新《著作權法》背景下短視頻版權保護研究

王歡妮 郭嘉玲

【摘 要】短視頻的發展不僅滿足人們的精神文化娛樂需求，也成為視聽創新創作的重要陣地。海量用戶共同創作的同時，也為我國的著作權保護帶來了巨大的挑戰。文章結合新修訂的《中華人民共和國著作權法》（以下簡稱《著作權法》），針對當前部分短視頻著作權侵權案件進行歸類，分析當前在短視頻制作過程中可能出現的著作權侵權行為，探討侵權的邊界，為今后短視頻平臺的原創作者提供著作權參考，更好地促進短視頻行業的規范化發展。

【關鍵詞】著作權;短視頻;內容生產

媒體融合的趨勢催生并推動了短視頻行業的迅猛發展，不僅滿足了人們精神文化娛樂需求，也成為視聽產業創新創作的重要陣地。2020年11月11日，十三屆全國人大常委會第二十三次會議表決通過《關于修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》。此次修訂修改了作品的定義，并將“電影作品和以類似拍攝電影的方法創作的作品”修改為“視聽作品”，此次修改對短視頻創作和短視頻著作權保護的意義重大。2021年4月26日，騰訊等視頻網站發布聯合聲明，呼吁推進對短視頻平臺的版權內容合規管理。而在此之前，已有70余家影視機構聯合聲明，抵制短視頻侵權。短視頻平臺的發展掀起了“全民創作”的熱潮，海量用戶共同創作的同時，其版權保護問題也日益凸顯并引起極大關注，2021年6月，新《著作權法》正式實施，進一步對短視頻行業著作權保護起到規范、引導、促進和保障作用。

一、短視頻內容侵權情況分析

《2020中國網絡短視頻版權檢測報告書》顯示，2019年1月至2020年10月，累計3009.52萬條侵權短視頻，受委托已成功通知處理—刪除1466萬條侵權鏈接，涉及點擊量高達2.72萬億次，其中獨家原創作者被侵權率高達92.9%，維權成功率超過95%，非獨家作者被侵權率為65.7%，刪除1276.92萬條侵權短視頻鏈接，涉及點擊量高達2.72萬億次。高點擊率的背后意味著高流量、高熱度并給市場帶來高利潤，因此大量優質內容出現的同時，高頻次出現短視頻著作權侵權行為，從短視頻制作的角度，主要分為以下幾類。

（一）直接搬運類侵權

部分短視頻平臺、短視頻自媒體為降低運營成本、爭奪市場資源，未經授權直接對其他平臺的高點擊率、高流量的短視頻內容搬運至自身平臺或賬號上。如短視頻侵權案例“抖音訴伙拍案”中判決書明確指出短視頻的時長并不影響其創造性;“劉先生訴‘一條’”案是廣告使用短視頻作品侵權，“一條”公司未經許可擅自將劉先生發布在網絡上的作品完整發布在“一條”公眾號和微博中，并通過此視頻收取了廣告費用構成侵權。

（二）片段傳播類侵權

短視頻平臺或用戶未經授權，將熱門長視頻內容通過剪輯后在第三方短視頻平臺上進行片段式傳播，引發侵害信息網絡傳播權糾紛。如“騰訊公司訴暴風影音案”中判決書明確表示播放片段亦構成侵權，此案中由于暴風影音擅自將某音樂節目剪輯成90個短視頻，并將剪輯后的視頻前加上廣告后在暴風影音網站上進行播放，構成了侵權。

（三）創意剪輯類侵權

短視頻創作者未經授權，將影視劇、綜藝節目、體育賽事、游戲畫面等視頻內容通過二次剪輯和拼接，自配解說詞，使觀眾在幾分鐘內可以快速了解到幾十分鐘甚至幾個小時的內容。這樣的創意剪輯中，作者的素材來源、使用目的、使用的數量與作品整體的對比，以及對著作權的價值影響是評判的關鍵。如“《王者榮耀》短視頻侵權案”判決書中認為《王者榮耀》游戲畫面整體構成類電作品，作者雖然進行了創意剪輯，但是未經授權進行錄制，構成著作權侵犯。未經授權的創意剪輯是否構成侵權，不僅涉及剪輯后的視頻是否產生盈利，還要對原作品使用的內容、使用的數量，以及在進行剪輯后的短視頻是否會損害原作品的利益等多方面來考慮。

（四）音樂作品使用類侵權

在短視頻創作過程中，為了取得更好的效果，創作者一般會在短視頻中加入背景音樂進行渲染。短視頻中使用的背景音樂來源主要有兩種，一種是源自短視頻平臺提供的音樂庫，另外一種是制作者自主上傳的音樂。但是制作者自主上傳的背景音樂存在來源復雜的情況。由于短視頻中存在單首音樂的使用時間較短且需要的數量較多，如若以市場價格進行購買將是一筆不小的成本。如某用戶曾在新媒體平臺發布一條美食短視頻，由于該視頻使用的背景音樂并未獲得版權方授權，侵犯了版權方的信息網絡傳播權，被判賠償4000元。由此可見，短視頻中使用的音樂作品同樣也受《著作權法》保護，不僅個人用戶上傳的視頻中使用的音樂需要獲得授權，平臺方在提供音樂時也需要獲得授權。

（五）短視頻模板類侵權

一些短視頻平臺為了便利用戶，在短視頻制作中，使用相同的模板，僅替換一下出鏡人員，因此“拍同款”“剪同款”一直備受平臺用戶青睞;部分平臺為了降低運營成本，未經授權將其他同類型平臺中的熱門模板搬運到自己的平臺上，以上都構成了侵權。如“剪映”起訴“Tempo”一案中，判決書明確表示使用短視頻模板構成《著作權法》保護的作品：短視頻模板制作過程中，模板中的界面顯示、畫面切換方式、畫面特效、背景音樂等都體現了創作者的個性化表達，具備新《著作權法》的獨創性要求，應予以保護。短視頻模板雖然具有錄制時長較短、制作過程簡單等特點，但它是作者思想或感情的表達，可以體現作者的個性，在制作過程中應由創作者獨立完成，不得復制或剽竊他人作品。

二、新《著作權法》修訂對短視頻版權保護的影響

短視頻版權保護的難點問題，集中在某類作品是否是著作權保護的原創作品。“抖音短視頻訴伙拍小視頻案”的判決結果表明，短視頻作品時間的長短與作品的創造性沒有必然關系，其在有限的時間內也能展現出作者的個人思想和作品的獨創性。而對短視頻著作權的保護就是對原創作者知識產權的保護。短視頻行業發展時間雖然不久，對于短視頻創作者著作權意識的提升、著作權能力的增強及法律法規的完善也是行業健康發展、提升產業創新能力的重要舉措。

（一）明確作品的定義

作品的界定是確定受著作權保護客體的核心問題。在短視頻領域，對于作品的定義一直是模糊不清的，甚至沒有一個明顯的界定。有學者將短視頻分為可構成作品的短視頻和不構成作品的短視頻。[1]新《著作權法》將“包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品”修改為“是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以一定形式表現的智力成果”。[2]新《著作權法》對作品中的第六項由原來的“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品”修改為“視聽作品”。從法律上來講，對視聽作品類型的認可，也表明不再要求作品機械地被“穩定固定”，可在網絡上被傳播、被收看到，即符合了固定要件。[3]在新《著作權法》實施之前，我國對“類電影作品”的判斷在實踐中主要依據法官對作品獨創性的判斷。本次修改后，明確了短視頻受《著作權法》保護，對短視頻行業發展意義重大。在“谷阿莫案”“愛奇藝訴華數傳媒案”中，被訴方都存在短視頻時長較短、內容較少，作品不受《著作權法》保護的認知誤區。新《著作權法》對作品定義進行修改后，明確了短視頻具有獨創性是受《著作權法》保障的重要依據。

（二）規范作品使用方式

新《著作權法》中第二十四條將“在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利”修訂為“在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名或名稱、作品名稱，并且不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法權益”。此修訂條款為短視頻創作者如何在合法范圍內使用他人作品提供了檢驗思路，要明確有沒有損害作品的正常使用。在“孔欽永訴廣東海信冰箱營銷股份有限公司案”中，判決書認為該公司未經著作權人孔欽永授權，擅自將孔欽永創作的視頻中的部分片段與其他短視頻內容進行剪輯后，在自己公司的短視頻公眾號中進行發布，使公眾可以在特定的時間和地點獲得原創者的作品，構成侵權。

（三）提供原創作品登記

新《著作權法》新增的第十二條規定，著作權人可以向國家著作權主管部門認定的登記機構辦理作品登記。這樣不僅可以節省大量證明自己作品權屬的成本，且有利于在維護著作權中的證據收集。同時通過營造良好的原創環境也保障了短視頻平臺的播放效益。

短視頻產業在發展過程中，平臺除了履行“通知—刪除”的義務，在保護原創作品也做出了很多嘗試。如2020年抖音平臺推出“原創者聯盟計劃”，就是為扶持優質原創作品，提高平臺創作者的著作權意識。在該計劃中，只要原創者在發布作品時進行了登記，當原創者的原創內容被第三方平臺違規搬運時，只需原創者發起維權，首發平臺將提供免費法律援助。新《著作權法》實施后，短視頻平臺可以嘗試通過搭建“一鍵”登記平臺，保障原創者的合法權益，也保障了平臺的競爭優勢。但維權活動只局限于各平臺開展，要搭建范圍更廣的維權平臺，還需要各平臺共同聯手，也需要科技發展帶來技術革新的支撐。

（四）提高賠償金額

新《著作權法》第五十四條規定“權利人的實際損失、侵權人違法所得、權力使用費用難以計算的，由人民法院根據侵權的情節，判決給予五百元以上五百萬元以下的賠償”，此條規定大幅提高了賠償數額。隨著短視頻在網絡中的傳播速度大幅提高且獲取方式也便捷多樣，對短視頻原創作者而言，作品雖然獲得了更高的曝光度和關注度，經濟效益也大幅度提高，但侵權方式也更加多樣且隱蔽，維權成本也大幅度提高。新《著作權法》中規定的賠償數額大幅增加了侵權成本，為短視頻原創者提供了更強有力的保障，可進一步改變維權難、維權賠付低的現狀，加強原創者維權的意識，同時，對盜版侵權現象有較大的震懾作用，有效遏制盜版侵權行為的產生。

三、新《著作權法》實施后對短視頻行業的建議

新《著作權法》的實施明確了短視頻創作者的合法權益，并且在短視頻制作過程中進一步明確了判斷侵權的標準，為短視頻行業發展營造良好環境提供了保障，然而要有效保護短視頻版權，有以下幾點建議和思考。

（一）提升公民法律意識

要從根源上解決侵權問題，首先要從提高公眾的版權意識。發布平臺雖然履行了“通知—刪除”，但大量的侵權短視頻出現，也反映出不少發布者對短視頻因時長較短不構成著作權侵權的錯誤認識或僥幸心理，因此加大《著作權法》的普及、提升公民對《著作權法》的認識是凈化平臺空間的必要舉措。短視頻平臺既擁有可以普及法律知識的平臺，也擁有大量忠實的用戶，有義務、有意識地對用戶開展法律知識普及，不僅能優化自身平臺的運營空間，也能更好地維護平臺和用戶的利益。

（二）搭建全行業版權檢測平臺

短視頻平臺為海量用戶提供了創作和觀看的平臺，在履行“通知—刪除”的責任上，短視頻行業還應依托國家著作權主管部門認定的登記機構建立良好的版權保護機制。在版權保護方面，單獨憑借一家平臺的努力只是杯水車薪，需要短視頻行業形成合力，共同提升行業的版權保護水平。短視頻行業可以搭建全行業第三方版權檢測公益平臺，讓創作者在國家著作權主管部門認定的登記機構中進行版權登記，該平臺進行版權的收錄創造海量版權庫，并且各個短視頻平臺能夠在該版權庫中與審核中的短視頻進行比對，在視頻上傳階段進行初步審核;有關部門要加大短視頻版權檢測力度，建立起行政執法、仲裁、調解等一系列快速處理機制。在此基礎上，還可以建立音樂、視頻模板、字體等模塊的版權結算通道，不僅尊重了原創者的著作權權益，也為原創者提供了盈利平臺。

（三）利用新技術加強版權保護

在版權保護技術上引入大數據、區塊鏈等電子存證技術并進一步推廣應用，通過新技術手段對海量視頻進行高效對比和檢索，在發布階段就對侵權視頻進行過濾。如區塊鏈技術具有“全程留痕”“可以追溯”“不可刪除”等特征，這些特征本身就具有天然的信任基礎。通過這些新技術的結合運用，可以在短視頻版權登記、版權使用、版權維權等環節進行完整記錄，建立和實現版權登記自動化、版權使用自動化、版權備案自動化的全自動系統，進一步規范版權登記程序，縮短登記周期，提升登記效率。

四、結語

短視頻作為一種新的媒介載體將資訊內容呈現給受眾，其原創優質的內容才是吸引用戶和持續發展的根本。新《著作權法》對于當下短視頻行業的發展中出現的有關著作權認定和保護問題，有了進一步可遵循的法律依據。因此，短視頻著作權保護一方面需要加強行業規則，另一方面在充分發揮市場競爭的同時，由平臺引領和保護各種新的商業模式，保全平臺和原創者合法權益，推動短視頻行業有序、良性地發展。

參考文獻

[1]叢立先.論短視頻作品的權屬與利用[J].出版發行研究，2019（4）：9.

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[3]朱鴻軍，張化冰，趙康.我國推行原創新聞付費的障礙與路徑創新研究[J].新聞大學，2019（7）：83-95，123-124.

（編輯：楊艷）