水彩畫(huà)的“控”與“縱”

■ 王輝宇

畫(huà)水彩畫(huà)，一定要面對(duì)水分控制的問(wèn)題，控制水分的方式也是水彩畫(huà)技法乃至水彩畫(huà)藝術(shù)的關(guān)鍵所在。由于水的特性，水彩畫(huà)作畫(huà)中對(duì)水分的控制實(shí)際上是要以某種程度上對(duì)水的放縱為目的，水在紙面上流淌、發(fā)散、交融、浸潤(rùn)所形成的不確定的痕跡，即是水彩畫(huà)的語(yǔ)言魅力。對(duì)于水彩畫(huà)家來(lái)說(shuō)，對(duì)以上性質(zhì)的個(gè)人理解和實(shí)際把控，是最能體現(xiàn)其風(fēng)格和品味的。

個(gè)人以為，當(dāng)下中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作者的作品可以大致分為兩類：一類是主張控制水分，強(qiáng)調(diào)為精細(xì)造型服務(wù)的極致表現(xiàn)手法；另一類主張控制與放縱水分并重，強(qiáng)調(diào)從水彩畫(huà)的偶發(fā)性、可能性方面踐行創(chuàng)作，抒發(fā)個(gè)人的理解和感悟。

在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，無(wú)論是偏重于“控”，還是偏重于“縱”，都應(yīng)在個(gè)人風(fēng)格當(dāng)中把握“控”與“縱”的關(guān)系。水性材料的流動(dòng)性特征決定了水彩畫(huà)技巧的高度就在于對(duì)水分的收放控制能力。當(dāng)然，控制能力的高低在不同角度、不同維度都有很大的差異，主要從以下兩個(gè)方面展開(kāi)討論。

一、水的“控”與“縱”

偏重于控制的水彩畫(huà)家會(huì)想盡辦法延長(zhǎng)水在畫(huà)面上干燥的時(shí)間，以求更從容地進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)。比如，把打濕的畫(huà)紙貼在玻璃板或者亞克力板上，在房間里放置加濕器，在顏料中添加緩干劑等。大體上這類水彩畫(huà)家更重視水分控制的極致表現(xiàn)，他們的作品也給人一種水彩畫(huà)技巧高超之感，甚至達(dá)到了無(wú)法模仿的神秘程度。主張控制與放縱并重的畫(huà)家，則利用水色在畫(huà)紙上逐漸干燥的時(shí)間，從水分疊加的痕跡出發(fā)，通過(guò)在濕潤(rùn)的底色上加畫(huà)色塊、痕跡，形成不同形狀、不同邊緣的筆墨和肌理效果。……