游戲

睜大眼睛，走出迷宮——《迷宮大偵探》（Labyrinth City）

開發商：Darjeeling

發行公司：Pixmain

發行時間：2021.6

過去我們玩迷宮的方式是用手指和注意力去想象自己在迷宮中行走，而在游戲《迷宮大偵探》中，玩家作為游戲里的人物，受到整個游戲世界和規則的約束。游戲改編自日本同名偵探繪本，故事的背景是博物館里的魔法“迷宮石”被大盜X偷走了，整個城市因此變得一團糟，博物館里的藏品、石刻雕像等都活了過來。玩家需要控制主人公皮埃爾在這一團亂麻里找到唯一的出路，把大盜X繩之以法。

游戲以關卡制推進，每個關卡就是一幅巨大的插畫，只有在復雜的場景里找出正確路線，才能發現關鍵NPC，進而觸發下一個區域。游戲中的很多區域看上去是一個“面”，但玩家的行動軌跡卻被限制成一條“線”。而一些角落里的互動點，像是打開罐子跑出一只貓、樹洞種飛出一只雞，汽車被氣球帶上天等，則將玩家們帶入了一個活靈活現的超現實情景。

您有一條來自國寶的留言，請注意查收——《如果國寶會說話》（If Treasures Could Talk）

導演：徐歡

首播時間：2018年

當你前一秒還在感嘆文物被放大的局部畫質真精美，可能下一秒就跳到了搞笑的故事解說。有趣的旁白加上精妙的文案，是紀錄片《如果國寶會說話》帶給觀眾們最特別的感受。

該片中，歷史上的寶貝們不是冷冰冰的藏品，它們有了鮮明的個性，并以最真實的姿態，講述自身所有的經歷和故事。它們是“陶醉了6000年的陶鷹鼎”“料事如神的凌家灘玉版玉龜”和“打小就萌的中華第一龍紅山玉龍”，以及“把世界戴在身上的玉組佩”……攝制組踏尋全國各地，拍攝了近百家博物館和考古研究所，50余處考古遺址，在每集5分鐘的時間里，用通俗易懂的語言讓文物“開口”與觀眾對話，讓文物自己“訴說”發生在它們身上的傳奇故事，帶領我們思考與探索人類發展的秘密。

控制與選擇——簡評蕭星寒的創作 韓松

《骰子已擲出》

作者：蕭星寒

出版社：百花文藝出版社

出版時間：2021年

蕭星寒是從一名普通的科幻讀者成長起來的作家，本職工作是老師，寫作并非專職，因此，很難想象他如此驚人的文字產量，以及能寫出諸如《骰子已擲出》《弓形蟲》這樣高水準的科幻作品。

在蕭星寒的近作中，我讀到了當下現實的某些表征，但并不盡是，要比那寬泛得多。究其原因，是他在創作中更加深入人的心理。在傳染病災難與行為控制等科幻設定下，人的思想嚴重扭曲，來自外界的黑暗竟成為自身的一部分被坦然接受，甚至沾沾自喜，這是最可怕的。因此蕭星寒的近作普遍具有極強的諷喻性。

《弓形蟲》是一部關于高危傳染性疾病的中篇小說。弓形蟲主要寄生在以貓為代表的貓科動物體內，一旦感染人體，會突破并侵犯免疫系統。而變異后的弓形蟲將控制人的思維，使人喪失對常識的判斷，做出違背本意的行為，造成的危害越大，患者越快樂。面對批評，他們會激烈地反擊。病人有捍衛自己領地的強烈欲望，甚至會脅迫決策者做出有失偏頗的判斷，終致社會秩序陷入慌亂……

方方面面如臨大敵，嚴加防控，所幸躲過了災難。但是，無法確定這是弓形蟲隱匿還是人類努力抗擊的結果。作者暗示，看似已恢復正常的生活秩序可能只是暫時的。

在《骰子已擲出》中，蕭星寒引入時下應用廣泛的大數據理論，將故事背景設定為人類受到虛擬系統的全面控制，看似選擇眾多，實則反倒失去了選擇自由的無奈與彷徨。無論是否接受，事實已然如此——標題引用愷撒的經典名句，恰如其分地暗合了小說的深層思想，可謂點睛之筆。

蕭星寒的科幻創作經過了由“技術流”到“文學性”的歷程。看不見人與機器的戰爭，卻越發引人深思。他的文字傳達出一種寓言似的真實感，代入感強，亦真亦幻，讀罷令人不寒而栗。這也是文學創作的本意。

蕭星寒善于把大量筆墨傾注到小人物身上，寫他們的生存與話語，使作品充滿濃郁的生活氣息。一群小人物在重大危機中，都做出了選擇，卻又沒有選擇——他們往往是善惡同體。

在這個科幻般的現實中，未來越來越難以預料了，人類仿佛都被身外之物控制著。這時，我們該何去何從？一千個讀者眼中，有一千個哈姆雷特。

小說也提示我們，科幻應該往哪里去。如今我們選擇了更多的科學技術，贊賞“硬核”，我們也更傾力于寫得更加驚奇，讓人讀得更爽。但社會、思想、情感、人物，與之并不矛盾，并且無疑需要得到更廣泛的重視，才能助力中國科幻文學取得更大的突破。對此，蕭星寒是認識到了的。