“她經濟”視角下女性意識的時代性表達

陳佳惠

摘要：關于女性話題在社會不斷涌現，女性主體意識成為了影視作品的主題。這些作品通過塑造當代女性形象，描繪女性在生活和職場的生存景象。本文立足“她經濟”視角，試圖從女性視角中解讀電視劇中女性形象以及女性主體意識，透析當下國產女性題材電視劇中的現實價值，對“女性意識”的文化內涵進入思考。

關鍵詞：國產劇;女性形象;主體意識

一.“她經濟”視角下女性形象的解讀

“她經濟”又被稱為“女性經濟”，隨著女性經濟和社會地位提高，圍繞著女性理財、消費而形成了特有的經濟圈和經濟現象。由于女性對消費的推崇，推動經濟的效果很明顯，所以稱之為“她經濟”。女士作為中國影視文化市場主力軍，推動國產影視行業“她經濟”時代，影視劇制作理所當然將彰顯女性現實價值為核心。因此，兩千年后大量的女主劇出現，塑造了多元的女性形象。《歡樂頌》一經開播就引發了觀眾的熱議，塑造了五個獨特的女性形象。安迪是典型的知識性女人，做事雷厲風行。曲筱綃則是鬼馬精靈，做事從不按套路走但總是能解決各種疑難雜癥。飽受重男輕女思想折磨受害的樊勝美，扮演著知心大姐姐的形象。單純可愛的邱瑩瑩，不懂人情世故。關雎爾是典型乖乖女。《歡樂頌》以趨向貼近現實建構五位女性形象，映射當代現實生活和關注年輕女性的職場。而《我的前半生》《三十而已》將視角轉向已婚女性，以女性成長講述全職太太到職場精英的蛻變，凸顯女性自身價值和精神力量。《我的前半生》中羅子君，遭遇丈夫出軌，開始重回職場，不僅為自己的事業打下基礎，也拿回兒子的撫養權。《三十而已》中顧佳堪稱完美，既能在商場叱咤風云，也能回歸家庭相夫教子，家里大大小小的事情都處理的游刃有余。

從國產電視劇誕生以來，在熒幕中呈現的女性形象多種多樣，從傳統婦女到各種大女主劇的轉變，從其形象轉變可以看出當代社會意識以及女性社會地位的變化，所鑄就的女性形象代表這個時代的思想文化潮流的發展。這種女性形象的塑造的變遷正是外界對于女性認識的過程，是女性自我意識變化的重要憑證。

二.現實凝視下女性主體意識的表達

福柯在《規訓與懲罰：監獄的誕生》中提到凝視的存在及其背后的權力運作：“用不著武器，用不著肉體上的暴力和物質上的禁制，只需要一個凝視，一個監督的凝視，每個人就會在這一凝視的重壓下變得卑微。”由此可見，作為一種觀看方式，凝視是凝視主體對于被凝視客體的觀看，凝視的背后是權力運作的機制。被凝視者接受來自凝視者的規訓，從而規范自我的言行舉止，凝視者———（即權力擁有者）則通過凝視這一行為確立自我的主體地位。在傳統社會中，男性對女人的理想形象是固定的，女性的職能和使命是相夫教子、料理家務。女性被禁錮，社會責任被削弱，而在現代社會，女性的意識得到覺醒，不再附庸于男人，擔負著社會的責任和義務。從女性主義視角下看，女性題材的出現就代表女性已具有自身價值意識。《歡樂頌》《三十而已》為突出女性的群體特征，強化女性現代意識，雖將男性角色弱化反襯女性，但女性主體意識的表達仍沒有得到長足進步，局限性依舊存在。《都挺好》中的蘇明玉憑借自身的努力，獲得了金錢與地位。這類女強人是對女性主義的影視化表現，肯定了職場女性的努力，解除了男性在職場中“唯我獨尊”的地位。她們和男性平等競爭，追求自我。但這種成功的職業女性在現實生活中是夾縫中求發展，仍舊擺脫不了家庭的羈絆，故最終編導又將明玉設置了回歸家庭的結局。《我的前半生》中羅子君雖然在后期在事業上取得成功，但在她的職場生涯中前有閨蜜唐晶的幫忙，后有賀函的保駕護航，從全職太太到公司精英的蛻變之路走的未免太過于順利，從深層次上只不過是從對前夫依附轉到了對賀函的依附罷了。筆者認為在當代女性題材的影視劇中，無論女性是不是職場精英，經濟獨立，最終還是依附于男性，回歸家庭。歸根結底，女性的主體意識是處于依附與獨立并存的狀態，只不過社會對女性的認同感增加了。

三.國產女性題材電視劇的文化內涵

（一）關注女性命運

從社會整體來看，女性還是無力把握自己的命運，在公共主流意識形態的掌控下容易迷失自我，無法表達自己的情感和欲望，這導致了女性的生存空間極為狹窄。即使現在社會如此開放，女性依舊不能擺脫對男性優勢的依賴。這樣充滿現實意味的矛盾設置，讓眾多的現代女性在熒幕上看到影子，使觀者感受在角色背后關于女性生存狀況的思考。《聽見她說》主要圍繞女性因“性別”而遭遇到種種現實困境，如家庭暴力，原生家庭等，用直擊現實的表達手法和寓意深刻的視聽語言，描繪出現實語境下女性悲苦的生存景象和展示女性群體在快速發展的現代生活中的身份焦慮。試圖通過呈現女性的生存焦慮問題，喚醒大眾對于女性命運的關懷。也借此向男性社會的固有意識形態下女性如何自我救贖發出追問。

（二）思考女性自身價值

隨著中國女性受教育水平的普遍提高，都市空間成為女性大放光彩的平臺，社會觀念的不斷更新讓大眾對女性的評價標準越發多元化，影視作品也給予女性自身價值更多的思考空間。站在女性主義的立場中，宣揚男女平等，鼓勵女性獨立，追求自我價值的作品比比皆是。波伏瓦洞察到經濟獨立對于女性解放具有重要的影響。她指出，女性解放第一步就是要實現自身經濟地位的轉變。“女人正是通過工作跨越了與男性隔開的大部分距離，只有工作才能保證她的具體自由。”但現在的女性雖然在擺脫在權益關系中受支配的地位，實現經濟獨立，也被男性予以更多的界定和書寫，不僅上得廳堂下得廚房，還要在職場有一番成就。《我的前半生》講述女性勵志成長，但背后卻反應當代女性經常不得不面臨的現實問題，即在社會多元競爭中女性群體的諸多無奈。唐晶選擇在職場拼搏，事業有成但錯失愛情。而羅子君做全職太太，為家庭丟失自我。這些女性角色過于極端化，這種單調的女性角色分裂女性主題價值的完整表達，社會空間應關注新女性與社會關系的互動及境遇，都為強調女性作為獨立個體應如何多關注自身需要，而不是由傳統責任義務來分散注意力。

四.結語

在不斷的完善自我身份和價值的認知上，不論男性女性，影視劇都提供很多形象參考，也潛移默化的改變我們性別認知模式。在“她經濟”影響下，國內影視劇邁出打破刻板印象的第一步，強化女性話語權，對傳統的性別觀念進行解構和重組，自覺表達對女性命運的關懷和自身價值的思考，體現對社會現實的深刻反思。雖然國產電視劇在當代女性的主題意識表達方面下了很大功夫，但女性形象沒有得到更加豐富的表達，仍有更大的探討空間，強調女性作為獨立的生命個體的本質還需要更加的努力。

參考文獻

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