從防彈少年團到《魷魚游戲》：韓國文化如何席卷世界？

《紐約時報》2021年11月4日

編譯：曹劼

長期以來，因為缺少開創性的文化出口，韓國一直感到很惱火。幾十年來，韓國的名聲一直由現代和LG等公司生產的汽車和手機界定，而韓國的電影、電視節目和音樂的受眾大多在東亞地區。如今，像Blackpink這樣的韓國流行歌手、反烏托邦電視劇《魷魚游戲》（Squid Game）以及《寄生蟲》（Parasite）等獲獎影片，已像三星生產的智能手機一樣隨處可見。

與韓國在發展自己的制造業技能時借鑒日美經驗一樣，韓國的導演和制片人說，他們多年來一直在研究好萊塢和其他娛樂業中心，在采用和改善講故事公式的同時，將獨特的韓國元素添加進來。他們說，一旦網飛這樣的流媒體服務打破了地理障礙，韓國就從西方文化的消費者轉變為一個娛樂業巨頭，以及主要靠自身能力出口文化的國家。

僅在過去幾年里，韓國就以首部獲得奧斯卡最佳影片獎的非英語片《寄生蟲》讓世界震驚。防彈少年團（BTS）即使不是世界上最火的偶像團體，也是數一數二的。網飛表示，它在過去幾年里推出了80部韓國電影和電視劇，遠遠超出公司2016年在韓國上線時的預期。截至11月初，網飛最受歡迎的10部電視劇中，韓劇占了三部。

與半導體等主要出口產品相比，韓國的文化出口仍很少，但已經給它帶來了一種難以衡量的影響力。今年9月，《牛津英語詞典》增加了26個來自韓文的新詞，包括hallyu（韓流）。韓國作為一個文化大國的影響遠超它的世界地位，它的政客們已開始為韓國流行文化助力，制定了允許一些男藝人推遲服兵役的法律。本月，官方批準網飛在首爾奧林匹克公園安裝了一個巨大的“魷魚游戲”雕塑。

“我們喜歡講故事，而且有好的故事可講，”每年制作數十部電視劇的韓國最大制作公司Studio Dragon的首席執行官金英奎（Kim Young-kyu，音）說。“但國內市場太小、太擁擠。我們需要走向全球。”

直到將貧富差距凸顯出來的電影《寄生蟲》去年贏得了奧斯卡獎后，韓國作品才真正開始引起國際觀眾的注意，盡管韓國多年來一直在制作類似的作品。

“韓國制造的內容的一個主要特點是好斗，”林明默（音）說，他著有一本關于韓國青年文化的書。“它傳遞了人們渴望向上流動的不得志，傳遞了他們的憤怒以及他們參加群眾運動的動機。”現在有這么多的人被困在家里，試圖應對新冠疫情帶來的巨大焦慮，全球觀眾可能比以往任何時候都更容易接受這些主題。“韓國的創作者善于快速復制來自國外的有趣東西，通過將其變得更有趣、更好，使其成為自己的東西，”《韓流偶像》（K-pop Idols）的合著者、慶一大學教授李鶴俊（音）說。