館藏故事

關(guān)于馮法祀《開山》及其手稿的收藏鉤沉

STORIES BEHIND THE COLLECTION WORK OF FENG FASI’S “CUTTING INTO MOUNTAIN” AND ITS MANUSCRIPTS

作為收藏美術(shù)作品的專業(yè)公共機(jī)構(gòu)，美術(shù)館在收藏優(yōu)秀藝術(shù)家名作的同時，挖掘和征集那些被遮蔽的、具有歷史價值的經(jīng)典作品也是重要責(zé)任之一。中央美術(shù)學(xué)院于2015 年執(zhí)行的馮法祀先生的作品捐贈項(xiàng)目，作為“國家美術(shù)作品收藏與捐贈獎勵項(xiàng)目”具有一定的代表性。這一項(xiàng)目收藏了馮法祀先生的油畫、素描等作品55 件，其中《開山》及其28 件手稿的收藏受到格外關(guān)注，為重新認(rèn)識抗戰(zhàn)時期的美術(shù)史和美術(shù)創(chuàng)作帶來了新的材料。

《開山》高278 厘米，寬203 厘米，是馮法祀根據(jù)隨抗敵演劇五隊(duì)赴黔桂鐵路沿線進(jìn)行慰問的寫生素材創(chuàng)作，其尺幅之大、耗時之長，在馮法祀四十年代“急行軍”式風(fēng)格為主的作品中是少見的。“開山”題材是他的導(dǎo)師徐悲鴻為他選擇的，彼時，正值抗日戰(zhàn)爭相持階段，國運(yùn)艱難，在這種情況下大后方人民不畏艱難，開始了開山造路的宏大工程，顯現(xiàn)了中華民族的不屈精神，起到了鼓舞人心的作用，在當(dāng)時的抗戰(zhàn)語境下具有極為現(xiàn)實(shí)的意義。

30 歲的馮法祀為了這幅作品，投入了巨大的精力，1944 年開春創(chuàng)作到冬季，從目前共留存的各尺寸畫稿27 張（其中油畫創(chuàng)作稿4件，素描草圖和模特寫生23 張），從中可以看出畫家不斷深入研究和推敲作品構(gòu)圖的過程。

這樣一幅珍貴而特別的油畫自問世以來卻被長期忽視，直到創(chuàng)作完成的70 年之后，2014 年馮法祀先生百年誕辰展覽上，才得以在中國美術(shù)館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館向公眾展出，一經(jīng)展出便引起了學(xué)界的重視。2015 年，馮法祀先生家屬將這些手稿連帶原作全部捐贈中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。作品長期被忽視或許有幾點(diǎn)原因，一則這是一件未完成的作品。我們現(xiàn)在通過畫面上殘留的粉筆痕跡，可以看出畫家繼續(xù)修改的想法。馮法祀先生對此幅作品有更高的期望，一直放在身邊，但從未展示過。二則，黔桂鐵路建設(shè)的歷史意義未在歷史上得到重視，歷史語境發(fā)生變遷，才使得這件作品有了展示的機(jī)會。三是，這幅作品因尺幅過大，創(chuàng)作后一直是卷成一卷存放并且被多次搬運(yùn)，保存狀況并不好，直到馮法祀先生的兒子馮世光先生自研油畫修復(fù)后，對這件作品進(jìn)行了精心維護(hù)，這件作品才得以被打開、裝框，從而達(dá)到了展示的基本要求。

這件作品在題材、尺幅、構(gòu)圖、繪畫技藝等方面都有豐富而可挖掘的信息，它在抗戰(zhàn)美術(shù)史、中國現(xiàn)代油畫史、在歷史畫創(chuàng)作等方面有重要的研究意義。這幅作品的挖掘?qū)τ谖覀兌允菍@段美術(shù)史認(rèn)識的一種革新。在征集過程中，這件作品逐漸成為了整個捐贈項(xiàng)目的重點(diǎn)，也成為展覽“馮法祀的開山途”核心作品。在收藏過程中，專業(yè)人員對于作品美術(shù)史價值的敏銳嗅覺以及藝術(shù)家及家屬對于珍貴作品的悉心保存，使得被遮蔽的作品有機(jī)會重新被挖掘出來。作品的保護(hù)和整理對于作品傳承具有重要意義，馮世光先生對作品的修復(fù)以及對馮法祀先生相關(guān)作品手稿的系統(tǒng)整理對美術(shù)館的征集起到了關(guān)鍵作用。

美術(shù)館的收藏工作是一個歷史尋跡的過程—不斷地發(fā)現(xiàn)被遮蔽的作品，向社會提供更加真實(shí)和鮮活的美術(shù)史—在《開山》這套作品的收藏過程中，都很好地體現(xiàn)出來了。（文/李垚辰）

① 馮法祀，《開山》，278×203cm，布面油畫，1944 年

② 馮法祀，《開山素描創(chuàng)作稿之3》，77.8×54.8cm，紙 本木炭筆素描，1944 年

③ 馮法祀，《開山素描創(chuàng)作稿之1》，80×53cm，紙本木 炭筆素描，1944 年