中國策展學新的動向與時代命題

范迪安中國美協主席、中央美術學院院長、中國美協策展委員會主任

2019 年毫無疑問是為我們每個人留下重要記憶的一年。新中國成立70 周年之際為我們回顧和總結美術的發展之路提供了契機。這一年，中國美術界的首要任務是回顧和總結新中國美術70 年的發展歷程，進一步提取出中國美術優秀傳統在新中國成立以后發展的重要經驗。“策展在中國”包括了新中國成立70 年來年輕的策展實踐和中國策展學，包括了這一階段的策展活動和所形成的學術思考。

2019 年美術界圍繞第十三屆全國美展做了大量努力，使十三屆全國美展成為自舉辦以來組織發動范圍最廣、評審遴選程序最嚴、傳播影響最廣的一次展覽，在各個展區都形成了對美術文化新的關注熱潮，許多展區不斷延長展期，使展覽能夠更多地滿足人民群眾對藝術文化新的期待和需求。

當然，全國美展有一套歷史積淀下來的組織程序，我在參與國家級、全領域的美術展覽的過程中感受到，多年來，展覽策劃的實踐為各級政府、文藝團體組織大型展覽提供了參考經驗，使得這些展覽在策劃的思路上更多預判社會效益，注重組織過程中各方面力量的發動。因此十三屆全國美展既是中國美術的一次大面積豐收，也是中國美術在理論思考、組織形式各方面走向新時代的體現。

回到具體的展覽策劃中，策展界有了許多新的成果與動向。我認為，有四種類型的展覽富有學術深度：第一類是藝術家個展。更加注重把藝術家的創作過程回歸到創作現場中去，用歷史眼光關照當下個體，將藝術家在藝術方法論上的重要經驗提煉出來，豐富了改革開放的文化語境中，藝術家從藝術史中涌現的特點。

第二類是大批涌現的科技類展覽。今日美術館舉辦的展覽“機器人間”、作為亞洲文明對話大會系列活動之一的“亞洲數字藝術展”等等，都代表了科技藝術展覽策劃的新動向。2019 年國慶期間，20個新媒體展覽的信息被共同匯集并傳播，使整個社會能夠以綜合的視角關注藝術與科技的融合在中國的進展，在快速發展的科技革命與藝術的關聯性方面有新的思考。毫無疑問，我們來到了一個新的科技發展時代，大數據、云計算、人工智能和5G技術為藝術的創造、生產、傳播、接受帶來了巨大的機遇和挑戰。通過科技藝術展覽的策劃，我們能夠及時捕捉新的現象，探討科技藝術中的社會責任、社會倫理，乃至人際關系等尖銳的命題。

①“亞洲數字藝術展”展覽現場，費俊策展， 北京聯想大廈，2019 年

②城市邊緣：2013 深港城市/建筑雙城雙 年展

第三類為設計類的展覽。這類展覽具有更多跨領域、跨專業的綜合特征。近五年來，設計類展覽始終是策展界關注的對象。諸如“深港城市/建筑雙城雙年展”“中國設計智造大獎”“北京國際設計周”“珠海國際設計周”等，都產生了很好的社會影響。設計類展覽具有廣闊的社會接受條件，提出了許多設計在中國發展的課題。許多設計展既反映了國內設計的快速發展，也注重到中國設計和世界設計之間的比較，為策展理念的打開提出了新的話題。設計類展覽注重與公共文化的關系、產能結構調整以及新動能的培植。許多設計類展覽能夠把公共藝術兼容進來，在公共藝術的展覽中運用設計類的作品，從而在這些策展實踐中更多地謀求“跨”與“越”的方法和理念，這是一個很有意思的現象。

第四類大家比較關注的、策展界的新動向，是中國藝術通過展覽策劃走向世界舞臺，并且更加具有中國文化的視角。以威尼斯雙年展為例，從上一屆邱志杰先生策劃的“不息”到這一屆吳洪亮先生策劃的“Re-睿”，威尼斯雙年展中國館的策劃越來越體現出中國策展人對全球策展態勢的分析和思考，尤其注重把中國本土文化資源與當代創新融合的成果推向世界，使得中國策展界越來越有信心打通國際策展交流的渠道，將國際的舞臺空間和中國的平臺連接起來，為我們今天探討策展在中國的發展提供了更寬闊的思維空間。

我特別贊賞這屆論壇所提出的“策展與時代”這一主題，“時代”這個詞，特別值得策展人意識到它的當代性和重要性。我們都在努力學習習近平總書記關于中國文藝繁榮發展的重要論述，在習總書記有關中國文藝繁榮發展的言思中，有兩個頻繁出現的詞：“時代”和“人民”。藝術能夠為人民服務、反映人民的精神風貌，這是幾十年來我們的文藝傳統；對于時代的重視，對于把文藝的發展和時代聯系起來作更深的闡述，在習近平總書記的文藝思想上隨時可見，比如提出“要與時代同步”，提出“藝術家應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者”，文藝要“為時代放歌”“立時代之潮頭，發思想之先聲”……這些都提出時代對于中國文藝的重要性，也提示我們從事展覽策劃的同仁們要更加重視展覽策劃與時代的關聯。

這次論壇從“文化責任”與“學術發展”兩個角度展開，兩個角度十分切合今天要探討的一些共性問題。策展不僅僅是文化自身的問題，更是中國在城市發展、城鄉建設新條件下所提供給策展人的平臺。今天中國城市發展的巨大實踐行動— —如京津冀、長三角、粵港澳大都市圈的建設，為整個文化生態的結構、具體文化活動形式類型的展開提供了新的條件。反過來說，文化如何為都市圈形成新的植根于城市深處的精神性，又是一個嶄新的問題。

我剛剛從珠海回來，珠海國際設計周的舉辦，令我對一個本不熟悉的城市有了新的了解。珠海以及整個粵港澳大灣區是否能夠形成一個新的灣區文化，就是一個重要課題。全世界有很多灣區，比如紐約、舊金山等等，這些灣區的建設如何能夠通過視覺藝術活動形成自身的文化特點？全世界哪里還有這么一個特殊的都市群，如粵港澳大灣區一樣，由四個特區結合在一起？我們的展覽策劃是一個小小的切口，面對大的發展形勢，將有許多新課題涌現。

與此同時，中國的鄉村建設也進入一個新的時期。政府鼓勵農民工返鄉，鼓勵青年知識分子去鄉村創新立業。與此同時，中國的鄉村變化成為新時代新的圖景。策展人在鄉村也同樣擁有活動的空間，這兩年許多展覽策劃活動開始關注鄉村、植入鄉村，這些都是很有意思的現象。

從策展本體來說，我們在考慮中國策展學的建構時要更多注意策展的方法論問題。策劃展覽的方法有很多，策劃的還原和歸納是兩個比較重要的動向。我看到許多策展同仁已經將策劃的視野、理念放到藝術家原初的動機上去，通過展覽現場連通藝術創作的現場，使展覽現場和社會現場建立起更加通暢的聯系。策展畢竟是一種思考、一種研究基礎上的歸納，在策展的方法上，歸納毫無疑問是必要的。只有通過歸納，才能提出新的學術命題，使策展本身更具備學術化的發展，策展人的學術視野和關注的文化命題都將體現在對藝術現象的聚焦與探討上。

我們的年會每年召開一次，我相信每年都能夠圍繞“策展在中國”提出新的見解，以此來推動“策展在中國”的健康發展。