巍山彝族刺繡在文化創(chuàng)意產品設計中的應用

趙大航

關鍵詞：巍山彝族刺繡;文化創(chuàng)意產品設計;應用

當下市場上的巍山彝族刺繡文化創(chuàng)意產品多數(shù)則以紋樣復刻、布樣更新、現(xiàn)代布類產品紋樣點綴為設計轉化方式。因此本文將從刺繡內容、傳統(tǒng)工藝、紋樣組合形式的方向上，以傳統(tǒng)節(jié)日習俗的布扎產品為載體進行研究，進一步研究巍山彝族刺繡在當代文化創(chuàng)意產品設計中應用的可能性，以現(xiàn)代文化創(chuàng)意產品應用設計、審美、承載方式的角度探索傳統(tǒng)刺繡文化。

1 巍山彝族刺繡概述

距今1300 多年前興盛的南詔國土地上孕育出的多元獨特的南詔土主文化，影響著如今巍山彝族各方面的文化表現(xiàn)[1]。目前因傳統(tǒng)婚嫁習俗的保留，部分巍山彝族支系依舊保持著刺繡的加工技藝，以東山的啄木郎為代表的支系保留得最傳統(tǒng)與純正。巍山彝族刺繡具有以下幾個明顯特征：

1.1 寓意性

巍山彝族刺繡的寓意性[2]，最具代表的如：蜘蛛，傳說曾織網(wǎng)保護過彝族祖先逃避戰(zhàn)亂;除此之外還有代表先祖的老虎、老鷹、喜鵲、燕子、龍鳳等;自然崇拜的茶花、梅花、馬纓花、牡丹花、日月星云、火紋水紋等。豐富的民族文化貫穿于刺繡圖案中，是文化表達、文化認同的一種體現(xiàn)[3]。

1.2 自創(chuàng)性

巍山彝族服飾與繡片上的圖案都是彝族婦女自行設計和繡制的，其中蘊藏了她們對生活的理解與經(jīng)驗的表達，保留傳統(tǒng)元素的同時又蘊含了創(chuàng)新的一面，從傳統(tǒng)繡片上能驚喜地發(fā)現(xiàn)，每一個繡片獨具自身的個性與特殊性的同時，又保留著觀感上的統(tǒng)一性[4]。

1.3 工藝性

傳統(tǒng)的刺繡不止于圖案圖示的單調表達，不同的視覺紋理與觸覺感受離不開精湛的工藝貫穿，巍山彝族刺繡先用紙張繪制圖案案底，再巧妙利用了平針法、堆針法、穿針法三種針法的結合，自然地穿插過渡形成多樣的視覺效果，而三種針法帶來的不同肌理感豐富了單繡片的多樣性的同時也給刺繡整體帶來了和諧的韻律感。

2 巍山彝族刺繡在文化創(chuàng)意產品設計中的應用意義

2.1 傳承巍山彝族刺繡文化

巍山彝族刺繡的文化內核，是巍山傳統(tǒng)文化具象表現(xiàn)與先民精神生活的縮影，巍山彝族刺繡在文化創(chuàng)意產品設計中的應用，不僅是對于傳統(tǒng)工藝的延續(xù)，更是一種對彝族先民精神文化生活的表達方式的傳承。在對刺繡的紋樣、肌理、色彩、圖騰的延續(xù)與創(chuàng)作中，對樹立文化自信，營造文化生態(tài)，打造地域文化品牌有著積極的影響。

2.2 推動當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展

隨著大理巍山在前期取得脫貧工作的成果后，巍山本地的市場轉向文化旅游產業(yè)的開發(fā)。對于文化創(chuàng)意產品設計而言，例如竹編、刺繡、扎染等傳統(tǒng)手工藝有了新的需求并且重新回到市場，當?shù)厥炙嚾丝梢岳^續(xù)靠手工藝獲得收入，地方經(jīng)濟也能夠得到更積極地發(fā)展，從而形成一個良好的正向循環(huán)的閉環(huán)。

3 巍山彝族刺繡在文化創(chuàng)意產品設計中的應用方法

巍山彝族的刺繡由其出色的外觀表現(xiàn)、精美的工藝細節(jié)、豐富的文化寓意、飽滿的精神價值而聞名，基于其文化產品的設計則需要從它的工藝、文化內容、智慧內核等不同的角度去剖析與萃取、轉化與利用。

3.1 元素拆解

元素拆解顧名思義就是將現(xiàn)有的巍山彝族刺繡元素進行解析，做出元素拆解與分類為設計的第一步，從刺繡中的圖案圖騰、顏色搭配、肌理表現(xiàn)、背景寓意、使用場景剖析，進行圖形圖案、配色方案、組合方式、立意篩選、款式條件等方面的分析與整合。

3.2 寓意嫁接

寓意嫁接，則是在第一步元素拆解整合的基礎上明晰了方案的走向后跳脫出本身外形的框架，從刺繡的人文角度進行切入，其刺繡在圖案與顏色的背后所蘊含的傳統(tǒng)寓意與崇拜，以及作用于小孩、青年、中年、老年人群時的不同含義，提煉傳統(tǒng)刺繡的精神內核嫁接于目標產品之中。

3.3 工藝轉化

工藝轉化步驟，則是對傳統(tǒng)巍山彝族刺繡的工藝進行提煉，對其針法運用、布匹的縫合效果、顏色的雜糅表現(xiàn)、表內肌理的制造等通過數(shù)理轉化、平面構造、空間生成等維度，進行規(guī)律性與技巧性的歸納總結。面對不同種類的產品設計時則可基于目標對象的表面肌理、組合方式、空間效果、構造模式等方式對巍山彝族刺繡工藝進行分析、提煉、轉化，從而達成跨產品的工藝轉化應用。

3.4 系統(tǒng)重構

系統(tǒng)重構，則尊重了巍山彝族刺繡文化的統(tǒng)一性。一件完整的巍山彝族刺繡產品，對于其花紋表現(xiàn)、紋理觸感、功能使用、作用場景、內心感受由表到里都可以借助刺繡進行表現(xiàn)。在進行文化產品設計時，通過對刺繡的應用、嫁接、轉化，讓使用者與文化創(chuàng)意產品之間建立起一個基于視覺引導、心理暗示、氛圍營造、使用體驗的交互系統(tǒng)，將巍山彝族刺繡的文化內容與藝術表現(xiàn)方式轉化并運用于文化產品之中。

4 巍山彝族刺繡在布扎文化創(chuàng)意產品設計中的應用實踐

傳統(tǒng)的布扎產品最常出現(xiàn)于端午節(jié)日，按習俗會制作種類多樣、帶有祈福寓意的布扎給小孩保佑平安順遂[5]。傳統(tǒng)布扎產品目前的設計要點體現(xiàn)在，布扎本體的編制方式、布扎裝飾物的內容、布扎主體的組合方式，布扎產品的佩戴樣式，可以利用巍山彝族刺繡多樣性、寓意性、人文性、工藝性，從布扎類裝飾產品的樣式、佩戴方式、編制手法、人文寓意上尋求結合點與突破點，進行提煉與設計。

以“南詔福運”系列體驗式布扎產品為例。從彝族刺繡中的祈福類屬性的文化內容中找到切入點。

首先，對于產品本身的使用場景與定位進行設計。巍山彝族刺繡中，適用于節(jié)慶的服飾通過配色與繡樣來渲染節(jié)日氛圍，同時也通過服飾作為文化表達的媒介載體。因此產品定位為適用于本地彝族孩童及游客參與體驗的巍山彝族本地的“祭祖節(jié)”或者正月十五的“秋千節(jié)”等祈福類節(jié)慶活動的布扎產品。

其次，對于產品本體與配件的設計可以基于傳統(tǒng)刺繡內容進行提煉轉化。如將巍山彝族節(jié)慶服飾的配色與圖樣元素進行內容拆解提煉，繩體材料上選用紅綠黑、藍黃白兩套，傳達出崇拜自然的配色;對于燕子、蜘蛛、馬纓花圖案元素可轉化為勇敢、守護、勤勞等具有象征意義的布扎配件樣式。

最后，對于體驗式布扎文化創(chuàng)意產品的定位，在本體與配件的組合上，基于巍山彝族刺繡的工藝進行了創(chuàng)新嘗試。現(xiàn)有的布扎產品主體的編制方式為三種固定編制樣式，再完成本體基礎上縫制配飾。而巍山彝族刺繡的平針法、堆針法、回針法，在布扎主體與配飾的組合方式上可以發(fā)現(xiàn)轉化空間，以布扎基底主體為“布”，配飾為“線”，而三種針法的組合方式可以達到主體與配飾組合后，成品呈現(xiàn)出不同的視覺與觸覺效果。

“南詔福運”系列體驗式布扎產品，比較全面地對巍山彝族刺繡文化進行了設計轉化。

5 總結

巍山彝族刺繡以布匹為畫，針線為筆，記錄著非凡工藝的同時，也將巍山彝族的精神世界縫進了日常的生活之中。隨著機繡的發(fā)展，標準化的影響，多姿多彩的巍山彝族刺繡文化也在時代的演變背景下顯得更加珍貴。

目前，市面上基于傳統(tǒng)文化內容的文化創(chuàng)意產品層出不窮，設計上則更注重于形態(tài)紋樣復刻，作為設計師面對傳統(tǒng)文化時，需更加注重文化的內涵性，結合現(xiàn)代產品設計的同時可以融入傳統(tǒng)文化中的智慧，增加產品實用性與標志性的同時兼顧傳統(tǒng)文化的傳承與傳統(tǒng)技藝的沿習，這才是對傳統(tǒng)文化最有價值與意義的設計轉化。