從中央美院三件藏品談早期留法畫家郭應麟

文|董松

2019 年1月12 日，由中央美術學院主辦，中央美術學院美術館、龍美術館聯合主辦的“先驅之路：留法藝術家與中國現代美術（1911-1949）”大展（以下簡稱“留法大展”）在中央美術學院美術館隆重開幕。這是中央美術學院在繼2018 年百年校慶之后邁向第二個百年的開年首展。50 余位大師的200 件名作云集，多件只存在于傳說中的藝術珍品首次“現身”，多位被歷史塵埃淹沒的藝術大師“重現”，這里就包括“傳說”中的早期留法藝術家郭應麟的三幅油畫作品。這是“郭應麟”第一次出現在公眾面前，也是塵封在中央美院半個多世紀的三件重要美術作品首次現身。走進中央美院美術館“留法大展”展覽大廳，就能看到并排陳列的這三幅作品：《拾穗》，[法] 米勒1857 年作，郭應麟臨；《彈鋼琴》，郭應麟臨；《林妖的舞蹈》，[ 法] 柯羅1863年作，郭應麟臨。從這三幅臨摹作品可見郭應麟非常崇尚寫實主義。

讓-弗朗 索 瓦 · 米 勒（1814-1875）是19 世紀法國最杰出的現實主義畫家，他以表現農民題材而著稱，以鄉村風俗畫中感人的人性在法國畫壇聞名，《拾穗》（圖1）就是其最廣為人知的代表作。第二幅作品《林妖的舞蹈》（圖2），是法國寫實主義風景畫和肖像畫家讓 · 巴蒂斯特 · 卡米耶 · 柯羅（1796-1875）在1863 年作，也是其獲獎的代表作之一，原畫現藏巴黎盧浮宮博物館。柯羅早年師從古典派畫家貝爾坦，因學業的優秀而獲羅馬獎。第三幅作品《彈鋼琴》（圖3），原作者不詳，但從畫面風格上看，屬于典型的法國古典學院派風格。我們僅從郭應麟選擇臨摹這三幅作品來看，他對寫實繪畫是十分推崇的，否則他也不會花費大量時間和精力來臨摹這幾件作品。據1934 年在北京出生后移居印尼的畫家曹達立說，他十七八歲學畫的時候，因為在印尼看不到西方原作，就三天兩頭去郭應麟家看掛在墻上的這幾幅臨摹作品。郭應麟曾告訴他，一幅臨摹作品光起稿子就要花費一個月時間。謝投八也曾說過“其臨摹柯羅、米勒等名家作品，對原作極端忠實，反復推敲，直至可以亂真，始行擱筆”。但是，這三幅作品的作者郭應麟，對于美術史研究者來說，無疑是一位獨特的“失蹤者”。最早發現他的名字是出現在1936 年《中國留法藝術學會會議記錄》中的記載：“郭應鄰 男 繪畫 通信地址廈門集美學校，已回國”。很久以來我們對他的經歷和成就一無所知，也看不到他的作品，他也成為了藝術史上名副其實的“失蹤者”。

①郭應麟臨，《拾穗》（[法] 米勒1857 年作），82×108.5cm，油畫，中央美術學院美術館藏

直到2014 年10 月，筆者去廈門實地尋訪到了郭應麟的孫女郭玫（其父親郭一飛為郭應麟的長子，現在療養院居住，交流困難），以及住在鼓浪嶼島郭家老屋的郭應麟的侄子林明杰和定居在印尼的郭應麟女兒郭一心，郭應麟的人生經歷才慢慢清晰。通過他們的陳述和對相關歷史文獻的梳理，可以基本完整地勾勒出郭應麟的人生軌跡。

郭應麟，1898 年9 月27 日出生于印度尼西亞東爪哇省文都魯蘇（Bondowoso)。在他六歲時母親早逝，他被父親偷偷帶回國內，先在家鄉海澄鎮（今屬福建省漳州龍海市）浮宮私塾就讀，后隨宗叔郭美丞到集美師范學校學習。

1918 年與謝投八、邱應葵等成為新式集美中學首屆學生。同班同學謝投八曾回憶“我原就讀廈門玉屏中學，1918 年陳嘉庚先生創辦集美中學，便去參加插班考試，我和黃晉卿等八人被錄取，編入集美舊制中學第一組，同班還有郭應麟、邱應葵等人”1.陳墻仁、林錦伙：《正直的畫家辛勤的園丁—訪福師大美術教授謝投八校友》，廈門市集美中學校友會編《桃李爭艷》（第2 輯）。。不久集美師范學校鬧學潮，郭應麟轉入南京國立暨南學校師范科繼續學習，畢業后“由該校校長趙正平先生薦任岷埠中西學校執教”2.謝投八：《畫家郭應麟小史》，《商報畫刊》1932 年第10 卷第23 期。，岷埠中西學校就是菲律賓馬尼拉中西學校。郭應麟在中西學校教課之余，到菲律賓大學美術科學習繪畫。

郭應麟十分熱愛體育，喜愛游泳和田徑，即使到了菲律賓依然熱衷參加體育活動。1925 年5 月8 日《申報》報道，他在菲律賓參加三級跳遠比賽。

1922 年他和顧拯來3.顧拯來，上世紀20 年代畢業于中國體操學校，曾任江蘇童子軍總教練。橫渡到鼓浪嶼島，曾經轟動一時，上?！渡陥蟆芬灿袌蟮馈．斈? 月27 日，時為集美中學第1 組學生的郭應麟和剛任集美學校海上童子軍總教練的顧拯來二人從集美學校出發經廈門西海岸游泳近3 小時抵達鼓浪嶼島，這在當時是一大壯舉，上?！渡陥蟆房橇恕队斡救A里之顧拯來君郭應麟君》4.《游泳三十華里之顧拯來君郭應麟君》，《申報》1922 年10 月13 日，第14 頁。的報道。

顧拯來將照片贈送給了集美學校美術教師蔡謙吉，并在照片背面用鋼筆寫道：“民國十一年九月二十七日，友人郭君應麟，招為集美島與鼓浪嶼間之長距離游泳。晨自集美島出發，歷三小時而達目的地，共游三十華里，誠為弟向所未有之進步，因攝此以志之云。此贈謙吉先生惠存。弟顧拯來敬贈?！弊笙陆氢j蓋“拯來”印章5.原件為福建漳州藏家林南中先生收藏。。（圖4）

蔡謙吉（1902-1955），漳州人，美術家，1918年考入上海美術?？茖W校，1922 年應聘集美學校任教，后返鄉執教龍溪中學（今漳州一中），同時兼任漳州各所學校美術主任。1945 年抗戰勝利，蔡謙吉作為國民政府派員前往臺灣接收日據時期資產，后在臺灣省立博物館任美術組長，1955 年去世，年僅53歲，他也成為福建美術史上的另一位“失蹤者”。近幾年，隨著蔡謙吉遺物陸續被發現，這張照片成為記錄郭應麟歷史的重要證物。蔡謙吉也從“失蹤者”進入到研究者的視野，在此就不贅述。

1928 年，郭應麟經教育家顏文初6.顏文初（1882-1942），福建晉江人，著名華僑教育家。先后擔任菲律賓《公理報》報社編輯、主筆，“小呂宋華僑中西學校”校長。同時撰寫大量文稿介紹菲律賓華僑的教育情況?？箲鸨l后，他率領師生積極開展抗日救亡工作。先生推薦，得到著名僑商林珠光7.林珠光（1901-1975），又名林聚根，祖籍福建廈門禾山鎮，1901 年生于菲律賓。其父林云梯，早年因家境貧寒，13 歲便赴菲謀生，后來自營勝泰布莊，曾有“棉布大王”之稱。林珠光長期擔任廈門雙十中學董事長，同時又是菲華體育活動的積極倡導者和熱心組織者。先生的資助去法國留學，并于1930 年考入巴黎國立高等美術專科學校（以下簡稱巴黎高美）學習繪畫，靠半工半讀完成油畫學業。1933 年1 月，郭應麟離開法國回到廈門，3 月被集美學校聘為美術館主任，并兼任廈門美術專門學校西洋畫教師。

1934 年，郭應麟在廈門與林翠錦結婚，此后一直在廈門從事美術教學?？箲鸨l后，郭應麟全家避難南洋，1938 年3 月出任南洋美術?？茖W校美術教員。1941 年底新加坡戰事緊張，南洋美專停辦。郭應麟全家遷到印尼泗水，先后在華僑小學教書、開辦禮品店，徹底棄畫從商。1942 年，郭應麟為掩護避難到印尼的僑領陳嘉庚，主動放棄禮品店，輾轉到梭羅（Solo）、瑪瑯（Malang）居住，幫助陳嘉庚屢屢躲過了日本人的搜捕，一直到日本戰敗投降。

此后，他的子女漸漸長大成人，生活趨于穩定。50 年代，他與畫家李曼峰、周碧初有了聯系，重新開始畫畫，并加入了印尼華僑美術團體。1956 年，郭應麟隨印度尼西亞華僑美工團回國訪問并有多幅作品參加展覽。展覽后，回到廈門鼓浪嶼老家居住了一段時間，創作了一批畫作?；赜∧岷螅靡赃^了幾年安定生活，應該說這段時間是郭應麟最愜意的一段時光。1961 年10 月19 日郭應麟因突發心肌梗塞去世，享年63 歲，其生前曾多次囑咐妻子要把畫作捐獻給祖國。

郭應麟在他臨終前交代妻子林翠錦將他在留法期間臨摹的大幅畫作如《授琴》《牧馬》等送印尼大使館轉送北京美術館，但遺憾的是雖經多方查找這批作品還是音信全無。直到2018 年10 月31 日，公派去印尼的王聰叢在中國駐印尼使館文化參贊周斌、二等秘書王智顯的幫助下，通過對藝術家馬永強、曹達立以及郭應麟后人的仔細調查，最終確定郭應麟的作品捐贈給了中央美術學院。隨即，中央美術學院美術館典藏部主任李垚辰確認，該館確實收藏有郭應麟的三件作品，入藏時間大概是上世紀60 年代，分別是《拾穗》（臨）、《彈鋼琴》（臨）、《林妖的舞蹈》（臨）。

但是這三件作品，又是如何被中央美術學院收藏的，吳作人基金會秘書長吳寧幫我們解開了謎底。吳寧查找到吳作人在文獻中曾經記錄了這件事情，具錄如下：在印尼過去有個“中華美術會（？）”8.原文如此，吳作人寫材料時無法確定華僑畫家組織的準確名稱，就在后面都加了（？），后面兩處時間后的（？）亦如此。是華僑畫家的組織，在1956（？）這個組織的成員有部分來過祖國觀光。他們中間現在我記得姓名的只有周碧初、郭應麟、李曼峰、葉泰華。后兩人是這次我才見著的。郭應麟說他已多年不畫，現在他在印尼經商（開飲食店），他說在巴黎學畫時，曾在博物館臨摹過幾幅名畫，有三張，想贈給中央美術學院，下次有便托人帶來。他這個愿望是實現了，記得是在1959（？），有由印尼來的便人，是誰現在記不起了，帶來了郭應麟的（三張）臨摹，已轉捐贈給中央美術學院的陳列館。9.吳作人1968 年6 月材料，家屬提供。由此可知，1956 年6 月，郭應麟隨印度尼西亞華僑美工團回到國內，于10 月在北京舉辦了美工團作品展覽會。在京期間，他見到了在巴黎高美留學時的同學、時任中央美院副院長的吳作人。郭應麟告訴吳先生他在巴黎留學時在博物館臨摹的三張世界名畫，希望能捐贈給中央美術學院，吳作人當即表示同意。大概是在1959 年，郭應麟托人將這3 幅作品帶回國內交給了吳作人，吳隨即將畫作轉給了當時的中央美術學院陳列館，成為該館的正式藏品。至此尋找了半個多世紀的郭應麟畫作有了最終的著落，捐贈的時間和過程也有了圓滿的答案。

縱觀郭應麟的一生，具有一般藝術家不一樣的地方。他為了生計主動放棄了繪畫，經商多年。從一個職業畫家和美術教師變成一個商人，最后把繪畫當做一種愛好。他一生活動主要包括四個階段：留學法國（1928?1933）；在廈門美專和南洋美專從事美術教學（1933?1941）；保護陳嘉庚（1942?1945）；參加印尼華僑美術活動（1950?1961）。

④顧拯來贈與蔡謙吉像，背面為顧拯來文字

⑤郭應麟，林明杰提供

⑥留法時期的郭應麟，林明杰提供

1、留學法國（1928-1933）

1928 年，郭應麟受僑商林珠光資助去法國留學。（圖5、圖6）按照法方提供的資料顯示，郭應麟是1930 年2 月11 日入校學習，1932年7 月9 日離開學校。郭應麟考入法國巴黎高美時填報的出生日期為1908 年12 月10日（農歷是11 月27 日），而他家屬提供的出生日期是1898 年9 月27 日。據梁錫鴻在《巴黎 的 美 術 學 校 · 講座 · 研 究 所 · 模 特 兒》文 中介紹，“巴黎高等美術學校規定繪畫、雕刻專業學生的入學年齡應該在23-25 歲之間，畢業年限在26-28 歲之間。”10..梁錫鴻：《巴黎的美術學校 · 講座 · 研究所 · 模特兒》，《美術雜志》1937 年第一卷第三期。根據上文中提及的規定，如果郭應麟的實際出生是1898 年，他時年32 歲，超過了錄取年齡的上限，是不能被錄取的。而如果以1908 年作為出生年來報考，按照中國虛一歲的傳統，1930 年郭應麟是23 歲，正好符合學校的要求。由此我們推測，郭應麟當年報考巴黎高美時，為了滿足錄取年齡的限制，在報名時修改了自己的年齡。同樣的情況，在中國學生中是很普遍的現象。但是令人奇怪的是，中國學生修改年齡，通常只是把出生年推遲若干年，而出生日期不會改動。但是郭應麟不僅出生年往后調了10 年，出生日期也與家屬提供的材料不相符，不知是何原因，還需要進一步考證。

根據謝投八先生的記述，1929 年初，郭應麟被巴黎高美的“雕像寫生班”錄取，白天在學校練習木炭畫，晚上又進入另一家市立美術夜校學習木炭畫。1930 年4 月，郭應麟參加了巴黎高美一年一度的正式生考試，但是沒有被錄取。這種考試每年只錄取成績最好的十五名，第十六名至六十名作為預備生（預備期一年），一年后自動取消。落選后，郭應麟又刻苦練習了一年，1931 年繼續報考正式生，終被錄取，成為巴黎高美油畫專業學生。同年6 月，他參加學校組織的炭筆畫比賽，“名列第五得一獎狀，中國學生在該校之得有獎狀者，以郭君為第一人”11.謝投八：《畫家郭應麟小史》，《商報畫刊》1932 年，第10 卷，第23 期。，這是中國學生第一次在巴黎高美的學校繪畫比賽中獲獎。郭應麟在巴黎高美求學非常用功，“基本功掌握得極其扎實。所作人物畫，造型嚴謹，設色明朗；間作風景畫，色光奪目。得者寶之”12.謝投八：《郭應麟事略》，轉引自政協廈門市集美區委員會編：《陳嘉庚的親屬、族親及事業襄助者》（資料選編），2002 年，第388 頁。原文載《集美校友》1981 年，第4-5 期。。常書鴻也曾說過“郭君（郭應麟）為同學中成績最好的一個人”13.江鳥：《本會成立經過》，《藝風》1934 年第2 卷第8 期（中國留法藝術學會專號），第85-86 頁。。1932 年《商報畫刊》第10 卷刊載郭應麟油畫《靜物》、炭畫《雕像》、油畫《花卉》、油畫《風景》、油畫《人體》等多幅畫作（圖7）。1933 年8 月31日出版的《藝風》雜志第一卷第八期也刊登有郭應麟的《靜物》和《巴黎魯佛博物館寫生》兩幅油畫作品。

三年中他“節衣縮食、生活清苦，而精力極其充沛”14. 陳墻仁、林錦伙：《正直的畫家辛勤的園丁—訪福師大美術教授謝投八校友》，廈門市集美中學校友會編《桃李爭艷》（第2 輯）。，基本是靠半工半讀完成了學業。盡管生活艱難，他仍經常出入盧浮宮，特別熱衷于臨摹世界油畫名作，“有大幅油彩畫多幅，乃系其在法臨摹法美術館所陳列之作品，如《琴課》《圣母圖》《拾穗》《牧羊》《早晨》等，均為享有盛譽之作品”15.《華僑畫家郭應麟返國經星 攜有作品多件以飽僑界眼福》，《南洋商報》1933 年2 月24 日第6 版。。至于其臨摹的藝術水平，黃永玉先生說：“集美學校……走廊里掛著大幅他（郭應麟）從巴黎臨摹回來的油畫，裝在金框子里。其中一個老頭子在鋼琴邊教一個漂亮之極的女孩子彈鋼琴的畫，讓人心跳，仿佛她是郭應麟先生的親生女兒，怕郭先生生氣，只好偷偷多看了幾眼。”可見其具有很高的臨摹能力和寫實能力。

郭應麟在留學期間，還有一件重要的事情就是參與發起成立了著名的“中國留法藝術學會”。“中國留法藝術學會”是1933 年4 月2 日在巴黎常書鴻寓所成立的一個以留法藝術學生為主體的海外華人藝術團體，先后聚集了常書鴻、滑田友、潘玉良、吳冠中、趙無極、呂霞光等112 名旅法藝術家，活動一直延續了20 年。它是目前已知的活動時間最久、組織最完備、成員最多、影響最大的海外華人藝術社團。

⑦《商報畫刊》1932 年第10 卷第23 期

⑧《南洋商報》1933 年2 月24 日，王聰叢提供

1934 年，化名“江鳥”的常書鴻在《本會成立經過》文中寫道：“記得還是在1932 的圣誕節假期中，感得異鄉的況味怪使人無聊似地，于是由斯百、開渠發起了新年聚餐會的動議?！∏稍谶@個時候，同學郭應麟有離法歸國的消息。郭君為同學中成績最好的一個人。加之和藹可親的善良態度，使我們留戀了不少好的印象。在這個歸去的時際，大家似乎需要一個同情的表示。一方面，我們希望能夠在郭君去國之前，見到藝術會的雛形（因為他也是竭力主張的一個），所以就在一月十四號召集藝術同志，在歡送郭君的集會中，公開提10.梁錫鴻：《巴黎的美術學校 · 講座 · 研究所 · 模特兒》，《美術雜志》1937 年第一卷第三期。出我們最近的企圖。當時劉開渠、秦善鋆、郭應麟、鄭可等都有極懇摯的討論。大家以為應該保持我們共同合作的實際，而不需要虛空的名目?！?6.江鳥：《本會成立經過》，《藝風》1934 年第2 卷第8 期（中國留法藝術學會專號），第85-86 頁。由此我們可以知道，郭應麟是主張成立中國留法藝術學生社團的最積極的倡議者之一，而且他參加了學會正式成立之前的預備會，可以說他是中國留法藝術學會的發起者和初創成員之一。郭應麟對于建立留學生團體的迫切愿望，也可從另一篇談話中看出。1933 年2 月24 日《南洋商報》（圖8）刊登了從法國返國途中途徑新加坡時，報社記者對郭應麟的采訪，他說到“我國之留學法都者……素乏團結能力，至今尚無一全體學生聯合會，僅有局部之聯合而已，如美術研究會、文學會、化學學會等，各自為政，其原因蓋旅法都之我國學生，派別復什，意見分歧，甚至或有公共會議，在會場中常鬧出種種笑柄，貽笑友邦，遠不及里昂留學生界之團結也”17.《華僑畫家郭應麟返國經星攜有作品多件以飽僑界眼?！?，《南洋商報》1933 年2 月24 日，第6 版。。所以成立中國留法學生組織是郭應麟非常迫切的渴望。

2、美術教學（1933-1941）

郭應麟1921 年從南京國立暨南學校師范科畢業后前往菲律賓馬尼拉中西學校任教，但是否教授美術課程不得而知。因此，我們考察郭應麟的美術教育工作，主要是從1933 年受聘集美學校至1941 年底南洋美專停辦。受資料的限制，考察的重點放在1933-1937 年郭應麟在集美學校和廈門美術專門學校兩所學校任教的情況。

1933 年1 月，在法國完成油畫學業的郭應麟啟程回國。同年3 月18 日，郭應麟即被聘為“廈門集美學校及美術館主任”18.《藝風》1933 年第1 卷第8 期，第6 頁。。（圖9）

⑨郭應麟，約1933 年回國后拍攝，林明杰提供

⑩郭應麟，《集美學校圖書館主任黃村生君畫像》， 發表于《藝風》1935 年第3 卷第2 期

1918 年3 月，愛國華僑領袖陳嘉庚先生創辦集美中學，后改校名為“福建省私立集美學校”，包括師范、中學、小學等各部。集美學校在創辦初期就非常重視藝術教育，在各部開設美術和音樂課，建造了美術館、音樂館等。1933 年，師范部增設藝術專修科，分設美術系和音樂系。郭應麟在集美學校“主持師范藝術科科務多年，培養不少藝術師資”19.謝投八：《郭應麟事略》，轉引自政協廈門市集美區委員會編：《陳嘉庚的親屬、族親及事業襄助者》（資料選編），2002 年，第388 頁。原文載《集美校友》1981 年，第4-5 期。，使集美成為培養藝術人才的搖籃，這里面就包括了著名畫家黃永玉。當年黃永玉在集美學校就讀于初中班第四十九組。黃永玉多次在文章中談到對老師郭應麟的印象：集美學校我第一個美術老師是郭應麟，他是真正正式的法國巴黎美術學院畢業（有的人不是），油畫人物和風景都行。我敬畏他是因為我不懂油畫，他提到的一些外國畫家我大部分不認識。20.黃永玉：《在集美的日子》，《中國校園文學》2004 年6 月，第41 頁。

郭應麟在集美學校任教的同時兼任廈門美術專門學校西洋畫教職。1923 年，著名畫家黃燧弼與同樣自菲律賓留學回國的楊庚堂創辦“廈門美術學?！保斈? 月1 日正式開學，黃燧弼任校長。1929 年，“廈門繪畫學院”創辦人王逸云與黃燧弼商議兩校合并為“私立廈門美術專門學?！?，黃燧弼任校長，王逸云任教務主任。1930 年，學校改名為“廈門美術專門學?！保ㄒ韵潞喎Q廈門美專）。廈門美專在福建高校中首次開設了四年制的西畫專業，對福建近代西畫的傳播影響較大，廈門美專也因此成為當時福建西畫藝術教育的中心。21.陳曉萍：《美育先鋒—廈門美術專門學校述略》，《美術》2012 年，第10 期，第90-93 頁。1933 年，剛從法國歸來的郭應麟被廈門美專聘為西畫教授，其后還擔任過一段時間的西畫系主任，教授木炭畫、西畫和法文課程，“當時郭家住鼓浪嶼，周末回鼓，兼任廈門美專半日素描課，教學嚴格，為學生敬重”22.謝投八：《郭應麟事略》，轉引自政協廈門市集美區委員會編：《陳嘉庚的親屬、族親及事業襄助者》（資料選編），2002 年，第388 頁。原文載《集美校友》1981 年，第4-5 期。。在此期間，郭應麟還在廈門舉辦了首次個人油畫展。23.廈門市志編撰委員會：《廈門市志》，北京方志出版社，2004 年，第3015 頁。（圖10）目前，關于郭應麟繪畫教育思想未見文字，但從他留存的畫作以及相關人記述來看，他非常崇尚寫實主義。

郭應麟在廈門美專任教時的學生，后來旅居臺灣的畫家莊索也證實郭應麟秉持“寫實主義”。莊索在《廈門美專的追憶》中寫道：“歷屆廈門美專的教授，都持折衷的寫實主義，平衡了古典的穩重畫風和現代的自由技巧，尤其是郭應麟、謝投八二位，更是‘擇善固執’地默默耕耘，不求聞達，故國內畫界，除其留法同學外，知之者鮮少”。莊先生寫到此，覺得還不能讓讀者形象地了解郭應麟的寫實能力，他甚至假設“如集全國寫實的有志者一同于電視臺上，作素描或油畫的才藝競賽，（李鐵夫缺席）由在下糟老頭來評審，則徐悲鴻得三粒燈，張充仁得四粒燈，郭應麟和謝投八各得五粒燈?！?4.索翁：《廈門美專的追憶》，《藝術家》1969 年第59 期。莊索（1914-1997），原名五洲、筆名索翁，臺灣高雄市人，著名畫家。1932 年畢業于廈門美專，新四軍“N4A”臂章的設計者，1947 年回到臺灣。由此可見，老師郭應麟的寫實能力給學生莊索留下了極為深刻的印象。徐悲鴻曾說“年來中國教育，漸上軌道，而歸國之藝術家與新進之畫家，頗有卓絕人才……居福建者，有郭君謝君”25.徐悲鴻：《自傳之一章（續）》，《宇宙風》1938 年第72 期，第299 頁。，“郭君謝君”即郭應麟和謝投八兩位福建畫家，并稱贊到他們是中國藝術界的“卓絕人才”。

?郭應麟（左二）林翠錦（右二）在廈門中山公園廈門美術專科學校大門前的結婚照， 林明杰提供

?印華美術協會會員名單，新加坡國家美術館提供

?1956 年印華美術協會第一屆美術展覽特刊封面，新加坡國家美術館提供

客觀來說，郭應麟作為美術教育家與周碧初、謝投八等，都是廈門以及福建現代西畫教育和實踐的先驅者，對福建寫實性油畫創作風格傾向的形成有很大的影響，對福建和中國近代美術教育做出了自己應有的貢獻。

1937 年抗日戰爭全面爆發后，集美學校內遷安溪縣城。為躲避戰亂，郭應麟攜全家到南洋避難。

1935 年，原廈門美專校長黃燧弼（1937 年逝世）到達新加坡，希望在當地創立一所美術學校。1937 年林學大26.林學大（1893-1963），字偉甫，福建廈門人，新加坡南洋美術?？茖W校創辦人。1916 年畢業于福州省立高級師范藝術教育系，1915-1917 年在福建省立第十三中學任教。抵達新加坡，在陳厥祥（陳嘉庚之子）以及校友會的推動下，“南洋美術?？茖W?！保ê喎Q南洋美專）成立，揭開了南洋本土美術教育的序幕。1938 年2 月10 日，南洋美專在新加坡開始上課，郭應麟出任該校美術教員。當時新加坡《星洲日報》與《南洋日報》分別刊文“此間美術界人士為推廣美感教育，培植美術人才起見，特為設立‘南洋美術?？茖W校’，校址設于芽籠一六七號，教員為林學大（校長），邱應葵、郭應麟、鐘鳴世、謝投八、高沛澤、林俊德等，諸氏皆曾服務國內美術界或任專校教授的教學經驗。頃悉該?；I備以還，業經就緒，并訂本月10 日開始上課……”。27.鐘瑜：《南洋美術之父—林學大在馬華美術史上的定位》，《美術研究》2012 年第2 期，第78 頁。1941 年底，日軍占領馬來半島，準備入侵新加坡，南洋美專被迫停辦。

謝投八曾說：“南洋美專是廈門美專在海外的延續”。28.同上。南洋美專的創辦被視為是20世紀初中國現代美術教育體系向東南亞華人區域延伸的典型范例，郭應麟無疑是中國現代美術教育對東南亞傳播和影響的重要人物之一。

3、保護陳嘉庚（1942-1945）

陳嘉庚（1874-1961），著名愛國華僑領袖、企業家、教育家、慈善家、社會活動家，今福建廈門集美區人。建國后，曾任中國人民政治協商會議全國委員會副主席、中華全國歸國華僑聯合會主席等職，被毛澤東譽為“華僑旗幟、民族光輝”。

郭應麟與夫人林翠錦都曾就讀于陳嘉庚創辦的集美學校。1933 年，剛從法國回到廈門，郭應麟即被集美學校聘為美術教師和美術館主任。第二年，郭應麟與出生鼓浪嶼的林翠錦結為伉儷（圖11）。林翠錦，1904 年12 月15 日（農歷十一月初九）在菲律賓依瑯出生，年少時回到鼓浪嶼島接受啟蒙教育，后就讀于集美師范學校，曾在上海南洋等地工作。特別是，林翠錦的三位表姐分別嫁給了陳嘉庚的三個兒子，因此郭應麟、林翠錦夫婦與陳嘉庚就有了姻親、校主和同鄉三層關系。

?郭應麟，《雞蛋》，30×39cm，油畫，1956 年，刊登在《印度尼西亞華僑 美工團作品選集》（人民美術出版社，1958 年版）

?郭應麟，《巴黎羅佛爾美術館維納斯陳列室》，78×62.5cm，油畫，留法 時期作，刊登在《印度尼西亞華僑美工團作品選集》（人民美術出版社， 1958 年版）

1941 年底，新加坡局勢危急，南洋美專停辦。郭應麟全家先是到了印度尼西亞的泗水避難，在一所華僑小學教書，后又與友人開辦了一家禮品店。1942 年1 月底，日軍占領了馬來西亞全境，在友人的一再勸說下，擔任新加坡華僑抗敵動員總會主席的陳嘉庚到印尼暫避，計劃從印尼轉道他國。但是，時局發展太快，陳嘉庚已經無法轉道他國，被困印尼，成為日軍的首要搜捕對象。危機時刻，郭應麟林翠錦夫婦和其他幾位華僑挺身而出，承擔了保護校主的使命。郭林夫婦主動放棄禮品店，先到中爪哇的梭羅（Solo）租屋暫住，以后又遷居到東爪哇的瑪瑯（Malang）?！蛾惣胃貞涗洝分杏卸嗵幱涊d，“五月十五日上午，郭君應麟、廖君天賜來膠園，余甚欣慰。下午……即同郭廖二君來芝安術，待晚飯后搭透車來泗水”，“乃與黃郭二君商妥，就此租屋匿君。即日租一半洋式平屋，房間頗多，其他亦均適用，月租四十盾。并請郭君往泗水搬眷同往。郭君夫人林翠錦，亦校友，有干才。……自七月起，……乃決移匿瑪瑯”。29.陳嘉庚：《陳嘉庚回憶錄》，山西古籍出版社，1996 年，第471-472 頁。陳嘉庚先生在瑪瑯避難期間，化名“李文雪”。郭應麟提前將“李文雪”名字，登入他夫婦倆曾在泗水開辦的麗都禮品公司戶口簿內。這樣，“李文雪”就成了戰前遷入爪哇，在泗水住過五年的居民，并取得了身份證。這個“李文雪”與日軍追捕的陳嘉庚就是毫無關聯的兩個人。在郭應麟夫婦以及李榮坤、黃丹季等人的保護下，陳嘉庚得以一次次擺脫日本軍警的追捕，安然無恙。

?郭應麟1956 年12 月在廈門鼓浪嶼島虎頭山與家人合影，中排左二 為郭應麟，林明杰提供

到抗戰勝利的三年間，郭應麟靠土產生意提供家庭生活費用，后又在瑪瑯開設牙刷工廠，完全放棄作畫。

1945 年8 月，日本宣布無條件投降。9 月底，郭應麟、黃丹季陪同陳嘉庚離開瑪瑯，乘坐火車赴印尼首都雅加達。陳嘉庚在離開瑪瑯前，將親自謄寫、裝訂的《南僑回憶錄》共十本，交給郭應麟、林翠錦夫婦保存。為防不測，郭應麟夫婦把手稿裝進一個大玻璃瓶中封好，深埋在自家后花園的樹下。上世紀80 年代，林翠錦委托子女分兩次將十本手稿捐獻給國家，《南僑回憶錄》手稿現藏于陳嘉庚紀念館，成為該館的鎮館之寶。30.參閱林翠錦：《我陪校主避難瑪瑯的一些回憶》，《回憶陳嘉庚》，文史出版社，1984 年，第103-104 頁。

4、參加印尼華僑美術活動 （1950-1961）

上世紀50 年代后，郭應麟的生活條件逐漸好轉，加之留法同學周碧初的到來，讓他和李曼峰等印尼華僑畫家有了聯系，才又拿起畫筆，開始油畫創作。他和周碧初、李曼峰等先后到峇厘及其他風景區寫生，并參加了“印華美術協會”。

周碧初與郭應麟相識于巴黎，此后一直保持聯系。1949 年底，周碧初在中國香港、中國臺灣舉辦個人畫展后，赴印度尼西亞定居雅加達，直到1959 年秋回到國內。周碧初在印尼僑居十年，得到包括郭應麟宗叔郭美丞在內的很多華僑的無私資助，這也是他形成藝術風格的關鍵時期。周碧初在印尼時也曾去郭家小住一段時間，兩人在一起畫畫聊天，非常愜意。

1955 年3 月20 日，在印尼的中國畫家發起成立了“印華美術協會”，希望團結在印尼各地的華僑藝術家，不斷提高印尼華僑的藝術水平。李曼峰當選為第一屆主席，郭應麟、周碧初、曹達立都是會員。（圖12）

?郭應麟，《花》，44.5×36cm，油畫，留法時期作，刊登在 《印度尼西亞華僑美工團作品選集》（人民美術出版社， 1958 年版）

?郭應麟，《虎頭山》，油畫，1956 年，林明杰提供

1956 年1月7 日-14 日，印華美術協會第一屆美展在椰城南洋大旅館迎賓館舉行（圖13），包括李曼峰、凌南隆、莊占輝等印尼華人美術界的48 位畫家的242 件作品參展，但是郭應麟沒有作品參展。據郭應麟后人回憶，當時郭應麟得了中風一直在醫院治療，這可能是他沒有作品參展的主要原因。

奇怪的是，1957 年9 月29 日－10 月5 日，印華美術協會第二屆展覽會又在椰城南洋大旅館迎賓館舉辦，郭應麟依然沒有作品參展，目前還無法知道是什么原因。

郭應麟中風后治療一段時間，病情好轉。1956 年6 月，他和李曼峰、葉泰華、張乙鷗、凌南隆、溫悲鷗、莊占輝、黎曼雄等十位畫家組織了“印華美工團”來祖國訪問，郭應麟任代表團副團長。同年10 月，代表團一行在北京北海公園道寧齋舉辦了印度尼西亞華僑美工團作品展覽會，共展出十名團員的140 余件作品，郭應麟有三幅油畫作品參展，分別是《雞蛋》（圖14）、《巴黎羅佛爾美術館維納斯陳列室》（圖15）、《花》（圖17）31.魯少飛、張貽來編：《印度尼西亞華僑美工團作品選集》，人民美術出版社，1958 年，第77-79 頁。。這次展覽也是建國后海外華僑美術團體第一次回國舉行的展覽會。《美術》雜志報道如下：

印度尼西亞華僑美工團作品展覽會，由中國美術家協會主辦，在北海公園道寧齋展出，展品共一百四十余件。作者有李曼峰、葉泰華、張乙鷗、周月芬、凌南隆、莊占輝、溫悲鷗、郭應麟、黎曼雄、韓日光等十位美術家，他們都是“印華美術協會”的會員。這些美術家具有多方面的藝成修養和才能，不同的畫家，甚至是同一畫家的風格，也是鮮明而多樣的。他們的作品，無論是描繪印度尼西亞的風土習俗或是描繪祖國的名勝、建筑等，都很動人。華僑美術團體回國舉行展覽會還是首次，這種活動對于華僑美術家與國內美術家相互之間的學習和友誼的增進，是極其有益的。32.《北京美術展覽簡述》，《美術》1956 年11 期，第12 頁。

郭應麟在北京見到了很多老朋友，包括留法時的同學吳作人、集美學校學生黃永玉等。展覽后，代表團其他成員都去游覽祖國各地名勝，郭應麟留在天津一個留法同學家里休養，繼續治療中風后遺癥。不久后，他回到廈門鼓浪嶼島，住在虎頭山2 號二樓。這是一棟依山面海的別墅，周圍非常安靜，他每天在陽臺支起畫架畫畫，現存的一幅畫作（圖18）就是別墅對面的鼓浪嶼伏鼎石（現鄭成功雕像的大石），有時也回祖屋看望老岳母（圖16）。第二年初回到印尼，直到1961 年突發心肌梗塞去世。面對這些顛沛流離近一個世紀的作品，我們不禁感嘆，尋找美術史上的“失蹤者”，最重要的是要找到作品，從唐蘊玉、蔡謙吉到郭應麟莫不如此。蔡謙吉1955 年在臺灣逝世，包括臺灣研究者也對他知之甚少。直到2002年其位于漳州的蔡家老宅中保存的一批畫作和文獻流入收購廢品的小販之手，后經當地藏家的悉心搜集整理得以部分保存，蔡謙吉的面貌才逐漸呈現在世人眼前。盡管對郭應麟的研究從2010 年已經開始，但是如果不是2018 年中央美院的三件藏品重見天日，對他的研究也只能停留在不多的文獻上，很難讓藝術家通過作品展現在公眾面前。

目前對于郭應麟的研究僅僅是開始，他在廈門美專和南洋美專的教育實踐和美術創作需要進一步研究，他在印尼美術活動的事實需要搞清楚，他對當地美術的影響也需要從印尼現代美術發展的角度來更多關照，這些對于研究福建美術史、東南亞華人藝術史以及福建和南洋地區的美術互動都將有積極的意義。