永樂宮壁畫的保護與修復研究

張靖爽

摘 要：20世紀50年代末，永樂宮壁畫隨著建筑整體遷建新址。文章介紹了遷建過程中工作人員在揭取、包裝、搬運以及復原等步驟做出的相應的保護措施。由于溫濕度、光輻射、有害氣體等主要環境因素的影響，永樂宮壁畫出現了不同程度的病害。除了關于龜裂起甲、空鼓、酥堿、發霉等病害的具體修復方法外，永樂宮通過人才培養、引進和采用先進技術、加強日常管理以及與同類型機構的交流學習等方式來促進自身發展。

關鍵詞：永樂宮;寺觀壁畫;保護;修復

0 引言

壁畫是人類歷史上最早的繪畫形式之一，亦是具有民族特色的文化瑰寶。它一方面以直觀的圖像形式向我們展示了古代社會的政治、經濟、信仰;另一方面在文字史料不足的情況下，為科學研究提供生動的實物資料。

坐落于永樂宮中軸線上的龍虎殿、三清殿、純陽殿、重陽殿四座殿宇都繪有大量壁畫，反映了道教的宗教思想。其中龍虎殿和三清殿繪有大型人物畫，如三清殿中著名的《朝元圖》包含了男女老少、疏密有致的三百余人，畫中人物的云鬢須發栩栩如生，宛如出自“唐代第一丹青”吳道子的手筆;純陽殿和重陽殿則繪制了連環故事畫，純陽殿中的《純陽帝君神游顯化之圖》將呂洞賓從降生到修煉至神靈的傳說事跡展現得惟妙惟肖，飽富濃厚的生活氣息，是唐宋道教繪畫風格的延續。

永樂宮壁畫繪制六百多年來，經歷過多次災害與修繕。20世紀50年代末因修建三門峽水庫而遷建新址，在此過程中得到了專業的保護與修復。隨著時間流逝，因氣候環境的變化以及對公眾開放，壁畫出現不同程度的病害。因此，如何保護和修復壁畫成為亟須解決的問題。

1 永樂宮的遷建與對壁畫的保護

永樂宮，本名大純陽萬壽宮，是為紀念呂洞賓而修建的道教宮殿式建筑，因原址在山西省芮城縣永樂鎮而得名。自元定宗二年（1247）開始動工修建，其間延續一百余年，直到明洪武元年（1368）才全部完工，建造期幾乎與元朝共始終①。后續朝代對永樂宮也進行過一定的修葺，據碑刻和殿中壁畫題記所示，明代洪武、嘉靖、崇禎年間，清代康熙、乾隆、嘉慶和光緒年間都有不同程度的修建活動。其中在嘉靖、康熙、光緒年間進行過大型的整修保護工程②。由于永樂宮原址處于修建三門峽水庫的淹沒區，經國務院審批，將包括壁畫在內的整個建筑遷往縣城中古魏城遺址的龍泉寺附近。

古代建筑及壁畫的遷建是項艱巨的工程，不僅需要考慮遷移時如何以最小的代價遷至新址，還要考慮遷移后能否在損害程度最小的情況下最大限度地復原壁畫內容，以及復原后的壁畫在新址如何減少損害、長期保存等問題。這需要在壁畫揭取、修復加固和安裝等各個階段都做好充分的考慮與準備。

永樂宮遷建工作組于1957年邀請國外著名的壁畫揭取專家到現場考察。由于各種條件不完善，一時拿不出成熟的遷移方案，取消了邀請外國專家揭取壁畫的計劃。于是山西省文物工作委員會聯合當時的文化部、文物局、古代建筑修整所組織本地工人于1958年進行實地考察試驗。永樂宮各殿的墻壁都是土坯墻，表面涂抹的是麥秸泥和棉花沙泥，質地非常脆弱。大面積繪制于其上的壁畫，如果整壁揭取，定然破碎;若分塊揭取，則風險極大，畫像人物的冠、眼、手等精細部分恐難保全，致使壁畫殘損。在一番研討之后，我國專家和施工工人還是決定采用壁畫分塊揭取的方式，配合鐵鏟翹起、兩人拉大鋸剔取、拆墻剔取、偏心輪機鋸等方法，即在不損害壁畫精細處的基礎上，將畫塊分成大小不一的小塊，然后分而揭取。具體步驟為：第一步進行畫面封護;第二步分塊揭取，用鋸片極小心地將附有壁畫的墻壁逐塊鋸下;第三步包裝揭取的畫面;第四步進行搬運;第五步是整個遷建工作壓軸項—將揭取的壁畫進行加固復原。對壁畫進行加固需要做到：第一，要做到封護畫面、加固原有砂泥壁、粘貼布揪和布、壓抹酒精漆片砂泥四個步驟;第二，進行木骨架和木框的制作與防腐;第三進行壁畫的安裝與修復，按順序完成黏結木框、掛畫、修筑夾層空心墻和畫面修復四項工作①。永樂宮壁畫的遷建是一項重大工程，無論是最開始的揭取還是最后的畫面復原，每一個步驟、每一個環節都緊密相連。永樂宮壁畫的遷移工作長達九年，其精益求精的艱辛過程，無疑是文物保護史上的創舉。

2 永樂宮壁畫的病害原因分析及預防措施

斗轉星移，永樂宮的遷建已逾六十載，雖然搬遷后已將壁畫重新整修，但自然、人為等因素依然會讓壁畫遭受病害。隨著時間累積，各殿壁畫表面吸附了較多灰塵，較其他三大殿而言，三清殿整壁粉塵較嚴重，且接縫處出現了起甲、空鼓、酥堿等現象;龍虎殿的壁畫殘缺較多，還受到涂改，接縫處起甲嚴重;純陽殿和重陽殿保存相對完好，但在修復和接縫部位仍不可避免地出現起甲、空鼓和開裂。總的來說，各殿均存在不同程度的起甲、龜裂、顏料脫落、酥堿、劃痕、粉化、表面積塵等病害②。

造成壁畫病害的環境因素主要有：溫濕度、光輻射、有害氣體、灰塵、微生物等。以下主要介紹溫濕度、光輻射、有害氣體等主要影響因素及預防措施。

2.1 主要因素

①溫濕度。控制室內溫濕度是壁畫長久保存的重要條件之一。環境溫度的高低會導致壁畫材料熱脹冷縮，影響保存效果。溫度越高，有機材質對文物的損害越大，加速壁畫材料老化。每到冬季，若室內溫度低于0攝氏度，壁畫材料內部的水分會凝結成冰。冰的體積大于水，會將材料的縫隙撐大，嚴重破壞壁畫的內部結構。

濕度變化會引發壁畫的化學、物理變化，為微生物的生長提供有利條件。相對濕度較高時，壁畫表面極易吸附粉塵。壁畫地仗層材料中含有少量可溶性鹽。溫、濕度的交替變化會讓壁畫縫隙中的水分溶解鹽類物質，待水分蒸發，可溶性鹽再次凝固成晶體，增大了體積，侵蝕壁畫內部材料;若再次受潮，可溶性鹽再溶解、再結晶，循環往復這一過程，會使地仗層變得疏松，顏料層褪色、粉化、皰疹甚至脫落③。

②光輻射。光輻射分為自然光源和人工光源，自然光源主要來自太陽光。光是導致壁畫顏料褪色的主要因素之一，尤其是紫外線光，對文物的危害最大。倘若長期受到陽光直射，壁畫中的膠結材料會發生老化，造成壁畫顏料變色、粉化、脫落。人工光源如相機或手機的閃光燈，也極易損害壁畫，為壁畫上微生物的生長、新陳代謝、繁殖滋生提供了能量及其他有利條件。

③有害氣體。壁畫暴露在空氣中，難免受到空氣中有害氣體的影響。空氣中包含有二氧化碳、二氧化硫、硫化氫等氣體，會與壁畫材料發生化學反應，直接破壞壁畫。二氧化碳溶于水生成碳酸，可與堿或堿性氧化物反應形成碳酸鹽，腐蝕壁畫;二氧化硫較二氧化碳更具腐蝕作用，易與壁畫制作材料中的成分發生化學反應，壁畫上的灰色小圓點多為硫酸鈣;硫化氫常與金屬鹽類反應生成重金屬硫化物，會讓壁畫顏色在極短的時間內發生變化：將較亮的白色、黃色、青綠變成黑色，即生成了黑色的硫化鉛或硫化銅。

2.2 預防措施

對于溫濕度的影響，需考察永樂宮的內外環境，在室外和靠近壁畫的室內設置不同的溫度監測點。選擇精確度較高的日記型溫度計，如云岡石窟采用了DWJ1溫度計，精度為±1攝氏度④。將測量數據記錄下來，并計算日、月、季度以及年度的平均溫度、溫差，分析各測點溫度的周期性變化，從而客觀評價永樂宮溫濕度對壁畫的影響。在經濟條件允許的情況下，使用玻璃罩或透明薄膜保護部分壁畫，既不影響人們觀賞，又起到一定的緩沖作用，減少溫濕度波動對壁畫的影響。

壁畫是對光敏感的文物，為了避免壁畫受光輻射損壞，需控制文物曝光量，將照度值控制在國際博協規定的50～100勒克斯⑤，通常50勒克斯即可。三清殿重點壁畫《朝元圖》的保護工作就非常到位，為了使壁畫免受光線侵蝕，所有窗戶都以深色遮光布簾遮擋，各殿壁畫在條件允許的情況下亦可采用此法。此外，若永樂宮內環境不滿足展示要求，則采用自然光和人工光源相結合的方式。

針對有害氣體的預防，要做到室內勤通風，降低二氧化碳濃度。必要時采取讓游客佩戴口罩入館參觀的措施，以減少游客呼吸作用釋放出的高濃度水蒸氣。與此同時，在永樂宮室內放置一些干燥劑，及時吸收空氣中的水分及有害氣體。

3 永樂宮壁畫的修復方法及保護建議

保護和修復壁畫建立在對壁畫長期調查、監測的基礎上。相關工作人員須知壁畫病害的產生原因，做到具體問題具體分析，采取有效的解決方法，抑制壁畫病害范圍的擴大。

3.1 修復方法

以下是針對不同病害提供的解決方法。

①龜裂起甲：主要是壁畫中的膠質材料變質導致的，對壁畫的損害極大。必須先清除浮在壁畫上的積塵，若壁畫無明顯卷曲，則用排筆工具輕掃灰塵;對于有明顯起甲的部分采用吸塵器除塵。吸塵器的吹力要視不同情況而定，較薄顏料層、白粉層有被吸掉粉塵的危險，就需用排筆或軟毛刷清理。起甲空隙的泥沙和灰塵必須清除干凈，否則最后無法把墻面壓平。可用吸塵球或細塑料管（從裂隙兩側吹）。實在清除不盡，再用小刀割開白粉層讓沙塵流出①。修復起甲處的黏合劑選擇改性丙烯酸乳液或改性有機硅丙烯酸乳液，將其注入壁畫，待干濕適宜，進行回貼加壓。

②空鼓：先將空鼓部位的塵土抽出，清理完畢后，在壁畫的次要部分處利用縫隙，采取灌漿的方法進行修復。采用具備透氣性好、收縮率小、流動性好等特點的灌漿材料。如以澄板土為主，輔加珍珠巖、青磚粉、沙、天然浮石等與溶劑為蒸餾水、雞蛋清相混合的灌漿材料均勻攪拌，最后施加在空鼓部位進行修復。

③酥堿：主要是因壁畫空隙中濕度變化較大，吸收鹽分造成的。可用紅外燈光進行烘干，但注意控制溫度在40～60攝氏度。燈光與壁畫需保持一定距離，30厘米以外最佳。還可以在壁畫上噴刷1～3道膠礬水，調的藥劑濃度為先稀后濃，對壁畫進行加固，同時加強通風，保證壁畫表面干燥②。

④發霉：霉菌的孢子大量分布在空氣中，無處不在。當霉菌附著在壁畫表面，就會產生酸性物質，隨著水分滲入孔隙，使顏料層和粉層變脆，污染壁畫表面。處理霉菌時，可使用濃度適宜的酒精溶液或福爾馬林溶液噴射加固。工作人員要善于觀察，只要發現壁畫上有霉菌就立即處理。

3.2 保護建議

除了上述具體的修復方法外，永樂宮壁畫的保護還要做到以下幾點：

第一，培養壁畫保護修復的高素質人才。一方面是因為目前國內壁畫修復人才稀缺，且多數修復人員的技能與理論素養有待提高;另一方面，長期聘請國外專家需要大量的聘用資金，還給壁畫的保護與修復造成不必要的資金負擔。故宮博物院院長王旭東曾說：“壁畫修復人才培養應該將高校培養和實踐培養相結合，高校培養是基礎，實踐培養是關鍵”③。讓更多的修復人員進入專業機構系統、深入地學習修復理論，提升自身修復技能。同時，讓更多的碩士、博士生進入現場，參與修復實踐。

第二，引進和采用更加先進的現代科技手段。隨著科學技術的發展，文物保護技術手段也趨于科技化。一方面永樂宮應引進先進的設備和儀器，對壁畫進行高精度的修復與保護;另一方面，通過科學技術對壁畫進行數據信息采集分析，將靜態的實物壁畫在電腦上以動態的數字化模擬圖像向觀眾展示。

第三，加強日常的管理與保護。永樂宮作為人文旅游景點，本身蘊含的人文精神是其存在和發展的根本。參觀人員自身的散熱散濕、呼出的高濃度水蒸氣，為壁畫材料發生化學反應創造了條件，會對壁畫產生一定損害。因此為了保護永樂宮壁畫，要注意人流和開館時間的控制。

第四，永樂宮要加強與國內各個著名同類型機構的交流與學習。除了永樂宮歷史沿革、壁畫藝術、道家思想等文化上的交流，還應主動吸取其他機構保護壁畫的先進技術與經驗，應用到永樂宮的保護與修復中。

4 結語

永樂宮壁畫是我國歷史長河中保留下來的一座文化藝術寶庫，為研究歷史、藝術、民俗、宗教等領域提供了文獻記載以外的珍貴資料。從永樂宮的整體遷移到現在，壁畫的保護依然面臨著許多復雜、棘手的難題，只有認識壁畫的病害原因，不斷對壁畫保護和修復的方法進行探索和嘗試，才能為以后的工作積累寶貴的經驗。此外，保護和修復壁畫的方法不能僅局限于傳統，還要采用現代科學技術，融合物理、化學、計算機、生物等學科的知識，為文物保護提供理論與技術指導，從而將文物“修舊如舊”，實現將永樂宮壁畫這一人類藝術瑰寶長久保存的目標。