葵向陽，藝傾心
——論“風卷葵”紫砂壺的藝術特征*

陳洪平

(宜興市方圓紫砂工藝有限公司 江蘇 宜興 214221)

前言

中國江蘇宜興素來以制陶聞名，有“陶都”之稱，這里有悠久的制陶歷史，匯集了一大批熱心于陶器制作的匠人，使陶器制作成為促進宜興發展的重要產業。紫砂壺是宜興制陶產業中最優秀的作品，于明朝正德年間誕生，憑借獨特的泥料、精細的做工與多樣的造型裝飾成為中國陶瓷茶壺中最具生命力的作品，展現了中國古典茶器制作的藝術水平與文化魅力。

1 “風卷葵”介紹

“風卷葵”是紫砂壺中的經典款式，出自中國第一位制壺女匠人楊鳳年之手。在思想觀念保守的古代，制壺匠人多為男性，紫砂壺中的女性視角是缺失的。楊鳳年出自制壺之家，自幼耳濡目染，對制壺充滿熱情，家人不肯傳藝與她，她就下定決心自學自創，一日忽從風吹錦葵花中獲得了靈感，遂制成“風卷葵”，此壺一經出窯便受到眾人贊賞，家人也認可她的制壺才能，“風卷葵”也成為了中國紫砂壺藝術史中的經典作品?！帮L卷葵”大氣爽利，古樸雅致，有女性特有的細膩柔和，又不失剛勁爽快。更重要的是，這件作品標志著中國紫砂壺制作匠人格局的改變，女性的介入使紫砂壺有了新的視角與新的氣質，標志著紫砂壺藝術的發展向前邁進了一大步。

這件“風卷葵”的造型取自己最經典的楊鳳年款，主要表現錦葵之型，模擬出風卷起錦葵時的動感效果，以動靜相宜展現自然藝術魅力。自然中的錦葵花有著鮮艷的色彩，創作中就需要以色彩濃郁的泥料來表現錦葵花的燦爛和生機。此件作品運用的是經典的紫紅色泥料，顏色濃郁深厚，有古樸雅致的氣氛，泥料細膩溫和，更顯顏色的均勻與溫潤，可襯托出錦葵花的嬌艷燦爛。泥料表面有明亮的光澤，雖然色彩較深依然有明亮通透之感，不因色彩深厚而顯沉悶嚴肅，塑造出錦葵花嬌憨又莊重的氣質。

壺身以圓形為基本結構，通過對線面結構的調整模仿錦葵花朵的姿態。創作中將壺身的上部打造得圓潤飽滿，尤其以頂端最為寬闊，兩側肩部圓圓的，有柔美姿態，從肩部向下線條逐漸收攏，形成小平底，再鑲嵌上圓形的底座，更顯儀態端莊大方。上寬下窄的壺身在設計上具有一定難度，這樣的造型必須精確控制壺身上下的比例，才能保證壺的穩重均衡，才能有模仿自然形成美感與紫砂壺自身的結構藝術美感。壺身造型對錦葵花輪廓的表現非常傳神，尤其展現出錦葵花將要盛開之時的生命力和燦爛，給人以期待和精神的振奮。

“風卷葵”最有特色的就是壺身表面的紋線設計，這些紋線是風在花瓣上留下的痕跡，是風痕也是花痕，在壺面上打造出動感效果。相傳鳳年當時看了錦葵花三天三夜，將錦葵花的任何細節都刻在腦海中了，才制作出“風卷葵”，她所復現的本就是“活”的錦葵，這種藝術視野決定了此壺比一般花器更加鮮活靈動。創作中在壺身上設計出卷曲自如的紋線，這些紋線是凸出的，具有立體感，增強了壺面的結構藝術美感。紋線基本上是橫向蔓延卷曲，也有呈現出卷曲向上或向下的變化，在壺面當中非常自然隨意，又沒有凌亂的感覺，是壺最為精湛新巧的部分。紋線與壺面之間形成均衡的配合，保證了作品的節奏，任紋線如何舒卷變化，此壺的“氣”是不散的，可彰顯紫砂壺的歷史底蘊。這些紋線形象地表現了風卷起錦葵花花瓣的動感效果，亂中有序，靜中有動，是紫砂壺線條藝術效果的呈現。

圖1 “風卷葵”

壺蓋平整地嵌入壺頸部中，與壺身融為一體。創作對鑲嵌在壺蓋中央的壺鈕進行了精心雕刻，將之做出凹紋與凸面錯落的結構效果，模仿的是錦葵花的花蕊，在小小的壺鈕上進行精雕細刻，也是此壺精致工藝的表現。壺頸部也由從壺身延續過來的紋線作出分區，與壺鈕的結構感是相一致的，更顯作品的整齊，無序之中又有序，是紫砂壺藝術嚴謹的藝術設計理念。

壺身兩側對稱鑲嵌著壺嘴與把手，壺嘴高揚，與壺身線條完美承接，上有紋線裝飾，使壺嘴也具有結構感。把手是經典的耳朵形狀的環形，在尾部稍微延伸出一小段，使線條呈現出欲止未止的效果。壺嘴與把手可以看作是壺身上紋線的外部延續，也可看作是環繞著錦葵花的藤蔓，吹過花朵的風絲，使壺的結構更加飽滿，形成自然意境效果。

“風卷葵”這件作品可用一個“柔”字概括，壺中各處都是柔美輕巧，細膩飄逸，體現出女性獨特的審美體驗。在創作這一作品時，要做到“雙重模仿”，一是模仿鳳年所創錦葵，使作品形成經典品格；二是模仿自然錦葵，這樣才能使作品有自然感，在其中增加一些個人體驗，形成作品的藝術個性，展現紫砂經典壺型在新時代的藝術價值。

2 結語

錦葵向陽，藝術傾心。勇敢執著的楊鳳年創作了“風卷葵”，使紫砂壺藝術又得一精品，也使藝術的精神得以傳承。筆者對“風卷葵”的泥料、造型以及線條等的分析，說明了這件作品的藝術特征與獨特的女性性格表現，揭示了這件作品的經典之美。紫砂壺藝術的發展離不開對傳統的繼承，離不開匠人們對紫砂壺藝術的熱愛，在這樣的條件下，新時代的紫砂壺藝術必將大放異彩。