藝術家的雙重身份
——淺析巴爾蒂斯油畫創作中的舞臺感

冷藝丹/Leng Yidan

生于19世紀的巴爾蒂斯出身于一個波蘭的貴族家庭，父親是一名精通藝術史論的博士，擔任劇院的舞臺布景設計師，是一位理論與實踐相結合的藝術家。母親是一位個性十足的女畫家，師從于納比派的大師博納爾，工作中也涉及舞臺設計的工作，巴爾蒂斯與父母一樣在工作上都從事過“舞美設計”。童年耳濡目染地接觸舞臺潛移默化地影響了巴爾蒂斯，使他在審美上有“舞臺”傾向的美學因素。

巴爾蒂斯學習繪畫之前曾有兩次設計舞臺的經歷。第一次是1922年，14歲的巴爾蒂斯嘗試為慕尼黑斯塔茨劇院做一部中國戲劇舞臺設計，并制作出布景模型，但是未被采納。兩年后，16歲的巴爾蒂斯在巴黎參加了著名戲劇《巴黎之夜》的舞臺設計工作。16—17歲期間回到法國生活，并在這個時候學習繪畫。成年后巴爾蒂斯的設計與繪畫生涯交替進行了近30年（表1）。

表1 1934—1960年巴爾蒂斯舞臺設計履歷表

1961年巴爾蒂斯在擔任羅馬法蘭西學院院長后便無暇投身于戲劇設計，在青年和中年時期，也是一個畫家精力最旺盛的時期，除了創作油畫作品，巴爾蒂斯陸續為戲劇、歌舞劇做了近十部舞臺和服裝的設計，雖然這些舞臺設計數量遠不及繪畫作品那么多，卻為舞臺設計留下了重要參考價值。巴爾蒂斯的作品充滿了舞臺效果，無論在人物刻畫還是氛圍的處理上，利用美學中的構成規則將畫面表現得恰到好處。本文從三點分析巴爾蒂斯作品《裸體與貓》《房間》中蘊含的舞臺效果。

巴爾蒂斯沒有接受過正式的美術學院教育，他從16歲開始進入盧浮宮臨摹古代繪畫，在巴黎這所巨大的藝術殿堂內，他找到了自己最喜歡的畫家普桑。 普桑是古典主義繪畫的奠基人， 法國17世紀巴洛克時期著名畫家，其作品帶有巴洛克色彩特征。 普桑作品具有寧靜、 和諧、 順從自然、溫和折中的視覺感受，畫面結構也存在很強的理性成分，從作品中可以看出普桑對光的理解和使用對巴爾蒂斯的創作產生了深厚的影響。

一、舞臺中的光影效果

巴爾蒂斯不斷探究光影賦予畫面的嚴謹冷靜的秩序、明暗均衡的感覺。他用轉瞬即逝的光影和永恒定格的人物精神增添了畫面的神秘色彩，耐人尋味。圖1與圖2色調迥異，一張明亮，一張相對灰暗，兩張畫作在不同的色調下表達的畫面氣氛也不同。《裸體與貓》（圖1）在溫暖和煦的氛圍下提煉出明確的形象與和諧的色彩，凸顯輕松愉悅的氛圍和略帶故事性的畫面，戲劇感隱藏其中。

圖1 巴爾蒂斯 裸體與貓 布面油畫65.1×80.5cm 1954年

光影存在于任何可見的現實空間，但是在繪畫中，光影的存在意義就是服務于作品，為體現畫面中空間、氛圍而生。《房間》（圖2）中光的使用具有西方戲劇光的特點，畫面左側的窗簾就像是一塊幕布，畫面中的人物拉開了窗簾，使舞臺有了光。光線散漫地穿過舞臺，追光在人的身體上，受光部的身體鮮活柔膩，明亮清透，使整體畫面免于沉悶。巴爾蒂斯畫中的光線已經不是自然光線，是為了體現豐富層次的視覺設計。房間中的光線從左邊窗戶固定方向散漫進入室內，房間里的所有物體也因光照有了明暗體積。畫面規定出光線的結構和范圍，整個畫面籠罩在古典油畫的氣氛中，通過光的梯度變化呈現出神秘、安靜的空間效果。光線具有強烈的暗示力量，巴爾蒂斯富有神秘感的作品中帶有巴洛克藝術的特點、古典油畫中光的特點、西方戲劇中光的特點。

圖2 巴爾蒂斯 房間 布面油畫270×330cm 1952—1954年

二、人物、動物形象中的舞臺神秘感

高明的設計師總是善于捕捉最能揭示事物本質和最能夠打動人的那經典的瞬間。《裸體與貓》《房間》兩張作品仿佛是演員們在舞臺上的定格，通過對動態和神態的細節刻畫，作品中人物形象生動自如，像演員呈現給觀眾的舞臺亮相。巴爾蒂斯這種能夠瞬間凝固人物姿態的能力，像正在播放的電影被按下暫停鍵，空間與時間更似永恒。在畫面凝固的背后有一種讓人感到寂寞和神秘的生命氣息，這是巴爾蒂斯繪畫作品給觀者的獨特感受。

《裸體與貓》《房間》的主題相似，都有裸女、窗邊的人和貓，主體物各司其職，在各自的位置用無聲的神態說話。兩張作品中裸女的姿態略有不同，貓和站在窗旁的人物區別明顯，這些主體物的情緒狀態不同促使兩張作品整體氛圍產生很大差異。作品《裸體與貓》局部（圖3），站在窗邊的人手扶墻邊，面朝窗外，和屋內的裸女沒有任何聯系，畫面更突出了裸女與貓。屋內色調溫暖，陽光和煦，裸女姿態懶散，眼睛微張，表情愜意，撫摸著桌子上的貓，通過這些細枝末節，畫面傳達出暖洋洋的舒適安逸氣氛，像生活中的場景。

圖3 巴爾蒂斯 裸體與貓（局部） 布面油畫

《房間》局部（圖4），色調迥異，以暗綠色調為主，站在窗邊的人用力拉扯窗簾，她將窗簾舉在手中，似乎怒視前方的裸女，眼神中充滿情緒。而在全圖《房間》（圖2）中可以看到位于畫面重要交點的裸女正在一旁肆意地蜷起左腿，右側肢體自然下垂伸展，閉著眼睛仰臥在高背長椅上，貓仿佛被用力拉扯的動作驚動，盯著響動的方向看。裸女閉目躺在幽暗中，四肢舒展，神色自若，顯得孤獨而又獨立，畫中的人閉目休息，若有所思，詭異得令人遐想。《房間》局部（圖4）中出現的人物和動物是存在著因果關系的，通過這些人物細節的雕像化處理，帶有拙趣的手法，形象明確，結構緊密，很深刻。

巴爾蒂斯畫面中強烈的舞臺氛圍還藏在夸張的人物動態中，現實生活里沒有人像《房間》局部（圖4）中的人一樣高舉雙手去拉窗簾，也很少有人像畫中裸女模特這般肆意躺在沙發上，這樣充滿表現力的肢體語言多用于舞臺藝術中。巴爾蒂斯作品里的人物像演員一樣，他們所呈現出的憤怒、喜悅、迷茫或悠閑等狀態像是在畫中講故事，也闡釋了藝術家自身的精神。

圖4 巴爾蒂斯 房間（局部） 布面油畫

巴爾蒂斯作品中出現的“貓”具有舞臺道具的特點，舞臺上出現的道具往往是有特殊的寓意或象征性的。巴爾蒂斯作品中經常出現貓，貓對巴爾蒂斯有特殊的意義，他曾在12歲時出版一本《咪嗦》的繪本，咪嗦是一只他丟失的貓。幼年的巴爾蒂斯為咪嗦的失蹤悲傷至極，為了寄托思念他畫了四十幅咪嗦生活、游戲的圖。在后來的創作中，出于對咪嗦的緬懷，巴爾蒂斯甚至將貓擬人化，使它情緒多變，用描繪人物形象的手法為貓的神態注入生命的靈性。綜合其他作品來看，巴爾蒂斯對貓的刻畫，一方面是代表咪嗦的時刻陪伴，另一方面也是在暗示自己與貓的神秘、優雅、敏銳、不解釋、不抱怨的性情相通。

三、幾何圖形的視覺引導

在構圖中，斜線結構框架發揮著重要作用，畫面僅僅有垂直豎線和水平線是遠遠不夠的，通過斜線的引導，可以使畫面的張力向四角延伸。斜線有向上、失重、前進或神秘的感覺，這種心理效果的產生，往往與人們的視覺經驗息息相關，眼睛看到的內容和大腦的思維方式所形成的習慣分不開。對于斜線的感受，最容易與動態聯系起來，斜線的構圖有將力的重心向前或向后移動的力量。因此，畫面中的斜線結構也可以通過整體的構圖設計將視覺中心指引到畫面的主體。

在《裸體與貓》中（圖5），動態的主體人物斜躺在畫面中間，四肢伸展，人物的右側手臂和腿的動態組成一條對角分割線分割畫面，斜線的運用引導我們關注畫面的左側，這也是畫面的前景。主體人物的肢體雖然是傾斜的動態，依然傳達出平衡的、穩定的、舒展的視覺效果。人體右側上肢的大臂和小臂、下肢的大腿和小腿分別用短斜線的形式銜接在一起，感覺到女性手臂的柔軟、靈活，腿部的線條柔美延展，人物形象巧妙地展現出慵懶的女人味。垂下來的手臂也是自然傾斜的，小臂蘊含的斜線與另一側的小腿平行，使畫面穩定。直線有呆板嚴肅的感覺，這種斜線的自然伸展，使畫面具有節奏和彈性，整個畫面有緊湊感。

圖5 巴爾蒂斯《裸體與貓》斜線結構分析

斜線還具備物與物之間的關聯和連接作用。斜線會讓我們聯想到動態的畫面，例如伸展肢體的人、奔跑的動物、狂風中搖曳生姿的植物等，斜線構圖易于表現動感或不穩定的狀態，尤其是表達動作的幅度和速度。在圖5中，斜躺在椅子上的裸女伸手與桌上的貓互動，手臂觸碰貓的隱形斜線結構使女人與貓產生了聯系，觀者在視覺上會因這種聯系在此處停留，主體人物大幅度的動態也會引起觀者的關注。

在《房間》中（圖6），人體張開的肢體形成三角形ABC，主體人物從頭到腳形成的斜線AB同時也是三角形ABE的邊緣，公共邊AB使兩個三角形相結合并產生聯系。三角形具有穩定性，構圖中暗含的穩定性讓動態畫面看起來更合理，畫面構圖中“疏可走馬，密不透風”的人物點位使人物在框架結構上產生了絕妙的位置關系。

圖6 巴爾蒂斯《房間》斜線結構分析

窗簾的邊緣線DE與拉窗簾的人形成三角形BDE，窗簾的斜線使光線在窗戶一側形成穩固的豎三角立于畫面中，使縱向結構穩固。背景房間的結構線多是縱貫的垂直線，包括墻角和桌子，這些細小的結構線雖然在畫面中更明顯，但是并不會影響我們的視覺焦點。

在作品《房間》中，最吸引目光的是斜躺在沙發上的裸女，一方面是主題人物的肢體形成了具有穩定性的三角形構圖，另一方面裸女的頭部A點同時是ABC、ABE、ABD三個三角形的交點。交點在構圖中有一種向外擴張的力度感，有肯定和加強其位置，形成視覺中心的效果。

四、結語

通過對巴爾蒂斯的作品分析論證得出：油畫語言在科技、文化、意識形態中不斷發生變化。在藝術設計與繪畫并存的時代下，畫家結合藝術設計觀念或從自身獨特的藝術履歷中吸取養分運用于繪畫創作，使繪畫語言更多元化，從而在表達自己對繪畫主體情緒和態度上更具獨特性。借用生活中的多重身份在藝術中探索自己的表達方式，對探尋油畫語言和繪畫風格有重要的意義。