論貝多芬鋼琴奏鳴曲的創新

摘要：貝多芬是歐洲古典主義時期著名作曲家。他一生創作題材廣泛，因其對古典音樂的重大貢獻，而被后世尊稱為“樂圣”、“交響樂之王”。其中對奏鳴曲的創新影響重大，本文將從奏鳴曲式結構、音樂表現力兩方面論述貝多芬奏鳴曲在鋼琴史上的創新。

關鍵詞：貝多芬;奏鳴曲式;音樂表現力

一、貝多芬對鋼琴奏鳴曲式結構的創新

（一）奏鳴曲式——呈示部的改變

呈示部是整個樂章音樂的呈示與發展的基礎，在海頓以及同時期的作曲家中，奏鳴曲式呈示部的主部主題與副部主題的對比不是很明顯。貝多芬對于呈示部的改革在于，他使主部主題與副部主題的矛盾更加激烈。在調性方面不僅局限于四度關系的大小調，而是朝著三度的方向改變，這使主副部主題的對比從調性方面更加強烈。

以作品Op10 No.1第一樂章為例，這部作品是貝多芬的早期音樂作品。呈示部的主部，是兩個對比強烈的動機形成。第一個動機是強有力的上揚的分解和弦，附點的節奏型使音樂更加具有推動力和前進感。第二個動機是帶附點的柱式和弦，音響效果是突弱。副部主題出現在降E大調，最初的4小節結構是較為寬闊的抒情性的句子。左手運用平穩的二八節奏，然后是它的變奏重復。旋律聲部線條頗具歌唱性。變奏重復的兩個樂句用跳音的方式做上行的級進式的音階，使音樂更具活力。在副部主題的結尾，始終圍繞著終止四六和弦的變奏，最終結束在四六和線上。

通過對主、副部主題的淺析，二者首先在調性上就已經做出了很大的變動，主部主題是c小調，而副部主題是降E大調。在聽覺上大調和小調的對比是很明顯的。大調明亮，小調陰暗、憂郁。其次，這兩個調是小三度關系，他打破了傳統奏鳴曲的四度關系的原則。從音樂材料和音樂情緒上說，主部多運用不平衡的附點音型，且較多運用柱式和弦。附點音型使音樂更具前進感、推動力，使音樂充滿激情、具有爆發力，但其中又夾雜著哀怨、憂傷。副部的音樂材料則運用平穩的二八節奏進行重復變奏，音樂更加開闊。

（二）奏鳴曲式——擴大了尾聲的規模

在早期的奏鳴曲式中，一般是沒有尾聲這一部分的。但是在貝多芬創作中期及后期，由于展開部的擴展和再現部的動力化，所以需要一個較長的尾聲來做呼應并做一個總結。尾聲規模的擴大是貝多芬奏鳴曲創作中期的一個鮮明的特征。尾聲中使用的材料多為呈示部、展開部、再現部中沒有充分展開的音樂材料。

以作品Op31 No.2第二樂章（78-103小節）為例，這一樂章的尾聲篇幅占據了整個樂章將近四分之一的比例。尾聲是從81小節開始的，開始的8小節（81-89小節）使用的是呈示部和再現部之間的連接材料，左手聲部持續使用快速的三連音音型。緊接著運用主部主題的材料發展了9小節（89-97小節），最后在主持續音降B上做補充的進行，最后在相距四個八度的八分音符結束。

二、貝多芬奏鳴曲音樂表現力

（一）奏鳴曲力度的對比

力度是音樂的重要表現要素之一，尤其對于鋼琴而言，力度處理在音樂表現中具有不可替代的作用。同為古典主義時期的作曲家，莫扎特是表現從弱到強力度層次的細膩處理，這與他本人的美學思想理念是密不可分，他認為鋼琴音樂應該以優美為主。而貝多芬則繼承了曼海姆樂派的力度處理方式，重視力度的對比，使得貝多芬鋼琴作品的力度表現范圍大大擴充。而他的音樂力度處理最大的特征就是力度的鮮明對比。例如作品Op10 No.1。呈示部的主部中，1-3小節與3-4小節存在著力度f-p的對比。第一句（1-8小節）與第二句（9-16小節）之間，也存在著整體的對比。這種對比的處理，豐富了奏鳴曲式內在的動力，又是音樂充滿了劇烈的緊張感。

（二）奏鳴曲的和聲特點

在常規作曲原則中，使用不協和音程最終都是要進行解決的，但是在貝多芬的奏鳴曲作品中，他大量使用不協和的音程，并且有時不解決。在他的奏鳴曲中，他經常用到屬功能與下屬功能，屬功能比下屬功能使用還更加廣泛，并采用屬七和弦的原位和轉位，以此增加音樂的緊張度。在貝多芬第一首鋼琴奏鳴曲中，就出現了不協和音程的大量使用。在第五首鋼琴奏鳴曲第一樂章的主部主題，可以看到導七和弦的大量使用。總之，在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，不協和和弦的用途是極為廣泛的。

四、結語：

在貝多芬的32首奏鳴曲在音樂史上是不可或缺的一部分，他的奏鳴曲已成為人類寶貴的音樂財富。貝多芬探索了鋼琴奏鳴曲的結構可能性，在奏鳴曲式的中，呈示部中主部、副部的調性對比好像事物發展過程中矛盾的產生。展開部是呈示部材料的發展和展開，這是矛盾的沖突和斗爭。再現部中主部、副部的調性統一，預示矛盾雙方的解決。貝多芬的音樂之所以有宏偉的氣勢，正是由于音樂主題的相互對立和矛盾，它將事物的發展規律通過音樂的形式表現出來。

參考文獻

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，1994.

[2]武君.貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏.青島大學碩士學位論文，2005.

[3]劉青.論貝多芬鋼琴奏鳴曲中的力度對比.音樂探索，2000.

[4]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴去研究.廈門大學出版社.1994.

作者簡介：黃雅雯，1997.3，女，河南信陽，漢，研究生在讀，中南民族大學音樂舞蹈學院，430070，音樂

（中南民族大學音樂舞蹈學院?湖北省?武漢市?430070）