印度仿制藥“格列寧”的出現就好似救世主一般，是他們活下去唯一的希望。但是在法律層面，程勇的行為毫無疑問觸犯了法律的底線，這樣的現實沖突注定了英雄的

悲劇性結局。

四、結語

悲劇在戲劇或日常生活中有著直擊人心靈的巨大作用，它可以凈化觀眾的心靈并實現心靈的升華。《我不是藥神》這部影片作為悲劇的典型，出彩之處就在于別出心裁的拍攝手法與循規蹈矩的劇情設置之間矛盾的統一，在于通過細節的刻畫讓觀眾深切體會到故事人物內心的矛盾，由此而體現悲劇的美學價值，引人思考。《我不是藥神》這部影片中出現的人物，每個人身上都體現了個人境遇與悲慘現實之間的矛盾，可以充分體現悲劇中主人公的命運多舛，從而增加整部影片的感情基調，具有一定的美學意義。

（西北民族大學）

作者簡介：商智遠（1998-），女，蒙古族，內蒙古霍林郭勒人，碩士研究生在讀，研究方向為比較文學與文化傳播。