新主旋律電影《我和我的祖國》中人物刻畫的藝術美學

摘要：當前中國電影行業正在蓬勃發展，其中作為主旋律電影的《我和我的祖國》在獲得廣泛好評的同時也取得了優秀的票房成績。影片為主旋律電影在敘事方式、美學、市場上提供了新的思考。《我和我的祖國》區別于其他主旋律電影的創新性在于聚焦平凡人物，擺脫了傳統主旋律電影的“臉譜化”的人物刻畫方式，避免了英雄人物的近乎完美的人物形象給觀眾的單調乏味的審美感受和過于不切實際的空洞感。

關鍵詞：新主旋律電影;我和我的祖國;人物刻畫;藝術美學

人物刻畫是電影的核心部分。一個有血有肉且鮮活豐滿的人物形象是電影成功的重要因素。影片巧妙選取了與眾多宏大歷史事件息息相關的小人物，符合新時代觀眾的欣賞取向，也符合習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中提到的：以人民為中心的創作導向。人民既是歷史的創造者、也是歷史的見證者，既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。可以說這部影片既在潤物細無聲的起到政治宣傳作用，又巧妙的規避了年輕觀眾對傳統主旋律電影的說教化過濃引起的抵觸情緒。

一、人物刻畫重要意義

導演弗蘭克·卡普拉曾經說過：“你只有用劇中的人物才能吸引觀眾投入。你不可能通過各種噱頭、落日、手持攝像機鏡頭縮放或別的什么來吸引他們。他們對這些毫不在乎”。

卡普拉認為一部電影若要吸引觀眾的興趣，他的角色必須看起來真實、可以理解，并值得關注。他們都必須符合可能性和必要性法則，同時符合觀眾內心的某些真實，或者通過演員們令人信服的演技，使角色看起來真實可信。

如果人物角色的表演高度真實可信，那么保持對角色的完全中立幾乎是不可能的。觀眾會以某種方式做出反應，無論是負面的情緒還是正面的情緒：或仰慕其英雄事跡和高尚的品質，或為其失敗而感到遺憾。

二、主旋律電影中人物刻畫的現狀

在《我和我的祖國》這部影片之前，主旋律電影大多描寫的都是英雄人物和偉人，可能由于電影制作者對偉人和英雄先烈的尊敬或者其他政治意義使得這類人物的刻畫常常是扁平化、靜態的角色。

在這類影片中，電影呈現給觀眾一個看似“完美”的角色而不是真實的有血有肉的人，缺少了“人”的復雜性和曖昧性。有些主旋律電影不如說是寓言故事，影片的說教意義過濃，影片中的物體、事件、人物都被賦予某個或抽象或具體的意義，這樣過于側重象征意義的電影，常常會導致觀眾對具體情節失去意義。也會令電影市場的主要消費群體感到排斥，從而竹籃打水一場空，既得起不到宣傳意義、又得不到經濟回報。

三、人物刻畫的藝術美

3.1通過外表進行人物刻畫

電影在人物刻畫方面的一個主要特征就是視覺上的、瞬間完成。對于多數演員來說，我們從熒幕上看到他們的那一刻，就已經根據其面部特征、衣著、體格、言談舉止及其走路方式對他們進行了一定的猜測。

在《我和我的祖國》電影七個部分中，《北京你好》的主人公選擇葛優來演繹一個老北京侃爺的形象，可以說十分貼合角色。消瘦的身板和光頭的造型，走路和舉止帶著一絲吊兒郎當，就是生動的張北京。

3.2通過對白進行人物刻畫

一部電影中人物的對白可以在很大程度上反映他們的性格特征，但也有很多信息通過人物說話的方式來體現。他們真實的想法、態度、情感可以通過措詞和話語中的重音、高音、停頓等方式微妙地表現出來。

在《護航》中，女主角與男朋友分手前的一段談話中他男朋友說：“跟你搞對象實在是太艱巨了，你說是，那一年見幾回，你天天開飛機…我就不明白了，你說部隊不少你一個人，你說你那么辛苦，你至于嗎？”短短幾句話，女主的空軍飛行員身份交代了，還呈現出了一位為了夢想和事業努力工作到忽略了生活的人物形象。

3.3通過外部動作進行人物刻畫

能夠反映一個人性格最好的方式是他的行動。即使是最常見的選擇行為也具有很好的展現人物個性的效果，因為我們做任何事情都會涉及某種選擇判斷，人物的每一個選擇都能在一定程度上反映出他的人物個性。

在這部影片中主人公都經歷了許多選擇。例如，《前夜》中恐高的林致遠為了確保開國大典電動升旗萬無一失克服恐高爬上旗桿。這個選擇表現了他的敬業與勇敢。《相遇》中國國防科技戰線的科研工作者高遠為了國家的科研工作選擇三年不與家人和戀人聯系，表現出了他舍小家為大家的高尚品質和愛崗敬業精神。《奪冠》中小男孩東東為了街坊們能夠收看那場振奮人心的女排奧運比賽四次登上房頂，在與喜歡的女孩臨別之際選擇了為了集體放棄好好道別的機會。這四次從房頂下來又登上、四次內心的著急和矛盾、使得一個樂于助人、舍己為人的小男孩形象活靈活現。

3.4通過內心活動進行人物刻畫

電影制作者呈現人物內心真實的想法就是通過“視覺”和“聽覺”來帶領觀眾進入角色的心靈深處，從而讓觀眾感受角色的所憶所思。具體來說可以通過再現人物的內心世界，也可以通過緊湊的特寫鏡頭來著重表現一張非常敏感而表情豐富的臉部。

《相遇》中高遠與戀人相遇的片段，高遠自始至終只說了幾句話，但電影制作者運用了緊湊的面部反應鏡頭，表現一張感情十分豐富的臉部反應。把男主人公在與戀人初遇時的逃避、掙扎、猶豫、在戀人的告白后的動容，和得知原子彈成功發射后的欣喜與滿足表現得淋漓盡致。

四、總結

人民是基石、人民是歷史的創造者。藝術不應該是空中樓閣、高屋建瓴。真正立足人民以人為本、人文關懷才是社會主義的藝術美。在堅持呈現世俗人物的綱領下，這部影片采用多種人物刻畫方法，刻畫出了一位位豐滿鮮活的圓形人物，呈現出了新中國成立以來老百姓真實的精神氣象和“平凡”的英雄。正是因為這樣角色才可愛，才能使觀眾共情，電影才能獲得這樣的成功。

參考文獻：

[1]尹鴻，黃建新，蘇洋.歷史瞬間的全民記憶與情感碰撞——與黃建新談《我和我的祖國》和《決勝時刻》[J].電影藝術，2019（06）：69-76.

[2]饒曙光.《我和我的祖國》：全民記憶、共同體美學和獻禮片的3.0時代[N]. 中國電影報，2019-10-23（002）.

[3]李寧.主旋律電影的主體重構與美學新變——以《我和我的祖國》為例[J].中國當代文學研究，2020（03）：198-205.

[4]在文藝工作座談會上的講話.習近平. 2014.

[5][美]丹尼斯·W.皮特里，約瑟夫·M.博格思. 看電影的藝術，第八版[M].北京大學出版社，1979：15-18，31.

作者簡介：梅運悅（1998.07-），女，漢族，碩士研究生在讀，南寧師范大學 美術與設計學院。研究方向：影視傳播