鹽城淮劇民間戲班田野調查*

（鹽城師范學院音樂學院,江蘇鹽城 224007）

淮劇起源于江蘇的鹽城、阜寧、淮陰、淮安和寶應一帶，是在清末逃荒農民沿街鬻藝的說唱形式—“門嘆詞”及農村的“香火戲”基礎上，吸收徽劇、京劇等其他藝術形式的營養而發展起來的江淮戲曲劇種。淮劇是地方戲曲的優秀代表，2008年6月被列入國家級非物質文化遺產名錄。

戲班，指民營劇團，是直接面向農村民眾傳播戲曲文化的基層組織。長期以來，學界把民間戲班譽為“民間文化的活化石”，其深厚的歷史底蘊與豐富的文化內涵，對研究中國社會發展與民間文化具有重要意義。在經歷了兩百多年歷史變遷后，淮劇戲班依舊以頑強的生命力活躍在鹽城城鄉村落的各種民俗活動中，顯示出民間文化的獨特魅力。

2019年秋開始，鹽城師范學院音樂學院組織教師與優秀畢業生團隊對鹽城、淮安、泰州三地的淮劇與民間淮劇戲班展開田野調查，歷時三個月，對眾多淮劇傳承人及淮劇民間戲班進行訪談，獲得珍貴音頻視頻資料近五十小時。調查發現，淮劇民間戲班與公辦淮劇劇團一樣，面臨著觀眾銳減、市場萎縮、資金短缺、人才不接等困難。特別是民間戲班，有的歷史悠久但卻因沒有市場，缺乏政府支持而面臨著比公辦院團更加艱難的處境。

一、當前鹽城民間淮劇戲班介紹

史料顯示，新中國成立前后鹽阜地區共有大小民間戲班約300個左右，20世紀80年代末年鹽城淮劇民間戲班依然有50幾個存在。此次調研發現，當前鹽城文廣新局在冊的淮劇民間戲班有24個，真正養員營業的民營劇團只有10個。我們走訪了鹽城地區三個規模較大的淮劇戲班，分別是：鹽城市藝興淮劇團、建湖縣金樂淮劇團、阜寧縣徐文彩淮劇團。以下是三個淮劇民間戲班的簡要介紹：

鹽城市藝興淮劇團：團長祁超，濱海縣人，淮劇演員出身。1984年成立劇團，建團三十多年來，積累和保留了30多部傳統戲。劇團常年在農村一線搭臺演出，把古裝淮戲送到農民的家門口。在目前經營困難情況下，仍有演職人員14人正常跟團演出。藝興淮劇團曾做過一件對淮劇發展有一定貢獻的事，1986年5月28日，祁超團長自己募款在鹽城大豐市白駒鎮開辦淮劇演員培訓班，招收學員20人，三年結業，不收費，管吃住。聘請上海市淮劇團國家一級演員韓小友任導演（在團3年）。當時較知名的教師還有：鹽城市京劇團蔣俊亨（在團14年）、江蘇省淮劇團徐德林（在團14年）、泰州市淮劇團張紅英（在團3年）。藝興淮劇團主要活動地區是鹽城及興化一帶，最多時全年演出300余場，是當前鹽城現存歷史最悠久，規模最大，演出水平最高的淮劇民營戲班。

建湖縣金樂淮劇團：該團于2013年由淮劇演員出身的徐美樂創建，劇團是在文化部門注冊并領取營業執照的民間淮劇團，目前編制18人，主要演唱“幕表戲”。其編排劇目《圓夢》榮獲江蘇省首屆民營表演團體優秀劇目銀獎。2006年，在建湖縣西塘河邊掛牌成立“江淮戲館”，2017年戲團還與縣司法局合作組建建湖縣法治藝術團。建團以來積極參加建湖縣組織的各種活動，并精心編排了如升學戲、周歲戲、壽年戲等劇目，在建湖的城鄉部落為廣大群眾提供商業演出。金樂淮劇團在建湖的口碑較高，高峰時全年演出300多場。

阜寧縣徐文彩淮劇團：成立于1998年，現有人員16人，是阜寧縣現存規模最大的民營淮劇團。團長徐文彩，阜寧縣新溝鎮人，專業淮劇演員出身。該團成立后立足農村，同時兼顧阜寧縣城社區流動演出。近年來創編了《公婆夸媳婦》《狠心的晚娘》《苦命的孤兒》《家和為貴》等十幾部現代小戲，上演后群眾反響熱烈。該團的演出市場以阜寧縣為主，同時輻射建湖縣與濱海縣，高峰時全年演出達200余場。

二、鹽城淮劇民間戲班的生存現狀

調查發現，目前鹽城淮劇民間戲班的發展情況不容樂觀，它們均面臨著嚴重的生存危機，主要問題有：

1.演出市場萎縮，創收艱難。當前國家經濟社會迅猛發展，淮劇藝術面臨現代文明及外來文化的雙重影響，觀眾銳減，訂單也逐漸減少。采訪中，藝興淮劇團團長祁超滿臉滄桑地說：“做了近40年劇團，沒有任何資助，全靠我們自己打拼。剛開始那幾年還行，80年代后電視流行了，看戲的人越來越少，劇團開始走下坡路，之后的日子就一直不好過，最難的就是一九九幾年的時，團員連續幾個月沒有發工資。”祁超口中的艱難，難在找市場，因為整個劇團都在等著他養活。“找村委會、找老板，都是要我自己一個一個跑，被拒絕是家常便飯，不管多少人拒絕，我還是要跑。”調查也發現，伴隨國家城鎮化建設步伐越來越快，年輕人都進城讀書或打工了，農村常住人口越來越少，且多數是中老年人。加之現代多媒體信息時代，網絡、電腦、手機等多元化審美娛樂方式都嚴重沖擊著古老的淮劇藝術，導致淮劇戲班觀眾銳減，市場萎縮，營收艱難。

2.演員層次不高，傳承乏力。一個劇種要真正做到良性發展，除了與社會發展、市場運作等方面有關，最關鍵的因素是從業人員的綜合素質。通過對淮劇戲班的走訪調研發現，當前民間戲班的從業人員多數是業余愛好者，沒有專業院校畢業者，有在專業劇團工作經歷者極少。所以，與專業劇團相比，民間淮劇戲班無論人員數量還是整體層次均相差甚遠。例如鹽城市淮劇團有一百多人，多數正規藝校畢業，而當前民間淮劇團只有10到20左右規模，且人員素質、表演水平遍不高，角色行當也大多不全。人員素質的劣勢使得民間戲班在策劃、編導、演出等諸多方面質量堪憂。阜寧縣文采淮劇團團長徐文彩說：“現在的年輕人喜歡淮劇的很少，學淮劇的就更寥寥無幾，他們嫌淮劇土，不時尚，看淮劇的大部分都是60歲左右的老人。將來年輕人不會愿意搞這一套，你看我們現在連接班的徒弟都收不到，戲班解散是遲早的事。”徐團長的一番話，道出了民間戲班當前面臨的另外一個突出問題就是演員隊伍傳承問題。我們對建湖縣金樂淮劇團全團人員的基本情況進行了統計（見表1），該團目前在編人員18人，大部分團員年齡超過50歲，50歲以下的僅有3人，40歲以下的年輕人一個沒有。而藝興淮劇團同樣存在嚴重的團員年齡偏大問題，14個團員中40歲以下僅1人，其余團員年齡均在45歲以上。當前，淮劇民間戲班演員普遍綜合素質不高且老齡化，難以吸收到年輕的從業者，所以均面臨嚴重的傳承問題。

表1 鹽城市藝興淮劇團成員基本情況

3.表演形式僵化，劇目陳舊。民間戲班因經濟條件和人才缺少，加之常年流動于城鄉部落表演，場地不固定，演出時間緊張，沒有能力和精力進行劇目創作，因此長期以來劇目更新很慢，上演的多是才子佳人帝王將相的古裝戲，演出劇目單一化。而且，大部分民間戲班缺少劇目創編意識，它們認為既然傳統戲有市場，沒必要花很多人力財力去創新劇目，所以新編劇目和現代戲上演率非常低。淮劇戲班的舞臺多是臨時搭建而成，演出條件簡陋，服裝、燈光、音響等舞美道具也很難達到理想效果。另外因為上演的多數是古裝戲，加上傳統戲曲本身在表演形式方面固有的僵化呆板與缺乏創新等問題，更難以吸引年輕人的眼球。

三、鹽城淮劇民間戲班的發展對策

民間戲班不但是傳播中華傳統戲曲文化的重要載體，在當前鄉村振興與鄉村文化建設大背景下，民間戲班扮演了更為重要的角色。戲班常年活動在廣大農村一線，它們的演出活動對農民生活產生了較大影響，群眾在觀演過程中拉拉家常，交流對話，既增進了鄉鄰和睦，又能提高藝術審美水平，同時還豐富了鄉村文化建設的內容，更極大促進了和諧鄉村建設。然而當前鹽城淮劇戲班的生存狀況與發展前景令人擔憂，為此建議采取以下對策，推動民間戲班良性發展。

1.戲班自身應緊跟時代，創新發展，在諸多方面完善改進。首先，淮劇戲班應主動加強與國營劇團的交流合作，通過觀看演出、聘請名家現場指導等方法向專業劇團學習，以提高自身表演水平；其次，戲班應想方設法編演迎合時代氣息、彰顯社會主義文藝特色、體現群眾生活的現代小型劇目，這類作品成本低、規模小，方便戲班演出，群眾喜聞樂見；然后，戲班應探索在一定范圍內改進和創新表演方式，例如唱腔設計避免古板僵化、舞美燈光利用現代光電技術、樂隊嘗試加入電子琴等；最后，戲班應積極利用現代信息媒體來宣傳自身，可將戲班的演出視頻上傳到各大視頻網站，還可利用抖音、微信等媒介加強宣傳。阜寧縣徐文彩淮劇團將十幾段演出視頻上傳到騰訊視頻、搜狐視頻等網站后，因為演出效果較好，被各大網站大量轉載，很多視頻的瀏覽量超過10萬次，收到了良好的宣傳效果。

2.政府應加強對戲班的扶持力度。淮劇戲班在長期發展歷程中，為弘揚地方文化做出了重要貢獻，有的戲班曾經取得過豐碩的成果，在戲曲界產生了較大影響，為鹽城乃至江蘇爭取了榮譽。如鹽城市藝興淮劇團曾多次在全國淮劇展演大賽獲獎，并在上海參加了1997年香港回歸、1999年澳門回歸、2000年新世紀上海大世界80周年慶典等重大演出活動；鹽城市花好月圓淮劇藝術團于2020年10月在第四屆上海淮音藝術節長三角現代題材小戲小品邀請展演中榮獲優秀劇目獎和優秀表演獎。可以說以淮劇民間戲班已成為鹽城城市形象的一張靚麗名片。市政府應想方設法擦亮這張珍貴的文化名片，加強財政扶持淮劇戲班的頂層設計，并設立專項基金，建立起規范的經濟補助制度，資助戲班更新設備，改善演出條件。文化部門還可以探索采取定期舉辦民間藝人業務培訓班、鼓勵民間戲班參與“送戲下鄉”等公共文化服務、設立優秀淮劇民間藝人獎勵制度等方法多渠道、多途徑扶持民營戲班，促使民營戲班走出低谷，有序發展。