明洪武至宣德朝官窯瓷器的年款

呂成龍

明代瓷器有一個顯著特點，就是流行在器物上署銘款，即通常所說的“款識”。款識的內容較為復雜，大體可分為紀年款（包括朝代款和干支款）、室名款（又稱堂名款）、王府款、吉言贊頌款、花樣款（又稱花押款）、供養款、陶人款、仿寫款等。署款的方式有刻、劃、印、寫等。款識雖是陶瓷器裝飾中的附屬物，但由于它是古陶瓷鑒定中的重要一環，故歷來為陶瓷鑒定家所重視。陶瓷鑒定家通過比較各時代陶瓷器上款識的內容、格式、字體、書法等方面的特征，再結合胎、釉、彩等其他特征，即可對一件器物進行鑒定。

明代瓷器款識中，最重要的是官窯紀年款，因為它是不署年款的官窯瓷器以及民窯瓷器斷代的參照物。鑒于明代各朝皇帝的審美趣味不同，以及社會時尚的不斷變化，遂使明代各朝瓷器年款各具特色。前人有“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”的評價，基本符合事實。

從傳世品及出土物看，明代官窯瓷器上署帝王年號款以永樂為最早。雖然早在洪武二年（1369年，另一說為洪武三十五年，即建文四年，1402年）朝廷即在景德鎮設御窯廠專門燒造宮廷用瓷，但迄今為止，尚未發現署年款的洪武官窯瓷器。建文朝只有4年歷史，目前也未發現真正署建文年款的官窯瓷器，1981年在英國倫敦拍賣的仇炎之所藏瓷器中，有一件署建文年款類似越窯的五峰筆架，款識為“吳氏均茂志明建文四年三月日橫峰”，被認為是贗品。安徽省博物館收藏一件青花瓷硯，外底青花雙重長方框內有青花楷書“大明建文年制”六字雙行款，被認為是清代雍正時的仿品。可能是由于國家初定，亂事紛擾，皇帝還無暇顧及在官窯瓷器上署年款這一問題，永樂官窯瓷器絕大部分不署年款，少數帶官窯年款的可分為以青花料書寫款、錐刻款和模印款。年款內容僅見“永樂年制”四字，不見“大明永樂年制”六字，故凡署六字者，皆為偽款。“永樂年制”四字均為篆書體，不見楷書體。四字均作雙行排列。應引起注意的是，署款位置只在高足杯（亦稱靶盞）、壓手杯、碗、盤類器的內底心或內壁，而不在外底或其他部位。青花款僅見于北京故宮博物院收藏的四件青花纏枝蓮紋壓手杯上。明末谷應泰撰《博物要覽》曰：“若我永樂年造壓手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心畫有雙獅滾球，球內篆書‘大明永樂年制六字或四字，細若粒米，此為上品。鴛鴦心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高。”從北京故宮博物院收藏的四件傳世永樂青花壓手杯看，“永樂年制“四字雙行篆書款署在內底雙獅滾球內的一件，署在五瓣花心內的三件，《博物要覽》提到的另一種鴛鴦心內署款的以及署六字款的壓手杯則不見實物。錐刻或模印四字篆書款只見于永樂甜白釉或鮮紅釉高足碗、碗、盤類器上，款字在內底心或內壁之釉下，需對光透視或仰光斜視方能看清。永樂官窯篆字年款，無論書寫還是刻、印，都很有章法，字體結構嚴謹，筆畫酣暢自然，轉折處渾圓，婉麗飄逸，雍容規度。此款識之藍本必出自當時頗有功力的書法家之手，考當時之書法家，最受永樂皇帝賞識的首推翰林侍講學士沈度（1357—1434）。有學者將上海博物館所藏沈度的一方端硯之底部篆刻款“永樂乙未秋翰林沈度識”，與永樂官窯瓷器年款仔細比較后認為，二者風格完全一致，因此認為永樂官窯年款當由沈度書寫后，再交景德鎮御廠，由工匠們按墨跡移到瓷坯上。

明代官窯瓷器上大量署年款是從宣德朝開始的。宣德官窯瓷器年款不但數量多，而且表現也相當復雜。從款之內容看，既有“大明宣德年制”六字款，又有“宣德年制”四字款，但以前者較為多見。從署款方法看，既有書寫款（主要以青花料書寫，個別以礬紅彩或黃彩書寫）、又有錐刻款和模印款。從字體看，流行的是楷書體，僅在四字款中見有個別篆書體。從題款位置看，大多題在器物外底，少量題在內底合、器內腰部、外口邊、內口邊、肩部、外腹部、折沿部、耳部、柄上、流仁和蓋內等。有些帶蓋的器物還題寫雙款，即在蓋內和外底均有年款。從款字排列方式看，有六字或四字雙行豎寫、六字三行豎寫、單排橫寫、單行豎寫等。款之邊欄有雙圓圈、單圓圈、雙線長方框、雙線長方框外復加雙圓圈等，極少數無邊欄，還有個別器物的年款題在花心或錦紋中心。明、清官窯瓷器上成為定制的六字雙行或二行外圍雙圓圈款和四字雙行外圍雙圓圈款，為宣德官窯首創。已故占陶瓷鑒定家孫贏洲先生曾將宣德官窯年款編成歌訣，曰：“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰。橫豎花四雙單元，晉唐小楷最出群。”這對于我們理解宣德官窯瓷器年款的內涵很有幫助。（摘編）