淺析女性視野下網絡劇的審美特征

■ 王心月

歷史上，中國女性的審美意識與審美心理曾一度被強大的男性話語所壓制，而今，女性經濟地位的改變與自主意識的萌芽使之能夠勇敢突破歷史審美局限，并依據自身教育背景、成長經歷與社會文化環境主動建構屬于自身的審美標準。近來，“陳情女孩”“鎮魂女孩”“東宮女孩”等劇粉名稱的出現，表明女性受眾群體已然聚合為新興粉絲社群，成為一股推動網絡劇行業長期穩定發展的潛在力量。因此，如何成功獲得女性受眾青睞成為網絡劇行業首要思考的問題，女性自身審美理念、審美觀點與審美喜好對網絡劇的制作與傳播產生了舉足輕重的影響。

審美經驗是個體在審美過程中所呈現出的較為復雜的心理狀態，情感、理解、感知、想象等因素相互滲透、相互依存。女性審美需求直指其內心，帶有更多精神色彩，情感因素成為其審美過程的首要動力。女性對審美經驗中情感性的偏重，使其在審美過程中主體性參與程度較高，會傾向于將自身帶入他者情感體驗中。

一、簡單純粹的情感呈現

福柯的“異托邦”思想曾提出“區別性空間”概念，簡而言之，即一定空間絕對異于現實空間，然而這一差異空間的生成卻總是以現實空間為基礎，并能夠在一定程度上映照現實空間。由此看來，承載美好愛情幻想的網絡劇正在為女性受眾打造出專屬的“情感異托邦”，其所呈現的理想情感關系正是現實生活中女性情感需求之投影。

（一）逃離女性身份的耽改劇

《禮記·昏義》云：“敬慎重正而后親之，禮之大體，而所以成男女之別，而立夫婦之義也。……