試論文物修復中的非遺體現

黃梅平

摘 要：文物能夠在一定程度上反映歷史的發展和變遷。在文物修復的過程中，一些非物質文化遺產也可以得到很好的傳承和發揚。文章針對文物修復過程中的非遺內容進行探討，希望對相關人員有所幫助。

關鍵詞：文物修復;非遺;傳承;發揚;體現

0 引言

文物修復具有還原難度大、修復過程復雜的特點。在修復文物的過程中，不僅要求工匠具有超凡的技藝，還要求他們具有足夠的耐心。文物修復本身也是對傳統技藝以及傳統文化的傳承，不僅能夠有效地對文物起到保護作用，對于我國傳統文化的繼承也具有重要的意義。

我國非物質文化遺產非常豐富，一些民間的技藝比如剪紙、刺繡等，在很多地區都頗受歡迎。很多非物質文化遺產和文物修復有內在的聯系，比如都需要匠人進行細致的工作，同時一些非物質文化遺產和文物修復一樣都在一定程度上反映了某一時期人們的藝術追求和當時的社會風氣。而且，在師徒制的技藝傳承方面，非物質文化遺產和文物修復也有相似之處。更重要的是，一些民間技藝和文物修復對于匠人的要求也多有關聯，比如都要求匠人具有內斂、平和的內心，要求他們具有足夠的耐心，能夠在工作的過程中排除外界因素的影響，達到技藝應用的更高境界。以彩陶燒制技藝為例，在對陶制品文物進行修復的過程中，通常會參考彩陶燒制的技術，讓修復更加精確，讓整個文物的展現更加完整。

非物質文化遺產在文物修復方面的體現是多種多樣的，不僅僅局限在形式上，還包括精神、內涵和思想等的繼承和發揚，這是我國古人技藝傳承模式的一種延續，對于我國文物修復工作的開展和非遺精神的傳承都有非常積極的作用。

1 文物修復技藝的發展

文物修復匠人這種職業并不是當今社會獨有的，早在清朝，宮廷中就有文物修復師的存在，他們專門負責對文物進行修復，并對文物進行妥善保管。由此可見，早在清朝，文物修復就受到了高度重視。再往前追溯，古人由于對于古董、書畫的收藏尤其重視，在收藏、交易的過程中，為了確保藏品有較好的品相，通常也會聘請一些民間的修復師對其進行修復。在修復文物的過程中，文物修復技藝也得到了發展。在文物修復技藝不斷發展的過程中，我國文物修復工作有了更加多元化的手段作為支撐，并通過中西結合的方式提升文物修復的效果，引進西方發達國家的修復技術進一步提升文物修復的質量。在這個過程中，我國獨有的非遺技藝仍然得到了保留，一些獨特的傳承與精神也在文物修復中得到了充分展現。

20世紀上半葉開始，我國對于文物修復的重視程度顯著提升，相關部門對文物修復進行了統一的管理，建立了博物館、圖書館等機構，為文物修復提供支持。新中國成立之后，一些“身懷絕技”的文物修復匠人脫離了原有的從業模式，開始走進事業單位，參與文物修復工作，為文物修復工作發展貢獻力量。隨著科學技術的發展，文物修復材料與設備不斷更新，為文物修復工作創造了更好的條件。比如，高分子材料、顯微設備的應用，使文物修復工作更加精確，安全性更高。甚至在某些文物的修復過程中，還會使用分析儀器，對文物的化學成分進行分析，以便選擇更為科學的修復方法。

在傳統修復技術方面，我國已有多種修復技藝被收錄到各級非物質文化遺產名錄之中。比如：在裝裱修復技藝方面，蘇州博物院的裝裱修復技藝已被列為國家級修復技藝，黑龍江省古籍修復技藝也被列為國家級修復技藝;在青銅器修復方面，故宮博物院有國家級的青銅器修復技藝，南京博物院有省級的青銅器修復和仿古技藝等，其他一些省市也有對應的修復技藝。

在與文物修復相關的非遺技藝的保護方面，各級政府對于非遺項目都比較重視，給予了相應的津貼和資金投入，為非遺保護提供了良好的條件，我國各級博物館、圖書館對于文物修復方面的非遺傳承更是不遺余力。例如，故宮博物院和上海博物館將文物修復技藝傳承與文物修復工作進行緊密結合，形成了一種常態化的非遺保護以及文物修復機制，在保證了文物修復效果的同時，也促進了非遺技藝的傳承。

2 文物修復過程中非遺技藝的傳承方式

2.1 館內帶徒

師徒制在文物修復中的體現非常明顯。蘇州博物院在蘇裱技藝傳承方面就是從師徒制開始入手的。發展至今，蘇裱已經受到了非常廣泛的重視，通過師徒制傳承和發揚的技藝也得到了廣泛的應用，在文物修復方面發揮了重要的作用。由于文物修復工作是一項相對來說比較枯燥、對匠人耐心與技藝考驗較大的工作，而且最開始這一行業由于比較小眾，不能像其他行業那樣對匠人進行廣泛的選拔和培養，要想讓這種技藝能夠傳承下去，就只能通過師徒制在小范圍內讓技藝通過代際的傳承得到保留。對于文物修復來說，師徒制能夠讓技術得到傳承，同時也是中華文化的一種體現，讓我國自古以來就有的師徒文化這種慢節奏的文化在當今社會仍然得到了保留。

現如今，我國很多機構在傳承文物修復技藝時往往采取館內帶徒的方式，這種方式不僅直接、有效，而且也有利于非遺技藝的更好傳承。故宮博物院就采取這種文物修復人才培養方式，一方面使文物修復匠人的年齡跨度更大，結構組成更加合理，另一方面也保證了文物修復技藝能夠有效地傳承。館內帶徒這種模式能夠在相對更小的空間內達到技藝傳承的良好效果，但是帶徒的人數較少，通常情況下還會受到在崗編制數量的制約，難以進行大范圍的推廣。

2.2 在職培訓

在職培訓也是目前比較普遍的文物修復人才培養模式，比如故宮博物院就會定期舉辦在職人員的培訓，讓修復技藝得到更好的傳承，為文物修復行業培養人才。在職培訓模式自20世紀70年代開始實施，國家文物局曾經針對文物修復技術培訓開辦由相關領域專家負責主講的培訓班。時至今日，不同類型的修復技術幾乎都有了相應的培訓班甚至培訓機構，為各級單位培養了眾多修復技術人才。在職培訓方式受眾更廣，而且覆蓋范圍更大，在很多情況下能夠更加高效地進行文物修復技術的傳承，同時也將文物修復方面的文化進行了更為有效的推廣。

2.3 院校教育

近些年我國對文物修復越來越重視，很多高校開設了文物修復的相關學科，設置了文物保護與修復學院。院校教育讓文物修復的相關工作形成了更為完整的體系，文物修復相關知識、技藝在院校教育的過程中以更加系統的方式傳授給學生，讓更多人能夠掌握文物修復技術。

3 文物修復中非遺技藝的關鍵點

3.1 修舊如舊

“修舊如舊”是文物修復領域常見的一個詞，指的是在文物修復的過程中，需要保護好文物特有的文化，讓文物在完成修復之后能夠展現出它原本的歷史面貌。就青銅器修復工作來說，目前我國對于破碎的青銅器的修復主要是采用傳統的修復方法，即便引進西方發達國家的一些修復技術和設備，在很多情況下，也難以通過這些設備來進行主導修復，在修復的過程中仍然需要大量使用傳統技法。其實，“修舊如舊”的目的就是讓文物在修復完成之后，能夠很好地表現出它的歷史原貌，使修復部位的視覺效果與其他部分達成一致。國外的一些修復技術雖然有較高的效率，但是在青銅器修復的過程中有可能改變青銅器的顏色等，這從某種意義上來說也是對于文物的一種損傷。所以，應用傳統的修復手法來進行修復雖然效率相對較低，但是修復的效果更好，能夠真正體現“修舊如舊”的原則。

3.2 匠人精神

匠人精神在文物修復中也是一種文化的體現。匠人是我們對于手工藝人的一種稱呼，配得上“匠人”稱號的手工藝人都是那些踏實做事、認真工作的人。在文物修復領域，匠人精神的體現尤其明顯。現如今人們在日常生活中接觸到的信息越來越廣泛，信息交流的成本更低，在很多領域中，一些慢節奏的、能夠體現匠人精神的工作離我們越來越遠。而在文物修復領域，匠人精神依然在散發光芒。匠人在進行文物修復時不光需要精湛的技術，還要具有高度的責任感和足夠的耐心，這都是匠人精神的一種體現，是對古人工作態度的一種繼承?，F如今我們能夠看到的文物修復工作者，他們外表樸實，性格通常內斂，但是做事一絲不茍、嚴肅認真，他們不會急功近利，更不會應付了事，這是他們作為文物修復工作者的必備素養，同時也是匠人精神對他們提出的苛刻要求。

4 文物修復中融入非遺的緣由

4.1 非遺有助于提升文物修復的質量

上文已經提到文物修復過程中的一些非遺體現，非遺對于文物修復的重要意義是毋庸置疑的，理由之一就是非遺有助于提升文物修復的質量。比如蘇裱這種技藝，在修復文物中的作用就非常顯著，匠人如果能夠掌握這種技術，在修復特定文物時就能達到更好的修復效果。另外，有些非遺技藝應用的范圍較小，覆蓋范圍不夠廣泛，保護這一類非遺技藝符合傳承傳統文化的要求，也有助于文物修復工作的實施。

4.2 非遺是中華文化的良好體現

非遺技藝誕生于我國社會文化發展的過程中，很多非遺技藝最開始就是一種人們用來養家糊口的技能，但是在傳承的過程中，這些技藝在文物修復中的作用開始顯現，而且受到了更為廣泛的重視。目前來看，在文物修復方面應用非遺技藝在很大程度上起到了文化傳承的作用。比如福建博物院，館藏珍貴文物和標本超過17萬件，很多珍貴文物需要進行日常維護，有一部分甚至需要修復后才能進行展覽。福建博物院在修復文物的過程中推動了非遺技藝的傳承和發展，使用的一些獨特的修復技藝不僅提升了文物修復的質量，還讓這些技藝的應用范圍得到拓展，促進了非遺文物修復技藝的傳承。福建博物院不僅負責保護館內文物，還肩負著傳承中華文化的重任。而在文物修復領域中，非遺是中華文化的縮影，對其進行保護是十分必要的。

5 文物修復中非遺保護的策略

5.1 確立完善的非遺傳承體系

要想讓文物修復中的一些非遺技藝和文化得到更好的發揚和傳承，相關部門一定要建立一套完整的非遺保護體系，讓非遺元素在文物修復中得到更好的體現。同時在社會活動中進行有效的宣傳，讓更多人認識到非遺的文化內涵。然后根據不同非遺技藝或者文化內容的傳承需求，建立一套完整的保護體系，讓非遺有更加良好的傳承空間。比如，對于蘇裱技藝來說，在延續師徒制這一非遺傳承形式的基礎上，可以開辟更加多樣的傳承形式，如公開講座、院校設置專業等。

5.2 針對非遺傳承設立相應的法律法規

非遺的保護需要投入足夠的資金，尤其現如今我國很多非遺技藝乃至文化都局限在相對較小的地理區域內，使人們對于非遺的關注度不高，這在一定程度上限制了非遺技藝的傳承。在這種情況下，相關部門一定要投入足夠多的資金，讓非遺在文物修復中的應用得到充足的經濟保障，同時利用資金對一些瀕臨失傳的技藝進行保護，讓更多的人認識它們，在完善非遺保護的政策條件方面出臺非遺地方性法律法規，為非遺的傳承提供更多的政策支持。

6 結束語

近些年，我國對于文物修復工作的重視程度越來越高，在很多地區的相關機構開展了文物修復技藝的傳承工作，比如蘇裱以及青銅器的修復技藝等。文物修復對技藝的要求較高，同時因其獨特的文化內涵，使非遺精神、內容也在不同程度上得到了體現。我國文物修復相關機構和人員一定要高度重視，在為文物修復工作提供應有的支持的基礎上，保護好其中的非遺精神，讓非遺精神在當今社會延續下去。

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