試論東北民歌《串門》中氣息的運用

摘要：歌唱是通過美化的語言直接打動人的心靈之窗的藝術形式，而歌唱中氣息的控制和運用則是唱好一首歌最堅固的基石。人們用歌聲表達情感、傳遞思想。要唱會一首歌是一件簡單而又平常的事，但要想唱好一首歌則不同，氣息的運用在歌唱中是特別重要的，氣息是歌唱的動力無氣不成聲。能運用科學的呼吸方法進行歌唱是重中之重。本文通過我這四年大學對歌唱的學習，對歌唱中氣息的運用和控制進行分析，闡明氣息的運用以及解決方法。

關鍵詞：氣息;運用;控制

一、如何正確的運用氣息

任何聲音的技巧訓練，都是為唱歌服務的。氣息在不同風格作品中的運用也是不同的。科學地呼吸是歌唱氣息的有力保障，過快、過慢、過早、過晚的呼吸都會給歌唱造成障礙。歌唱者只有掌握科學的呼吸才能避免唱歌氣息不正確而造成的胸悶、氣短以及歌唱狀態不到位等種種不利于歌唱的狀態。

呼吸要“自然”，在生活中我們通過說話交流思想情感，在距離較近時候需要的音量較小，不用傳的很遠也不用很大的響度。而在我們歌唱藝術中，要求相對較深的氣息。歌唱是為了抒發感情，要唱給別人聽的。需要讓歌聲傳出去。從而歌唱的聲音既要有一定的力度變換又要有一定的音量。根據歌曲的需要，或長、或短、或強、或若弱、或高、或底地有控制的進行科學的呼吸。要做到這些，就不是簡單的事了。所以歌唱的呼吸是一種藝術手段，它是一項技術性的問題，是要通過科學的訓練達到的。想要獲得好的歌聲必須要有良好的呼吸控制才能達到。聲樂屆有“誰想要學會自然的歌唱，誰就必須用科學的氣息區歌唱。證明了歌唱中呼吸的作用以及在歌唱中的特殊地位。例如很多人一唱到高音的時候呼吸就不自然了，是因為害怕聲音沒有達到需要的高度或者破音，而下意識的讓自己渾身的肌肉都繃得緊緊的，這樣一來，氣就根本吸不進去，或者吸入的很淺，這樣發出來的聲音往往是不圓潤的單一的。再如有的歌者在歌唱時擔心唱歌時氣息不夠用，急忙猛吸一大口氣，反而把氣吸得更淺了。在這種不自然的呼吸狀態下唱歌嗓子是緊的，聲音自然也就不會好聽。因為在歌唱中只有呼吸的自然，才會有歌唱的自然。

二、東北民歌《串門》談呼吸在歌唱中的運用

東北民歌的發展歷史十分久遠，隨著時間的推移，他在不同的歷史時期中反映出東北人民勞動生活中的基本形態。東北民歌擁有著濃郁的地方色彩。東北民間音樂里面二人轉對東北民歌有著非常大的影響，無論是唱腔、表現內容上，都讓東北民歌擁有地方二人轉的身影，都讓東北民歌擁有地方二人轉的身影，東北民歌一直以歡快、質樸的形向前邁進。《串門》是我國著名歌唱家郭頌老師的代表作品，郭頌老師在1984年春晚上演唱流傳至今。這是一首地地道道的東北民歌，同時與這首歌曲表現了主人公串門引發的愛情故事。我們運用到胸腹式聯合呼吸時，在進行歌曲演唱時要根據所演唱的作品或樂句的不同要做不同的調整。為了更好的體會呼吸在歌唱中的運用接下來我們以東北民歌串門為例來具體闡述一下。

歌曲的第一段中： “ 拖拉機那個一進那啊?咱們的靠山屯啊?機耕對的那個小伙子?就頂住了一個門啊”（這一句我們需要在“那”字前面采用快吸慢呼的方法去演唱）“大嬸啊?那個大娘啊?叫的那個脆生勁啊”（這一句我們需要在“叫”字前面采用同樣的呼吸方法去演唱） 這樣斷句既能解決氣息不夠用的問題同時也不破壞詞組。接下來到說的部分“一見著那小玉蘭兒?他就沒有詞倆哎來哎嗨呀”（這一句要求我們采用慢吸慢呼的方法，同時要帶有語氣感在說的部分要注意呼吸的控制及情緒的把握將其完成）。 “第一次那個串門啊?他說借根針啊” 要求我們在“他”字前面進行換氣（方法同第一段） “釘完了褲腿啊釘呀么釘扣蘼兒啊 工作服那個縫啊?縫啊?白費力半天勁啊，嗯！ 襖袖子連到?前呀么前大襟啊哎來哎嗨呀” 這一段的說的部分同上一段一樣。這一段同樣也是說與唱的結合。要求我們呼吸積極有彈性，同樣采用快吸慢呼的呼吸方法，在說的部分則采用慢吸慢呼的呼吸方法，帶有著語氣感更加有力的精 準演繹作品。 “第二次那串門啊?他說借個盆兒啊，洗完了襯衫啊洗背心啊，白手套那個揉啊?揉啊?得個稀糊爛啊，他還說呢！這肥皂怎么?不呀么不褪泥兒啊哎來哎嗨呀” 這一段則對歌曲故事情節的進一步延伸，呼吸方法與歌唱的語氣感和前面的段落相同。到了歌曲的最后一段，這一段是歌曲的情緒高潮部分。由慢到快的方法去演唱。呼吸要求我們慢吸慢呼。 “串門啊 串到啊 ” 這部分用慢的感覺去演出到 “第呀么第三回啊” 開始變速。后面則用快吸快呼的呼吸方法去演唱。 “大嬸也看出這里有一部棋呀，沒等啊那個小伙兒在張嘴啊，得倆孩子?你們嘮著啊?干啥去啊 我也去串門兒 哎不 我去找小雞呀 哎來哎嗨呀”?我們在唱到這一段時總體的呼吸要更加積極情緒更加敏感。到后面說的部分則立即控制好呼吸做到符合此歌曲的呼吸狀態。精準的演唱這首歌曲。

這首歌曲整體要求呼吸要積極有彈性的演唱并且帶有地地道道的東北語氣，這首歌曲的每段后句都加有東北二人轉的串詞“哎來哎嗨呀”更加具有代表性，充分的體現的東北民歌的特點以及演唱的行腔韻味。我們不論演唱什么作品或者什么風格的作品，首先要設計好在哪兒呼吸換氣，在什么地方采用何種呼吸方法，并且帶有著符合作品的語氣感進行精準的演唱歌曲。

三、結語

綜上可知，氣息是歌唱的動力，正確的歌唱呼吸有助于良好聲音的發展。歌唱藝術中起著決定性作用的是歌唱科學的呼吸。同時也決定其發聲是否科學、歌唱能否得心應手。好的氣息控制并非一朝一夕所能獲得的。在我們以后的練習中，要做到思想意識走在行為的前面，學會歌唱氣息的運用，善于進行分析，不斷地探索，并且要秉持循序漸進的原則，持之以恒，反復練習。這樣，我們才能熟練地掌握并且可以控制歌唱，使唱出來的作品能完美的得以表現。只有我們正確的調節和控制好氣息，才能使歌唱獲得更好的藝術表現效果才適應不同作品的精準演繹，才能打動聽眾。

參考文獻

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作者簡介：陶立志（1993.11.14）男， 黑龍江省齊齊哈爾人，哈爾濱師范大學2020級碩士在讀，研究方向：民族聲樂表演。