淡墨澡雪 濃筆畫竹

王光龍

《瑞雪喜相逢》 馬雪龍/作

中國繪畫從壁畫線條肇始，由簡至繁，由寫實(shí)過渡到寫意，俚俗風(fēng)雅無不體現(xiàn)于筆墨之下。詩書畫本同源，分合交叉之間藝術(shù)化的脈絡(luò)殊途同歸。譬如“詩中有畫，畫中有詩”的王維，就是一位代表。畫是無韻詩，詩是有字畫。馬雪龍先生的幾幅畫作藏有詩韻，描景摹物中透露出古典美。

時(shí)至冬日，晚來天無雪。若無雪，這清冷冷的霜盡凜冽之日的詩意便蕩然無存。好在，得觀馬雪龍先生的幾幅小寫意的水墨畫，皆以雪為幕、以意傳神，忽如置身于雪地，掬雪賞玩，有感雪意倏然而至。

試看他的《瑞雪喜相逢》畫作。大雪封山，積雪盈尺，危崖斷壁處旁逸斜出一竿墨竹，竹葉竹竿上已經(jīng)有了積雪，兩只松鼠趴在竹竿上，一高一低，伸足相探。一只松鼠緊握枝頭竹杪，搖搖欲墜。另一只松鼠三足握住竹竿，探出一足，似乎要把另一只松鼠拉上來，危險(xiǎn)而動(dòng)人心魄。畫家先用清水稀釋墨汁，涂抹畫面，層層而下，作雪幕打底。再從左側(cè)畫面下筆，赭色暈染山石，墨色禿筆勾勒山石輪廓，呈聳立狀。墨竹半露，淡墨拓出竹節(jié)，濃墨側(cè)鋒畫出竹葉。兩只松鼠用沒骨畫法畫出輪廓，雨滴墨點(diǎn)皴出身上細(xì)毛，既突出松鼠毛發(fā)的輕盈，又表現(xiàn)出雪落在松鼠身上的肥白之態(tài)。畫家在左側(cè)立危石表現(xiàn)山勢險(xiǎn)峻，用大雪壓細(xì)竹表現(xiàn)環(huán)境惡劣，用兩只松鼠在竹節(jié)上相望相救表現(xiàn)情況緊急。整幅畫作左重右輕，畫家用一竿墨竹和兩只松鼠打破了平衡感，仿佛能聽見雪落之聲，兩只松鼠的吱吱聲，竹節(jié)的吱呀吱呀聲，增加了動(dòng)態(tài)感。

潘天壽曾有畫論：“氣要盛，勢要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)和節(jié)奏韻味，以達(dá)到中國繪畫特有的生動(dòng)性。”氣韻生動(dòng)，才能意境全出。動(dòng)靜結(jié)合，方見畫面節(jié)奏。馬雪龍先生似乎對(duì)這種氣韻動(dòng)靜之法了然于心，在他的《竹報(bào)喜》中仍舊樂此不疲地慣用此法。暈染的晚雪之景，湖石數(shù)塊，壘積而成，幾株細(xì)竹，生于石窠，立于雪中，一只鳥雀立在竹竿上，對(duì)著落雪似在孤鳴。焦墨畫石，淡墨畫竹，寫意畫鳥，皴擦雪景，一鳥竹上鳴，空谷回聲，更平添一種孤寂和壓抑之感。這幅畫作整體色澤偏重，墨色凝滯，一幅晚景落雪圖。不過，這幅畫取名為《竹報(bào)喜》，似乎重點(diǎn)在竹。《芥子園畫傳》有云：“畫竹之訣，惟葉最難。出于筆底，發(fā)之指端。老嫩須別，陰陽宜參。枝先承葉，記必掩竿。葉葉相加，勢須飛舞。孤一迸二，攢三聚五。”馬雪龍先生畫大雪壓墨竹，也學(xué)其法，竹彎見筋骨，竹橫見風(fēng)韻。竹葉或飛如蝴蝶，或垂如流蘇。雪染墨竹，足見性情，風(fēng)姿綽約。

雪中有竹，竹上盛雪。在馬雪龍先生的《喜報(bào)來年筍更高》這幅畫作中同樣是大雪落滿深山，右側(cè)巨石頂天而立，兩竿墨竹上下斜出，上有兩只鳥雀，一只側(cè)目望著另一只，另一只卻俯視雪地，原來還有一只鳥雀立在墨竹上昂首而望。夜色將至，大雪簌簌而下，山石墨竹，鳥鳴頡頏，左顧右盼，嚶嚶有韻，一派祥和悠閑之氣。畫家畫法隨意，暈染層次分明，墨色明暗有度，三只鳥雀三角成圖，大大降低了右側(cè)石塊的厚重感，穩(wěn)住了整個(gè)畫面，若懸掛于壁爐，賞心悅目，畫中有詩意，心中有暖意。

《喜報(bào)來年筍更高》 馬雪龍/作

饒有趣味的是，畫家在這幅畫的右側(cè)落款上，抄寫了蘇軾《文與可畫筼筜谷偃竹記》中的一段：“自蜩腹蛇蚶以至于劍拔十尋者，生而有之也。今畫者乃節(jié)節(jié)而為之，葉葉而累之，豈復(fù)有竹乎？故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣。”這是畫竹之法，取法于眼，了然于心，快墨速筆，一蹴而就，胸有成竹，竹之茂之態(tài)才能躍然紙上。

隱居于山，蒼山新雪，舊竹茅宅，儼然是不知有秦漢的山居生活。雪重聞竹折斷聲，一盞苦茶品咂良久，坐等故人來，閑敲棋子落燈花，或者共剪西窗燭，真是人生的一大快事。馬雪龍先生應(yīng)該也有此等情趣，繪就了一幅《風(fēng)雪故人來》。其中有斷石、墨竹、落雪、松鼠。風(fēng)雪之中一只松鼠立于竹節(jié)上，翹首，似沉思，又似在注視著身邊的風(fēng)吹草動(dòng)；竹下另一只松鼠踏雪而來，昂首張望，似在言語。這幅畫作中，畫家畫竹用淡墨，畫松鼠墨色較重，畫家在《風(fēng)雪故人來》中落款：“舊譜畫竹竿云，寫竿，似蠶頭，似馬蹄，如折木，如斷盧，寫節(jié)似釣鉤，似心迸跳，外人如垛疊葉，似金錯(cuò)刀，似劍鋒，有喻如擊歐逸兔者，有喻斬釘鐵者，葉而累節(jié)，節(jié)而為其似也，聽之擇有聲，直至形聲。”如此觀之，畫家著墨點(diǎn)同樣在畫竹上。這幅畫墨竹形如蘭花，枝干纖細(xì)，葉片凋零，和苦寒相應(yīng)，和孤寂相稱。

劉勰在《文心雕龍》中說：“酌奇而不失其真”。中國寫意小品，大多以意傳神、以態(tài)表情，畫卷精悍短小，取法酌奇，筆墨于紙上，意境于畫外。馬雪龍先生的這幾幅雪意小品，從布局來看，用嶙峋巨石破壞畫面平衡感，用墨竹彌補(bǔ)之，石之笨重、雪之飄逸、竹之輕盈相得益彰。他的雪、竹，不似南宋徐禹功《雪中梅竹圖》鐵干嶙峋、凌霜傲雪，也和明代陳栝《雪竹圖》雙鉤疾筆、隨意瀟灑迥異。馬雪龍先生的雪是厚雪，有意營造出山中大雪晚景之色，恬然靜謐，人間煙火氣味濃厚。他的竹是瘦竹，半露未露之狀，寫意筆法在皴擦之間溢于紙外。馬雪龍先生的畫作風(fēng)格統(tǒng)一、章法有度，墨有韻，雪無聲，竹有節(jié)，禽鳥形態(tài)生動(dòng)，冬日賞玩，也是一大樂事。

《風(fēng)雪故人來》 馬雪龍/作