當代釉上走獸畫創作現狀

劉新凱

（景德鎮劉新凱藝術工作室，景德鎮市，333000）

當代的工筆走獸畫隨著時代發展的推動，呈現出多元化發展的態勢。各種繪畫材料、表現技法都趨于完善，其中陶瓷釉上工筆走獸也進入了高速發展的時期。當下的信息化發展飛速，民眾的經濟水平也逐年提高，人們對物質精神文明的渴望也逐漸顯露。這種精神層面的需求，會直接影響到人們的審美情趣走向。傳統的民族文化深刻的影響到釉上工筆走獸畫，這也使得釉上走獸畫的風格呈現出更加豐富的面貌。這不僅可以彰顯出當代民族文化的重要價值內涵，也可以使得民眾更加深層次的認識這一繪畫題材。所以，當代的藝術家需要繼承這種優秀的傳統文化，極力發掘這種文化中的隱性因素。這種隱性的因素，使得釉上走獸畫這一題材與傳統文化建立了某種聯系，這種聯系是傳統文化在民眾自主認知上自然流露的。當代陶瓷藝術家也需要不斷吸取外來優秀的文化，更加豐富作品的形式，形成更為具有特點的藝術作品。

陶瓷藝術不同于國畫，其是一門非常具有工藝性的陶瓷藝術。陶瓷繪畫這一獨特的工藝特性，不僅僅是繪畫時需要考慮國畫的美學要素，更加需要通過最后的燒造進行完工，這也正是泥與火的成功結合。不同于國畫的平面創作，陶瓷可以根據各種各樣的器型進行創作表現。這種不同，更多的體現在三維空間上的展示，藝術家不僅要考慮畫面的優美與否，還需要考慮陶瓷造型與畫面的結合。這種立體的美感，是平面很難呈現出來的，其所展示的是繪畫的美、質地的美以及造型的美。

走獸畫早在唐代的時候就已經形成了獨立的門類。其可以分為工筆走獸、白描走獸、寫意走獸等等。一般來說，動物畫中比較難操作的就是對皮毛的展示。因為不同動物的皮毛，其毛的色澤，長短，質地都有所不同。所以繪制的時候藝術家一般會先整齊排列動物的短毛，勾勒出動物的形態，再進行平拖，上色的時候需要注意不要把顏色混合了，會導致色彩臟掉。最后就是不同的動物，處理皮毛的方法也是不一樣的。就算同一個動物，不同部位的皮毛處理也是有區別的。較長的皮毛，需要筆法流暢自然，突出毛發的柔軟細膩，在有規則的情況下追求變化，藝術家多半會采用很輕的筆法來繪制。通常這些長毛會出現在動物的尾部、頸部、或是肚子的地方。而短的毛發則可以采用重筆的畫法，這些短的毛發時常會出現在動物的四肢、面部等地方。而一些有水平的藝術家，還會采用頓筆的方式表現這種短毛，這種方式則是以小點狀往周圍發散，行成柔軟蓬松的質感，這種方式較之前更為靈活。當代釉上走獸畫是基于國畫中延伸出來的。在景德鎮的瓷畫系統中，走獸的畫師一般是從花鳥畫的派系中轉變過來的，因為走獸與鳥類都同屬于動物類。早在康熙年間，景德鎮的陶瓷動物畫師都是以國畫作為范本臨摹，所畫的動物大多都比較夸張，不講究結構，而且這類動物大多是以陪稱的角色出現。誠如更早的《鬼谷子下山》青花瓷，胯下的老虎就是比較夸張變形的。后期的紅綠彩中的動物也都畫的比較抽象。直到乾隆時期，郎世寧的出現，真正將西方的素描畫法，以及寫實手法帶入中國。在結合中西方畫法的同時，走獸畫也出現了巨大的變化。這些動物畫師，紛紛效仿這種具有透視關系的創作理念，逐漸將傳統的動物畫法轉向了現代的畫法。

圖1

圖2

景德鎮近代的一些陶瓷畫法，在吸收這種西式畫風的同時，繼續傳承了傳統的元素，形成了一種全新的風貌。就像是具有“畢老虎”之稱的畢淵明先生，就是專門繪制老虎的畫師，其畫的老虎頗具雄威，氣宇軒昂，令人贊嘆不已。畢淵明先生不僅繪畫功底扎實，其書法寫相當飄逸雄勁，這與他具備高超的文化素養不無關系。所以他常常會在畫作當中輔以詩、詞與印章。這使得他的畫作更加完整，富有意趣。當代也有很多優秀的動物畫師，所畫的作品也頗有風采。如圖1所示的作品，整體構圖嚴謹，動靜相得益彰。老虎的神情表現的淋漓盡致。最為人稱道的是老虎的眼神，目光如炬，虎視眈眈。這些老虎的動態和生機捕捉的非常合理，仿佛通過畫作就能感受到這些老虎震天動地的吼叫聲。整個作品運筆蒼勁有力，主要對象老虎身上刻劃的細致入微，而虛處的竹葉疊影，河中的水霧漫漫都增加了靈動感，是近代少有的優秀動物陶瓷畫。如圖2所示的作品，在繪制此幅作品是筆者先用淡料繪制出整個鹿的形態，其中還包括鹿的眼睛、鼻子、嘴巴以及鹿角。再用偏鋒、散鋒絲其毛發，在絲毛發的時候需要注意毛的結構、起伏變化以及毛的走勢。色澤較深的地方，則需要反復的絲，直至達到預期效果。而例如鹿肚子上的白毛部分，則采用底色留白的方式，簡單絲出白毛的明暗關系就可以。這樣通過反復的絲毛法，可以加重毛發的厚重感，這樣創作的動物畫看起來更為舒服自然，最后輔之以草地，使得整個畫面生趣盎然。

圖3

在漫長的藝術道路中，筆者也不免借鑒其他藝術家的繪畫風格，例如徐天梅。游藝等大師的作品。誠如徐天梅老師的動物畫，其將動物的骨格肌肉特征都描繪的合理恰當，在描繪動物自身上，也非常的細致入微。其所畫的鳥獸，不但形神兼備，而且非常富有國畫的韻味。其筆下的動物，不僅僅是現實生活中動物的寫照，經過其藝術的加工，更加是賦予了動物擬人化的思想感情。而筆者通過對各位動物畫大師的學習，也創作了一些動物畫的作品。例如圖3所示的作品。主要表現的是兩只狼矗立在山崖之上，狼的毛發皴描率意，色彩渲染恰當合理，兩只狼一前一后主次分明，相互映襯。腳下的山石和遠處的月亮很好的烘托了作品的氣氛。通過對動物的巧妙掌握，把控動物的形態和神韻，可以很好的傳達給觀者作品的意境。

結語：

傳統的陶瓷動物畫在表現動物上，對皮毛的展示是比較面面俱到的。大多數的毛發是采用一根一根絲出來的，而色彩卻較為單調。而當代的寫實陶瓷動物畫，在用色上就遠勝過傳統的動物畫，皮毛上的環境色也使得畫作更加自然。當代的陶瓷動物畫，在皮毛的處理上可以不再是一根根生硬的重復，而是更好的表現環境與皮毛的特點，相互映襯，強調質感。所以，當代的藝術家，想要畫好陶瓷動物畫，就需要真正的走進他，了解他。掌握動物的生活習性，合理的運用繪畫技法，這樣就能創作出優秀的陶瓷釉上走獸畫。