當(dāng)代工筆人物畫的繪畫語言探析

胡婕

摘 要：當(dāng)代工筆人物畫在繪畫語言、思維表達(dá)上呈現(xiàn)出新思想、新理念、新風(fēng)格、新樣貌。圍繞當(dāng)代工筆人物畫中的繪畫語言，結(jié)合優(yōu)秀當(dāng)代工筆人物畫作品實例，從造型的表現(xiàn)形式、設(shè)色的表現(xiàn)形式等多角度闡述當(dāng)代工筆人物畫的現(xiàn)狀，總結(jié)提出當(dāng)代工筆人物畫造型的意象性和寫實性、設(shè)色的唯美性和粗獷性等特性。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆人物畫;繪畫語言;造型;設(shè)色

一、當(dāng)代工筆人物畫中造型的表現(xiàn)

繪畫最基礎(chǔ)的是造型，這是所有繪畫者的共識，在當(dāng)代工筆人物畫中也不例外。在筆者研究的當(dāng)代工筆人物畫中，造型的特性大致可分為兩類，寫實性和意象性。在當(dāng)代工筆人物中，造型中的寫實性所表達(dá)的是作品具體的表現(xiàn)手法;而意象性所表達(dá)的是透過畫面的深層次含義，令觀者深思的表現(xiàn)手法。造型中，寫實性與意象性的結(jié)合是主觀與客觀的結(jié)合，是現(xiàn)實事物與畫者思想的結(jié)合。

（一）當(dāng)代工筆人物畫中造型的意象性

在當(dāng)代工筆人物畫中，意象性是畫者在繪畫期間，通過畫面效果反映出自己的主觀情感，把自己的主觀情感加在客觀事物之上，再通過熟練的技法表達(dá)出來。這一過程使當(dāng)代工筆人物畫作品成為獨一無二的藝術(shù)作品，它不僅是繪畫，更是畫者認(rèn)知與思考的升華。意象性也就使得即使是面對同一題材，不同的畫者也會創(chuàng)作出不同的作品。

當(dāng)代工筆人物畫中，意象的本質(zhì)是畫者主觀的情感表達(dá)。畫者首先要通過細(xì)致的觀察，把事物分析透徹，然后再根據(jù)自身想要表達(dá)的情感，利用對比、夸張、簡化等手法表達(dá)出來，這樣才能夠繪出深入人心的藝術(shù)作品。莊道靜作品《暇》通過對年輕女性的觀察、分析、研究，高度概括出年輕女性在追求時尚過程中的行為，用夸張不真實的造型技法繪制出不同主體人物的神態(tài)。作品既有現(xiàn)實生活的樂趣，又不失畫面本身所反映的浪漫情感。

綜上所述，造型意象性的本質(zhì)就是借助客觀事物來表達(dá)畫者的主觀情感。也就是說，工筆人物畫不是對真實事物的再現(xiàn)，它會隨著畫家的認(rèn)知在似與不似之間徘徊。這種技法是冒險的，但也是當(dāng)代工筆人物畫家繼承中國傳統(tǒng)人物畫最好的例證。

（二）當(dāng)代工筆人物畫中造型的寫實性

當(dāng)代工筆人物畫既傳承了中國傳統(tǒng)人物畫借物喻理的意象技法，也融合了西方人物畫客觀再現(xiàn)的特點，二者相結(jié)合造就了當(dāng)代工筆人物畫造型寫實的特征。受西方文化影響，在當(dāng)代工筆人物畫中，造型的寫實性比造型的寫意性更被觀者所接受。當(dāng)代年輕畫者，有責(zé)任把二者相結(jié)合，通過繪畫進行文化輸出。

被稱為“當(dāng)代工筆人物畫女神”的“羅阿姨”羅寒蕾，她的作品《日日是好日》便是一幅典型的意象與寫實相結(jié)合的藝術(shù)作品。從人物造型看，作品細(xì)致描繪出人物的頭發(fā)、五官、衣著、手、足等部分，生動地刻畫了三位年輕女性的形象，仿佛現(xiàn)實的人物就站在觀者眼前。三個主體人物的位置也符合近大遠(yuǎn)小、“站七坐五”等人物比例規(guī)律。背景處的花也有著以假亂真的作用，不同種類花卉的比例也符合花卉的真實比例。整幅畫也運用了西方繪畫中常見的虛實關(guān)系，利用深淺變化表現(xiàn)出光影關(guān)系等，是當(dāng)代工筆人物畫中典型的寫實作品。

在當(dāng)代工筆人物畫中，造型的寫實性也可理解為真實事物的再現(xiàn)性，這也是當(dāng)代工筆人物畫與傳統(tǒng)中國人物畫最本質(zhì)的區(qū)別。當(dāng)代工筆人物畫是傳統(tǒng)工筆人物畫中的傳神寫照與西方人物畫中的模仿再現(xiàn)相結(jié)合的產(chǎn)物，這使其既顯得真實又不會讓人覺得冰冷。例如何家英的《山地》，畫家把彎腰的農(nóng)民形象描繪得栩栩如生。老伯絲絲的白發(fā)、常年勞作黝黑的皮膚、彎腰時凸顯的肋骨、在泥土里勞作時挽著的褲腿、褲子的走勢、關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折處等，都被刻畫得非常細(xì)致，使觀者仿佛親眼看到其勞作時“汗滴禾下土”的情景。再如桑建國《馳騁的心》，完美地再現(xiàn)了莘莘學(xué)子回家時迫切的心情，高鐵站的建筑物、學(xué)生各具特色的發(fā)型、牛仔褲的質(zhì)感、地面的盲人線，都是現(xiàn)實生活中場景的再現(xiàn)。

當(dāng)代工筆人物畫中造型的寫實性就是畫者本身對真實事物的再現(xiàn)，但經(jīng)過一些主觀處理使作品又高于現(xiàn)實。當(dāng)代工筆人物畫的真實再現(xiàn)不同于西方人物畫的真實再現(xiàn)，當(dāng)代工筆人物畫還是以線條為基礎(chǔ)的二維繪畫。

二、當(dāng)代工筆人物畫中設(shè)色的表現(xiàn)

在當(dāng)代工筆人物畫中，無論是畫者還是觀者，對繪畫作品最直接的評價都為“是否美”，而影響“是否美”最直觀的因素則為色調(diào)。當(dāng)代工筆人物畫中的設(shè)色主要表現(xiàn)為唯美性與粗獷性。

（一）當(dāng)代工筆人物畫中設(shè)色的唯美性

當(dāng)代工筆人物畫中，色彩的唯美也可稱為意境的唯美，主要方法是先利用水色顏料加水稀釋，平涂整幅畫面，暖色的意境一般用紅色、橙色，冷調(diào)的意境一般用綠色、藍(lán)色，作用是會使得整幅畫有基調(diào)、和諧、通透、整體，給人身臨其境之感。例如畫家羅寒蕾在《瑪依拉》和《獨舞》這兩幅作品中，先用偏暖的墨色打底，用水色一層一層地疊加，在畫者的主觀情感作用下，表達(dá)出設(shè)色的唯美性，是當(dāng)代工筆人物畫中唯美性的典型代表。

當(dāng)代工筆人物畫中，高級灰的色調(diào)會讓人視覺舒服，由于其本身的中性可以搭配不同的顏色，灰色也可放低自己，起著突出其他顏色的主體作用。灰色的中立性決定了它能與任何色彩協(xié)調(diào)相處，也可以和所有顏色相混合。如張見的作品《晚禮服》，縱觀整幅作品，偏暖的黃灰色作為大的基礎(chǔ)色調(diào)，給觀者陽光、暖心之感，與偏冷的黃色葉子形成對比，以突出重點。再如何家英作品《十九秋》，作品在統(tǒng)一的色調(diào)下，用紅灰色向觀者展現(xiàn)秋意的溫暖以及陽光灑下的豐收景象，與主體人物手中的樹葉相輔相成，凸顯出秋天獨有的魅力。在畫家何家英的另一幅代表作《舞之憩》中，衣物的冷灰色又將年輕女性的浪漫情懷表現(xiàn)得淋漓盡致，畫者將整體色彩的明度拉低，用了高級灰色的技法，且將深色的衣服隱藏在眾多高級灰之中，使得畫面有重點、有層次感。整體色調(diào)和諧統(tǒng)一，畫面整體給觀者營造出寧靜、舒適、平靜的意境。

當(dāng)代工筆人物畫的設(shè)色，在傳承中國傳統(tǒng)人物畫、融合西方人物畫的基礎(chǔ)上，形成了屬于自己的獨一無二的表達(dá)方式。水色與石色相結(jié)合、冷暖色相融合、明暗對比、亮度對比等多種技法的運用，為當(dāng)代工筆人物畫提供了新的視覺效果。唯美性使得畫面更富有夢幻效果，在二維的畫面中能表現(xiàn)出令人浮想聯(lián)翩或引人深思的五維效果，也能夠滿足新時代大眾的審美需求。

（二）當(dāng)代工筆人物畫中設(shè)色的粗獷性

時代在發(fā)展，藝術(shù)也在變化，隨著西方繪畫帶來的技法與理念的沖擊，當(dāng)代工筆人物畫已經(jīng)不同于中國傳統(tǒng)的人物畫。除了中國傳統(tǒng)人物畫中特有的意境外，當(dāng)代工筆人物畫的設(shè)色又多了些許粗獷性。

當(dāng)代工筆人物畫中設(shè)色粗獷這一藝術(shù)特點，重點是畫者在畫面的用色上更為主觀、豪邁，材料方面石色顏料多于水色顏料，采用厚重的礦物質(zhì)顏料疊加形成厚重感，從而達(dá)到理想效果。

當(dāng)代工筆人物畫中，設(shè)色粗獷最主要的作用是加強第一視覺的沖擊感，使觀者能為之停留，去欣賞。這種冷暖對比、明度對比、色相對比都會給人過目不忘的視覺沖擊。無論是藝術(shù)作品，還是文章，抑或者是人，最打動人心的永遠(yuǎn)都是內(nèi)在。由內(nèi)在帶動外在的表現(xiàn)，要好于外在對內(nèi)在的包裝。我們要根據(jù)繪畫作品的內(nèi)在而決定外在的效果，在當(dāng)代工筆人物畫中，采用粗獷的對比色會給觀者強烈的震撼，這種效果給人的視覺沖擊可以直擊內(nèi)心深處，使觀者過目不忘。例如郭繼英的作品《存在-10（瞬）》，因為畫者早年有到日本留學(xué)的經(jīng)歷，他的工筆人物畫在色彩運用上有日本繪畫的影子，顏色亮麗、石色偏多、飽和度較高、純度較高等形成畫家獨有的藝術(shù)特點，但他的作品又不完全像日本繪畫，作品中的主體人物有采用中國傳統(tǒng)人物畫的淡彩之美。這種強烈的視覺沖擊與多層次的設(shè)計也是當(dāng)代工筆人物畫設(shè)色的新型風(fēng)向標(biāo)。

綜上所述，當(dāng)代工筆人物畫作品在繪畫語言、思維表達(dá)上呈現(xiàn)出新思想、新理念、新風(fēng)格、新樣貌等。筆者從當(dāng)代工筆人物畫中繪畫語言的特性入手，基于自身創(chuàng)作實踐經(jīng)驗對其造型的表現(xiàn)形式、設(shè)色的表現(xiàn)形式加以闡述，且在此基礎(chǔ)上結(jié)合一些優(yōu)秀當(dāng)代工筆人物畫作品的實例，進一步從當(dāng)代工筆人物畫繪畫語言表現(xiàn)中挖掘畫家的自身氣質(zhì)與作品中更深層次的文化內(nèi)涵，希望有助于加強新時代工筆人物畫創(chuàng)作者對繪畫語言的認(rèn)知和把握，進而推進當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展。

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作者單位：

山西應(yīng)用科技學(xué)院