論“吳越古韻壺”的古典藝術(shù)魅力*

吳淑娟

(吳淑娟紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

前言

“吳越之地”泛指中國(guó)江浙地區(qū)，是春秋時(shí)期吳國(guó)與越國(guó)的統(tǒng)稱。兩國(guó)雖為仇敵，但《呂氏春秋》中指出：“夫吳之與越也，接土鄰境，習(xí)俗同，言語(yǔ)通，我得其地能處之”。兩國(guó)自古以來(lái)便同出一源，有著相同的風(fēng)格。隨著時(shí)代的發(fā)展，“吳越”逐漸成為古典審美風(fēng)格的代名詞，或者說(shuō)其主要代表的是中國(guó)南方的一種審美規(guī)范，具有文化意義。宜興是紫砂的故鄉(xiāng)，恰巧就出于吳越交界之處，在這里自古就流傳著范蠡和西施的傳說(shuō)，在傳說(shuō)中，范蠡化身為“陶朱公”告別了國(guó)與國(guó)之間的征伐，人與人之間的斗爭(zhēng)，與美麗的西施最后就隱居在了宜興，并教會(huì)了當(dāng)?shù)厝擞锰胀林谱鞲鞣N器物，經(jīng)過(guò)多少年的發(fā)展，宜興的燒陶業(yè)逐漸發(fā)達(dá)，從而獲得了“陶都”的美名。

1 “吳越古韻壺”的藝術(shù)形態(tài)

紫砂壺是中國(guó)陶制藝術(shù)品中的名品，它的“老家”也就是被稱為“陶都”的江蘇宜興，眼前這把“吳越古韻壺”就是一件頗具吳越之風(fēng)的紫砂壺作品，有著南方的溫婉靈秀與細(xì)膩可人，內(nèi)含幾千年沉淀的下來(lái)文化風(fēng)韻，小巧一壺氣質(zhì)不凡，是中國(guó)歷史、文化與藝術(shù)的小縮影，折射出中國(guó)手工藝人的智慧與“初心”，這些都是形成作品“古韻”的必要條件，模樣簡(jiǎn)單的壺也能給人以深刻的印象，回憶起來(lái)如千年前的吳越畫卷緩緩展開，壺味更濃。

茶壺制作在中國(guó)歷史悠久，以陶瓷材質(zhì)居多。紫砂壺大致誕生于明朝正德年間，所用原料紫砂泥是礦石底部自然形成的泥土，因此紫砂壺屬于陶制品，也是陶制品中的頂尖作品。“吳越古韻壺”在泥料的選擇上有2個(gè)要點(diǎn)：①要體現(xiàn)出吳越的歷史厚重感；②要體現(xiàn)出古典美的氣息。紫砂壺也有屬于它的經(jīng)典色系，如此壺所呈現(xiàn)出的棕紅色。此壺顏色均勻濃厚，表面細(xì)膩光滑有豐潤(rùn)的光澤，洋溢著健康自信的美感。這樣的色彩最常見于中國(guó)古典建筑或家具之中，可以說(shuō)是古典美的代表色彩，用此色泥料來(lái)制壺能充分展現(xiàn)古韻美。紅色在中國(guó)象征吉祥、幸福等美好含義，這是有深厚歷史根基的，能夠展現(xiàn)吳越之地的歷史文化厚重感。從實(shí)用角度出發(fā)，泥料能呈現(xiàn)紅色是因鐵含量豐富，泡茶也會(huì)更加香濃，養(yǎng)壺的效果也比較好，大大提升了壺的品質(zhì)。

紫砂壺或許是各類茶壺中身型最為小巧的一種，作為與茶道文化和文人文化有密切關(guān)系的作品，紫砂壺最佳的大小就是能輕松地被人放置于掌中，方便觀賞和把玩。“吳越古韻壺”就有精巧玲瓏的特點(diǎn)，折射出的是南方精致婉約和沉穩(wěn)秀麗的氣質(zhì)，光潔素雅的表面能夠充分體現(xiàn)泥料質(zhì)感與工藝水準(zhǔn)，較為直觀地展現(xiàn)出“紫玉金砂”之美，體現(xiàn)了中國(guó)古典審美中講究簡(jiǎn)約樸素的特點(diǎn)。制壺人并沒有將眼光局限于吳越之地，更注重中國(guó)文化藝術(shù)特點(diǎn)在其中的滲透，避免了“小家子氣”，體現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)的大視野。

圓潤(rùn)的壺身上寬下窄，上部形成了圓圓的肩部，筒身秀氣整潔，壺身左右對(duì)稱，保證了壺的平衡。上寬下窄的壺身容易造成失重感，需要制壺人控制好線條變化的時(shí)機(jī)，使其變化自然，才能有精巧的美感。此壺壺身有“象形感”，像一位肩部圓潤(rùn)豐滿，腰肢纖細(xì)的美女，是優(yōu)雅的南方佳麗，也能體現(xiàn)出吳越古韻的氣質(zhì)。

圖1 “吳越古韻壺”

在紫砂壺中，有一類稱之為“光素貨”，特點(diǎn)是少裝飾或無(wú)裝飾，以素面示人，工藝價(jià)值極高。此壺就是一件典型的光素貨作品，潔凈的壺身如純凈的湖面，透露出優(yōu)雅寧?kù)o，盡顯古典藝術(shù)魅力。壺身兩側(cè)的壺嘴與把手也是“一切從簡(jiǎn)”。壺嘴向上伸出，與壺蓋邊緣處持平，對(duì)側(cè)的把手為環(huán)形，底部與壺身相接向外延伸成一個(gè)自然的“小尾巴”，與把手共同構(gòu)成自在隨和的風(fēng)格。壺嘴與把手像是美女的手臂，與壺身配合起來(lái)如美女在翩翩起舞。提起吳越之地便會(huì)聯(lián)想到西施，而西施擅舞，更有利于作品形成古典藝術(shù)魅力，也為原本靜止的壺增添了幾分動(dòng)感效果。

壺蓋與壺身相接緊密，在邊緣進(jìn)行強(qiáng)化區(qū)分出壺身與壺蓋的結(jié)構(gòu)。壺蓋中央是半環(huán)形的壺鈕，與壺蓋、壺肩部的線條構(gòu)成跌宕起伏的線條，這樣壺身上部分的線條就更加豐富一些，使得原本看起來(lái)非常簡(jiǎn)單的作品更有生機(jī)。傳統(tǒng)、古典都不是死氣沉沉的，它們?cè)诒蝗怂^承的過(guò)程當(dāng)中必然要與新時(shí)代因素相遇，煥發(fā)出新的活力。

“吳越古韻”是來(lái)自歷史的渾厚之聲，此壺設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)就是要展現(xiàn)中國(guó)古典審美的精髓，在設(shè)計(jì)上一切從簡(jiǎn)，去偽存精，用最簡(jiǎn)單的線面結(jié)構(gòu)和最細(xì)致的工藝去展現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)精、純與雅的品質(zhì)。“吳越古韻”所強(qiáng)調(diào)的是歷史文化的精髓，在中國(guó)五千年的歷程當(dāng)中，涌現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)精美的藝術(shù)品，其中一些能夠經(jīng)受得住

時(shí)代的考驗(yàn)，關(guān)鍵在于形成了一種品質(zhì)、精神滲透于文化創(chuàng)作之中。紫砂壺藝術(shù)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，正是因?yàn)橹袊?guó)審美在世界上得以立足，紫砂壺的品質(zhì)禁得住考驗(yàn)，茶道文化在世界上有著較強(qiáng)的影響力。紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展不僅在于中國(guó)手工藝的傳承，更承載著傳播中國(guó)文化、精神的重要任務(wù)，小小的“吳越古韻壺”也能憑借著古典藝術(shù)魅力在未來(lái)大放異彩。

2 結(jié)語(yǔ)

筆者對(duì)“吳越古韻壺”的古典藝術(shù)魅力進(jìn)行了全面的論述，揭示了此壺在藝術(shù)造型構(gòu)建上的諸多特點(diǎn)，尤其對(duì)作品的文化歷史內(nèi)涵進(jìn)行了闡述，兼顧紫砂壺藝術(shù)的內(nèi)外構(gòu)成因素。小小的紫砂壺藝術(shù)已經(jīng)從江南小鎮(zhèn)走向全國(guó)和全世界，“吳越古韻壺”也將隨著時(shí)間的沉淀而越發(fā)醇香。