鳳穿牡丹在室內軟裝設計中的運用

摘 ?要：當今，人們的生活水平有了質的飛躍，對待生活的態(tài)度也有了很大的轉變，對于居住環(huán)境，人們有了較高的追求。受全球化經(jīng)濟的影響，在室內軟裝設計中過度使用西方元素導致室內軟裝設計風格雜亂無章，影響整體的美感與舒適度。鳳紋與牡丹紋是中國古代傳統(tǒng)紋樣。“鳳紋”最初表現(xiàn)的是人類對圖騰的崇拜，其發(fā)展路程漫長而復雜。鳳穿牡丹在室內軟裝設計中的運用研究將繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的鳳穿牡丹紋樣，將紋樣與現(xiàn)代設計相結合，并運用到室內軟裝設計中。針對造型、裝飾載體、色彩以及工藝等方面進行設計研究，從而使設計作品既能保留紋樣的文化內涵，又具時代特征。

關鍵詞：室內軟裝設計;鳳穿牡丹;運用

一、 鳳穿牡丹解析

（一）歷史淵源

民間常把鳳凰、牡丹作為裝飾紋樣，稱之為“鳳穿牡丹”。鳳紋又稱鳳凰紋，其紋樣是抽象的鳳凰鳥形象。鳳紋的出現(xiàn)是由圖騰文化而來。時代的更迭以及發(fā)展，使鳳紋成為皇家貴族最具代表的紋樣。新石器時期，社會生產力水平較低，多以鳥類的形象出現(xiàn);商周時期，鳳凰逐漸成為奴隸制的代表，給人一種莊嚴肅穆的感覺。到了秦漢時期，鳳紋發(fā)展到新高峰。在魏晉時期，由于佛教的加入，以灑脫和輕盈的造型展現(xiàn)在大眾的視野里。唐代由于經(jīng)濟迅速發(fā)展，文化藝術繁榮與外來文化的交流頻繁，鳳的造型也受到外來文化和佛教的影響[1]。到了宋元，其更注重暗含的寓意以及情感的表達。明清時期發(fā)展到頂峰。牡丹紋樣主要是作為裝飾紋樣的，興起于南北時期，鼎盛時期在唐宋，明清時期是牡丹紋樣的成熟時期，呈現(xiàn)出獨具風格的紋飾，造型既有寫實也有夸張。鳳穿牡丹紋樣距今已有百年歷史，是由鳳凰和牡丹組成的吉祥紋樣，最早出現(xiàn)在宋元時期，主要是服飾上的刺繡，盛行于明清時期，鳳為百鳥之王，牡丹為百花之王，兩者結合象征著美好的寓意，暗含著人們追求生活中的安寧吉祥、富貴興旺的意思。

（二）吉祥寓意

牡丹圖案不僅是以紋樣存在的，還包含著人們對圖案的詮釋和應用。自古，人們便贊揚牡丹花的繁榮身姿，盛開的美麗，被譽為百花之王，因為牡丹花盛開時，大家爭奇斗艷，呈現(xiàn)熱鬧的畫面，常常用在新娘佩戴的發(fā)簪上，新娘的服飾上綻放著繁華的牡丹，映襯著新娘的婀娜。古代傳說中，鳳凰是光明與希望的象征，它是鳥中之王，常常被人們用來比喻夫妻恩愛，幸福美滿的婚姻生活。而在設計中，以鳳鳥和牡丹為主題，鳳鳥是男性的象征，牡丹一般指的是女性，鳳與牡丹的結合表達了夫妻之間的恩愛生活，稱之為“鳳穿牡丹”。鳳鳥與牡丹花的組合是祥瑞、富貴的美好象征。

二、鳳穿牡丹與室內軟裝設計

（一）室內軟裝設計觀念分析

室內軟裝設計起源于歐洲，即軟裝飾、軟裝修，是近些年新興的行業(yè)。軟裝的廣泛定義可歸納為商業(yè)空間和居住空間中所有可移動的元素，例如窗簾、布藝、家具、裝飾畫、燈飾、陶瓷、壁掛、其他裝飾擺件等[2]。時代的變遷及經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人們開始側重于精神的追求，因此人們對室內軟裝設計會提出更多的要求。第一，對室內軟裝設計的功能要求，人類基本的生活需求是處于最低層。第二，藝術審美方面。人們對于室內軟裝設計的需求會越來越高。第三，精神方面的追求，受到經(jīng)濟全球化的影響，世界設計風格相互交融，設計師之間相互借鑒。設計師扮演化妝師的角色，對室內空間進行裝飾，通過不同的材料以及美學原理創(chuàng)造出舒適的大環(huán)境，滿足人們的生活需求以及精神需求。

（二）鳳穿牡丹在軟裝設計中的表現(xiàn)形式

在悠久的中國歷史上，鳳紋和牡丹紋作為傳統(tǒng)元素融入軟裝設計中，已經(jīng)有很長的歷史了，但應用領域以及表現(xiàn)形式卻很少，例如明代將鳳穿牡丹在瓷器上作為紋飾被廣泛運用，在家具雕刻以及刺繡上也被運用，但刺繡在歷史上更多的是為皇家貴族服務的，并不是普通人家使用的裝飾物。鳳穿牡丹紋樣在設計中的表現(xiàn)形式和應用領域可以更加廣泛，無論是擺在室內的飾物，還是室內的墻面、天花、地面等都可以用得到，鳳穿牡丹紋樣的實用性很強。

現(xiàn)代社會節(jié)奏較快，鳳穿牡丹紋樣在軟裝設計中的運用需要滿足現(xiàn)代人的設計需求——簡潔明快，鳳紋和牡丹紋較為復雜，過度的裝飾只會破壞設計整體感，而過于簡單也會使得設計貧乏無力。為了針對這些問題，設計師需要從造型、色彩、工藝等方面進行考慮，注重軟裝設計和紋樣的結合。對于設計師來說，如何做到既能保留中國傳統(tǒng)文化內涵，又能滿足現(xiàn)代人的精神需求，是一件非常重要的事情。

三、鳳穿牡丹在室內軟裝設計中的運用

（一）傳統(tǒng)文化內涵的傳承

作為一名華夏兒女，我們應該繼承和弘揚自己的優(yōu)秀文化。中國古代優(yōu)秀傳統(tǒng)室內設計的藝術風格主要包含兩種：一種莊重典雅，另一種瀟灑飄逸。我們應該在此注入新的生命力，延續(xù)傳統(tǒng)。如今鳳穿牡丹紋樣被廣泛地運用在日常事物當中，仍然保留著其最初的形態(tài)。如今的社會，設計凸顯民族性以及本土風格已成為一種主流趨勢。鳳穿牡丹紋樣在國外也運用，它不僅能展現(xiàn)其傳統(tǒng)的吉祥寓意，更體現(xiàn)了東方韻味，是我國傳統(tǒng)文化內涵在設計中的凸顯。將鳳穿牡丹自由地表現(xiàn)在不同的載體上，這樣所表達的內涵也會不一樣。

（二）形態(tài)裝飾的延伸

鳳穿牡丹是由鳳紋和牡丹紋結合而成，是我國最具代表性的傳統(tǒng)紋樣之一。鳳穿牡丹的發(fā)展史，曾多用在皇家貴族的婚禮喜服上，寓意著夫妻之間和諧美滿的幸福生活。如今，在運用鳳穿牡丹上紋上設計師的方法更加靈活。設計師會將完整的鳳穿牡丹進行精煉提取，可以將鳳紋與牡丹紋樣進行拆分重組，或是提煉其中的某個線條進行二方連續(xù)或四方連續(xù)的構圖形式，使得鳳穿牡丹紋樣更加自由、靈活生動，凸顯其形態(tài)之美。現(xiàn)在的人們追求的是簡約明亮的紋飾，因此在采用復雜紋飾時，應保證以其原有形態(tài)不變?yōu)榍疤幔M行適當?shù)淖兓？梢源笾路譃槿N變化方式：第一是簡化與歸納，此方法是對復雜的紋樣進行簡化的最有效方式，將鳳穿牡丹復雜的背景進行精簡，突出紋樣的特征，保留原有的精華部分，使線條更加流暢干練，簡潔明了，具有裝飾風味。第二種方式是抽象化，將鳳穿牡丹的形態(tài)進行幾何化圖形處理方式，將紋樣簡化成簡單的幾何體。最后一種是夸張變形，將鳳穿牡丹進行局部放大或是突出處理，超出正常范圍的比列，可以增強紋樣的藝術感染力。

（三）不同載體的結合

社會的發(fā)展，科技的進步以及新材料的出現(xiàn)，對于設計來說都是一個巨大的跨越。紋樣是依附在材質上出現(xiàn)在大眾眼前的，材料的選擇直接影響了設計的視覺觀感。現(xiàn)代新興的材料種類很多，例如家具和家紡的材質就可以細分很多種類。中國是養(yǎng)蠶絲最早的國家，棉麻織物在古代就能制成。如今面料制作技術的發(fā)展，使得面料的品種多樣，不同的面料繡制同樣的紋樣展現(xiàn)出來的視覺感受是不一樣的，例如將鳳穿牡丹紋樣繡制在棉質織物上，體現(xiàn)出樸素平和的感覺;在絲綢上，展現(xiàn)一種華麗柔軟的感受;繡在棉麻織物上，是一種清新文藝范兒。

（四）現(xiàn)代色彩的演繹

傳統(tǒng)鳳穿牡丹紋樣在發(fā)展演繹過程中，大都是作為刺繡圖案展現(xiàn)在大家面前的，顏色多以黃色、紅色為主。隨著時代的發(fā)展，原來的顏色已經(jīng)無法滿足大眾的審美，這就需要將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代色彩相結合。現(xiàn)代色彩的搭配新穎，敏感度高。通過加入現(xiàn)代色彩，使得紋樣的原本模樣不變，更符合現(xiàn)代人們的審美觀念。色彩在室內家居環(huán)境中有著重要的地位，色彩能影響室內空間以及居住者的情緒。我們將現(xiàn)代色彩搭配運用在鳳穿牡丹中，也可以小面積地融入常用色彩。不同的裝飾形態(tài)應該對應不同的裝飾色彩，這樣所呈現(xiàn)的感覺會不一樣。

（五）裝飾工藝的呈現(xiàn)

我國傳統(tǒng)紋樣的裝飾工藝可以通過陶、瓷器、剪紙、雕刻、刺繡等多樣的形式來表現(xiàn)。采用圖案的目的在于其吉祥寓意。在陶瓷中，鳳穿牡丹紋樣也被普遍使用，在家具方面，鳳穿牡丹多以雕刻的形式出現(xiàn)，主要是通過高浮雕方式完成，例如《鳳穿牡丹》博古花卉飛禽紋二門六屜柜，中式建筑的室內裝飾多以吉祥紋樣為題材，吉祥的圖案是民族文化的積累，基本上連接著整個吉祥紋樣。如今，隨著技術的快速發(fā)展，這種中式雕刻家具已經(jīng)普遍進入尋常百姓家。雕刻的方式逐漸變得多樣化，紋樣的肌理、色彩以及造型都出現(xiàn)了多樣化發(fā)展，展現(xiàn)出不一樣的美感。正如貢布里希在《秩序感》里提到的：美的東西并不一定合人們的心意，而只有合人們心意的東西才被認為是美的[3]。設計的最終目的都是為了滿足人們的審美基本需求。

四、結語

就像沈從文先生在《龍鳳藝術》中所說：“只要是深深扎根于廣大人民群眾情感中的事物，有時會被遺落在一旁，但總有一天人民的情感會被重新喚醒，那么這些事物也必將發(fā)揚光大……以傳統(tǒng)吉祥圖案為基礎，融合民間手工藝創(chuàng)作比較自由和講究區(qū)域民俗文化的特色，賦予這些民間服飾圖案以各種各樣有趣的、有意義或有寓意的聯(lián)想，這就是民間文化的魅力所在。”[4]隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們對室內軟裝的要求有了一些變化，現(xiàn)階段進行室內軟裝設計需要將中國傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代化設計相融合。鳳穿牡丹作為我國傳統(tǒng)紋樣，寓意美好、形象靈活、運用能力強，富有深厚的思想內涵和濃郁的文化氣質。鳳穿牡丹在現(xiàn)代室內軟裝設計中的應用，需要當代設計師深入進行剖析，以自己的設計工藝實踐來促使這一中華民族傳統(tǒng)文化的精髓在新時代進入嶄新篇章。

參考文獻：

[1]徐華鐺.中國鳳凰[M].北京：輕工業(yè)出版社，1988：10-11.

[2]田曉霞.傳統(tǒng)纏枝紋樣在室內軟裝設計中的運用[D].武漢：湖北工業(yè)大學，2015.

[3]王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.

[4]崔榮榮，高衛(wèi)東.解讀民間服飾繡花圖案中的民俗寓意[J].紡織學報，2006（5）：101-103，111.

作者簡介：徐行舟，蘇州科技大學藝術學院藝術設計專業(yè)碩士研究生。研究方向：裝飾藝術設計。