淺析舞劇《永不消逝的電波》的審美意義

尤曉凡 劉澤人

摘要：舞劇《永不消逝的電波》從2019年年初上演至今，熱度不減，不僅創(chuàng)造了中國舞劇觀演新紀(jì)錄和票房新紀(jì)錄，同時(shí)也成為中國舞蹈當(dāng)之無愧的年度話題和熱點(diǎn)話題。體現(xiàn)紅色主題、歷史革命題材的中國舞劇，并不少見，而如此“諜戰(zhàn)”色彩的舞劇，實(shí)屬一次勇敢的嘗試，尊重歷史、又符合當(dāng)代社會(huì)的審美需要。本文以革命歷史題材舞劇《永不消逝的電波》為對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行深度剖析，從舞蹈形式、舞蹈語言和舞蹈動(dòng)作三個(gè)方面探討該劇的審美意義。

關(guān)鍵詞：永不消逝的電波;舞蹈語言;審美意義

2018年12月21日在上海國際舞蹈中心首演的舞劇《永不消逝的電波》，由羅懷臻編劇，韓真、周莉亞兩位青年導(dǎo)演潛心編創(chuàng)。舞劇獲得了第十六屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)———文華大獎(jiǎng)，第十五屆五一工程獎(jiǎng)。《永不消逝的電波》改編自同名電影，講述的是1949年解放前夕中共地下發(fā)報(bào)員李俠烈士與敵人斗爭(zhēng)、周旋，最終慷慨赴死的故事。一直以來，無論是在大熒幕還是小熒屏，這樣的“諜戰(zhàn)”題材故事都備受青睞，但要用舞劇的“默片”形式來呈現(xiàn)諜戰(zhàn)敘事，用純粹的肢體語言來表達(dá)懸念重重、緊張刺激的復(fù)雜情節(jié)，卻實(shí)屬不易，創(chuàng)作者做出這樣的選擇，既體現(xiàn)了他們敢于挑戰(zhàn)的勇氣，也展現(xiàn)出了他們對(duì)于創(chuàng)作能力的自信。他們對(duì)于舞蹈語言的充分運(yùn)用，使全劇既做到了表達(dá)精準(zhǔn)，又沒有喪失想象的空間。舞蹈語言的一招一式既富有表現(xiàn)力，又富有延展性。

一、以多樣化的舞蹈形式營造出豐富的敘事場(chǎng)景

在舞蹈形式上，創(chuàng)作者進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和安排，群舞、三人舞、雙人舞不斷穿插，從而營造出豐富的敘事場(chǎng)景。整部舞劇中最精彩的群舞片段是以《漁光曲》為伴奏的群舞。煙灰色的旗袍，輕盈柔美的身姿，一切都像上海弄堂清晨的柔暉，美得讓人屏住了呼吸。演員們充分利用手里的道具演繹出尋常卻又唯美的場(chǎng)景：坐在小板凳上，搖著蒲扇，輕輕吹著火爐;拿起調(diào)羹，淺淺嘗一口火爐上煲著的羹湯;伏在板凳上小憩，手里的蒲扇飄然滑落，女子忽地驚起抬頭，注視前方，臉上露出甜甜笑意，仿佛已經(jīng)等到了那個(gè)晚歸的人。這些動(dòng)作美得像詩行，又極富有上海弄堂的氣質(zhì)，勾勒出弄堂女人們?nèi)諒?fù)一日，從清晨到黃昏的生活日常，具有濃濃的煙火氣。舞劇結(jié)尾還有一段別具一格的“雙人舞”。編導(dǎo)另用三組男女演員分別飾演李俠和蘭芬在不同階段的“分身”，運(yùn)用平行蒙太奇的手法，將他們不同的人生階段在舞臺(tái)上并置，從而將二人的情感發(fā)展串聯(lián)了起來，釋放出純粹又默契的生命內(nèi)在情蘊(yùn)。

二、以個(gè)性化的舞蹈語言塑造出鮮明的人物形象

創(chuàng)作者十分注重利用舞蹈語言來塑造人物。主人公李俠作為地下黨工作者，他的步履永遠(yuǎn)是那樣堅(jiān)定，背影永遠(yuǎn)是那樣從容，整個(gè)舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)潔而干凈，冷靜而克制，配上他的一身飄飄長衫，讓人既感受到他的睿智與鎮(zhèn)定，又能感受到他清冷姿態(tài)背后的凌霜傲骨。同樣是地下黨員，李俠的妻子蘭芬一改此前紅色革命經(jīng)典中女共產(chǎn)黨員短發(fā)布衫、陽剛而豪邁的典型形象，在她身上，不僅有共產(chǎn)黨人對(duì)信仰的堅(jiān)定和勇敢，更有普通上海女性的溫婉和柔軟，一身素雅旗袍勾勒出纖巧玲瓏的身段，輕盈款款的舞步顯示出她嫻靜婉約的性情。兩人一剛一柔，展現(xiàn)出地下黨人的形象兩面。而作為劇中戲份最重的反派人物，司徒處長的形象則經(jīng)歷了一個(gè)前后的轉(zhuǎn)變：前半段她的國民黨特務(wù)身份還未暴露，化身報(bào)館女秘書登場(chǎng)，長裙旖旎，身段嫵媚;后半段身份揭露后，她則改穿襯衫馬褲，動(dòng)作簡(jiǎn)潔利落，舞步干脆凌厲，充分展現(xiàn)出她作為高級(jí)特務(wù)精明干練的一面。

三、以柔美的舞蹈動(dòng)作中和原本冷硬的革命敘事

《永不消逝的電波》是一部革命敘事題材的作品，展現(xiàn)的是上海地下黨人的真實(shí)生活。當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之下，無論是血與火的殘酷斗爭(zhēng)，還是黑暗掩映下的踽踽獨(dú)行，都充滿了冷硬的悲劇情調(diào)。創(chuàng)作者沒有像很多同題材作品一樣，刻意去弱化舞蹈動(dòng)作的“柔”，來迎合革命題材的“剛”，而是懂得利用舞者靈巧柔軟的身段來展現(xiàn)敵我周旋中地下黨人的機(jī)智閃躲與靈活應(yīng)對(duì)，巧妙地將革命敘事的“剛”與生活敘事的“柔”相融，于是看似柔婉的舞步也能和革命敘事中的激烈斗爭(zhēng)完美貼合。那是一個(gè)偉大的時(shí)代，在滾滾奔騰的時(shí)代洪流之中，依然有瑣碎的溫存;殘酷的革命事業(yè)，也可以有溫柔的底色。

結(jié)語：

《永不消逝的電波》用細(xì)膩的舞蹈語言打破了觀眾與舞臺(tái)之間的壁壘，在瞬息間讓觀者穿越戲劇與舞蹈的隔閡，漫步在一場(chǎng)現(xiàn)代舞構(gòu)筑的戲劇化世界里。舞臺(tái)上一招一式都達(dá)意，一顰一笑總關(guān)情，多少家國情，多少離別意，多少崇高的信仰，多少剛毅的風(fēng)骨，都寄寓在演員水一般婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的舞蹈語言之中。相比于很多主旋律作品用臺(tái)詞、對(duì)白來唱贊歌、喊口號(hào)，以及一些同題材舞劇以單調(diào)凌厲的步伐和血性斗爭(zhēng)的情節(jié)貫穿始終，這部作品的表達(dá)更含蓄，更克制，更豐富，更柔軟，卻更能激起觀眾心底最深切的情感共鳴。

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作者簡(jiǎn)介：

尤曉凡（1999.11），女，漢族安徽六安人，碩士，從事舞蹈表演研究。

劉澤人（1997.7），女，漢族，江蘇淮安人，碩士，從事舞蹈表演研究。