話劇的困境與突圍

（安徽省安市文化館 246000）

話劇原本就是一門小眾藝術。尤其是現如今，隨著傳媒的移動化，群眾的文化生活方式越來越豐富多元，其對于綜藝、網劇、網游等的追捧，使得話劇市場受到了一定的沖擊。雖如此，并不證明話劇走向低迷。相反，由于精神文明建設的不斷發展，群眾文化事業的不斷繁榮，中國話劇整體市場發展有很強的上升空間。但是在這很強的上升空間中，由于種種問題所帶來的困境也是客觀存在的。在困境中突圍，才能實現話劇的長遠發展。

一、當下話劇面臨的困境分析

當前，群眾文化的發展日新月異，各個文化種類都得到了一定的發展。然而當前由于種種原因，話劇市場卻面臨著一些困境，比如話劇演員面臨生存危機，劇本品質不高，缺乏人文精神與厚重力量，原創劇本匱乏，重排、搬演占主流等。這些困境導致話劇的發展受阻，需要我們加以分析。

（一）話劇演員面臨生存危機

話劇演員相比影視演員，收入非常微薄。在娛樂市場相對單一的計劃經濟時代，話劇的演出不僅有政府的支持，更有企業、學校、機關團體等包場，所以不愁生計。然而在市場經濟時代，國家體制改革的背景下，文藝團體自負盈虧，娛樂市場多元化，媒介開放化，媒體移動化等時代背景導致話劇的生存空間越來越狹窄。演出利潤不足，話劇演員迫于生計，常常會改行做影視演員或從事其他工作。好的話劇演員越來越少。

（二）劇本品質不高，缺乏人文精神與厚重力量

從目前話劇創作的角度來看，作為原創話劇作品而言，多數作品未能彰顯出厚重的人文情懷，同時也沒有實現對人道主義精神的有效承載。作為話劇作品來說，其實質上體現為人學的特質，縱觀歷史上問世并流傳至今且經久不衰的話劇作品。其獲得稱頌和傳承的主因即在于這些作品均實現了人文層面的深度關切，并且彌散出人道主義倫理觀，并且對人性實現了深入的洞察，尤其是達成了對人學表達的目的。當前諸多話劇作品在人學方面表現力不足，使得觀眾在欣賞這些話劇作品的過程當中無法感知到人文精神所蘊含的厚重力量。

在對時代精神以及時代特質進行刻畫與表現的方面，現今的話劇作品無論是從現實主義創作角度，抑或是從情感表達角度，都存在著這樣或者是那樣的不足和缺陷?；仡欀袊拕“l展歷程能夠看出，曹禺、老舍等話劇名家所創作的一系列杰出話劇作品推動中國話劇創作走上了現實主義道路，諸如《雷雨》、《茶館》等劇目讓觀眾從中體會到了國產話劇的人文精神，同時亦能夠從中窺見以上話劇大師通過作品所表達出的悲憫情懷。在筆者看來，當前國內話劇創作的首要任務便是應當著手實現對現實主義話劇創作風格的承繼，因而要求當代的話劇工作者應當在堅持現實主義題材創作的過程當中，不斷吸納和借鑒有益的創作元素，以此來讓所創作的話劇作品彰顯出足夠的時代氣息和時代特質。

從對現實生活的關切程度來看，現今國內的話劇創作者明顯未能給予現實問題以足夠關注。當然，這其中有著不可忽視的商業迎合因素，但關鍵在于，絕大部分國內話劇創作者欠缺創作的生活化視角，也就是說，其未能從現實生活當中去積極汲取話劇創作養分，由此使得其所創作的話劇作品未能實現對現實生活的深入描述和、反思與批判，從而造成其所創作的作品呈現出現實視角切入不足，作品感染力下降的一系列問題，作為當代話劇工作者而言，應當認識到既存的問題，并且在創作實踐當中有意識地加以改進和提升。

（三）原創劇本匱乏，重排、搬演占主流

現如今的話劇市場上，很多的院團不乏好演員、好導演，但是缺乏原創優秀劇本，為了打造精品，只能對原有的話劇進行重排、扮演。很多院團都被優秀劇本匱乏所困擾，都在為找不到優秀的、高質量的原創劇本苦惱，傳統的、現實主義的戲劇缺少優秀劇本，非現實主義戲劇，實驗的，娛樂的戲劇也同樣缺少優秀的戲劇文本。而與此同時，重排，搬演，改編的劇目在國內話劇演出中所占的比例越來越大。很多劇院、很多導演由于手上沒有優秀的原創戲劇文本，只能不停地搬演外國名劇，復排名家經典和改編一些當代小說，這固然有劇院團發展策略上的考慮，但也是“不可為而為之”的無奈之舉。如果我們拉一個近年來各主要院團上演劇目的大名單就會發現這種情況有多么嚴重！以北京人藝為例，北京人藝這幾年每年演出都很多，但所上演的劇目百分之八十以上是外國戲和復排老舍、曹禺、郭沫若的名劇，國家話劇院近年來演出的劇目也是以排外國戲劇文本為主。如此缺乏原創優秀劇本，對于話劇的長遠發展來說是一個巨大的困境。

二、新時期如何實現話劇的突圍

文化館、文化站等文化服務部門在文化的輸出與供給過程中，為群眾提供了歌舞、美術、書法、戲曲、話劇等等很多種文化藝術形式，期間話劇屬于小眾藝術，受眾面相對狹窄。新時期，要想實現話劇的突圍必須靠多方面努力，應該藉由落實扎實的政策扶持工作，實現對話劇創作工作的積極引導，加強從優秀民族文化當中獲取創作給養，提升對杰出原創劇目的發掘力度，注重對劇本品質的提高。

（一）藉由落實扎實的政策扶持工作，實現對話劇創作工作的積極引導

作為各級政府文化主管機構而言，應當對轄區內話劇團體給予積極的資金支持和政策傾斜，同時，各級政府文化主管機構應當通過鼓勵和引導的方式，帶動各個話劇團體積極投身于市場的開發并致力于對優秀話劇作品的創作追求，從而讓優秀的話劇作品得到問世，并由此實現對觀眾審美觀的呼應，同時亦能夠在這一過程當中達成對觀眾的社會主義核心價值觀教育目的。在具體的文化管理工作當中，各級政府文化主管機構應當組織轄區內的學校以話劇編排和表演的方式實現對社會正能量以及主流價值的傳遞和弘揚，使得學生能夠藉由對優秀話劇作品的賞析和品鑒，達到對其正確價值觀引領和塑造的目的。不過在落實這一工作的過程當中，各級政府文化主管機構應當有意識地避免話劇推廣活動陷入“貼標簽”的政治主題宣傳模式，如若不然，將會帶來對話劇作品藝術感染力和思想宣傳教育效度削弱的不利局面。

（二）從優秀民族文化當中獲取創作給養

傳統文化給了文學、藝術以深厚的給養。在話劇創作的整體發展進程來看，當前國內話劇工作者應當積極吸納傳統文化的精髓，以便能夠從優秀民族文化當中獲取足夠的創作給養。在中華民族數千年的發展歷史當中，各族人民創作了無數優秀的文藝作品，諸如哲學作品、詩歌作品、小說作品、書法作品等等。因此，作為文化服務部門，文化館、文化站應該依托自身所具備的專業方面的優勢，基于提升話劇劇本藝術感染力的考量，文化工作者應當在堅持現實主義題材創作的同時，積極投身于優秀傳統文化的寶庫當中，以便能夠通過對傳統文化的吸收和借鑒，為話劇劇本的創作創新打下扎實的基礎。

（三）提升對杰出原創劇目的發掘力度，注重對劇本品質的提高

中國的話劇要發展、要突破，就必須要有原創劇目的支撐。原創劇目可以說是話劇發展的根本。劇本品質越高，話劇的影響力才會越大。然而當前，文化館、文化站等文化部門以及一些藝術演出團體在原創劇目方面存在欠缺。為此，各級政府文化主管機構應當致力于對杰出話劇原創劇目的發掘力度，以此達成對廣大話劇工作者的有效激勵，使其能夠擺脫商業因素的引誘，從而能夠沉下心來，實現對話劇劇本的深耕和細致研磨。當然，文化館、文化站、演出團體等等也可以向社會廣泛征集劇本，從中選取優秀劇本，提高劇本品質。

三、結語

要振興話劇，繁榮話劇，不僅需要政策方面的支持，還需要話劇制作團隊的精益求精。當今中國話劇領域需要有一大批具有工匠精神、精益求精的演員，需要有統籌能力強的導演，更需要一大批心懷夢想的、有志于中國戲劇發展、對中國戲劇充滿激情、執著奮斗的編劇。中國戲劇文學要發展要突破，沒有救世主，沒有誰可以指望，只能靠我們自己一點點去打拼去苦斗去全身心投入。無論是演員，導演還是編劇，從事話劇方面的工作，堅持自己的夢想，就必須要“放下”和“舍得”一些東西，堅守一些東西，精細打磨作品，觀眾才能從中獲得真正的審美滿足，中國戲劇才能越來越有存在的價值和意義。