強勁陣容的一次檢閱

沈棲

倘論現今我國雜文界重鎮，當推北京。京城不僅有一批大報大刊特辟高站位而受眾面廣、影響力強的雜文專欄所營造的陣地，而且活躍著一支實力濃厚、實績斐然的雜文家隊伍，其中不乏聲聞遐邇、各領風騷的雜文大家。新近面世的《北京雜文十家》（李下主編，作家出版社2021年5月出版）足以證實這一點。

該書遴選的十位雜文大家——劉征、余心言、楊才子、康凱、任炳、李庚辰、瓜田、王乾榮、蔣元明和朱鐵志，都是以豐產雜文作品、獨具創作風格而為廣大讀者所熟識、所贊譽、所歆慕。雖說劉征、余心言、楊才子、康凱等20世紀五六十年代已涉足雜文領域，但創作成熟期、巔峰期則是在八十年代以后;而其余者的雜文創作都是與改革開放時代同步。由魯迅開創的現代雜文，賡續不斷，伴隨著改革開放思想解放運動，迎來了前所未有的繁榮和輝煌。上述十位雜文家的佳作深刻烙上時代印痕，彰顯出我國社會轉型的特質和意涵，堪為歷史變革時期的一個見證。

以一個地區的雜文家作品合集早有先例，但《北京雜文十家》則有其獨特之處。它的編列除了附有雜文家近影、簡歷外，主要是三大板塊：“我看雜文”“自選雜文代表作”和“評論者說”。李下的《編輯感言》以“閑筆游詞”的手法簡潔勾勒了“這一個”，似特寫鏡頭凸顯每位雜文大家的個性特征，雖說是一鱗半爪，卻是“很有味道的華彩唱段”。讀者通過這些內容，可以“近距離”細察雜文大家的面貌，對其創作經歷、創作特色有更為細致更為深切的了解。

這些大家從事雜文寫作實踐幾十年，有著豐富的創作經驗，“我看雜文”乃是其對這一“文藝性政論”的體認和感悟，讀之每每給人以醍醐灌頂之感。視角各有不同，如劉征《雜話雜文》詮釋雜文的脊柱（見解與感情）、任炳《雜文萬歲》力主雜文的“三氣”（正氣、底氣、靈氣）、蔣元明《雜文應當多一些幽默》和瓜田《我為什么看重雜文的藝術性》則是著力于分析雜文形式的必備元素。王乾榮的《雜文的“門檻”》對某人“反感當今雜文”不以為然，以駁論的方式剖析之，為雜文鼓與呼。讀了朱鐵志《關于雜文的零思片想》，在我的腦際驀然跳出兩個詞：“雜興”和“斷章”。雜興，多是有感而發，隨興而談，猶如碎片化的閃電;斷章，多為剎那感悟，乘興而至，宛似風雨前夕一流有層次的云片。前者可以化作心頭敞亮的一絲怡悅，后者則成為了腦海盤旋的一道慧光。

北京雜文十家創作頗豐，佳構迭出。鑒于合集的篇幅有限，每位雜文家只得自選代表作三五篇?？v觀這些數量極微的代表作，如《莊周買水》（劉征）、《析“憂道不憂貧”》（楊才子）、《呼喚伯樂——改革嬗變中的不諧和音》（康凱）、《“影射”何罪？》（李庚辰）、《呼吁成立“出逃貪官聯誼會”》（瓜田）、《如果我死……》（朱鐵志），在刊發時就影響極大，讀者爭相傳頌，時過境遷，魅力依舊，它們將因思想敏銳、見識超群、形式新穎而被樹為界碑彪炳于現代雜文史冊。

任何一種文學樣式的健康發展，都離不開創作和評論，猶如鳥之兩翼，車之兩輪，缺一不可。平心而論，相對小說、詩歌等，雜文評論和研究顯得勢單力薄。也許有鑒于此，編者在《北京雜文十家》一書中特設“評論者說”（篇幅上也遠超過代表作），突出了理性辯析的分量，可見其編輯思維的睿智非凡。這些評論或對作者名篇文本的解讀（如袁成蘭《段柄仁雜文的歷史性貢獻——以〈“官心病”及其他〉為例》、王涵《嫩姜，也是辣的——讀蔣元明的兩篇雜文》），或對雜文集的評析（如余心言《〈康凱雜文〉集序》、邵燕祥《再說不多幾句話——朱鐵志〈理智的勇氣〉一書代序》），或分析雜文家的個性（如梁衡論余心言的《一個執著地講故事的老人》、李志遠論楊才子的《濃郁的書卷氣》、阮直論王乾榮的《一身傲骨的雜文家》），或透視雜文家的藝術風格（如焦村的《劉征的百變雜文》、李庚辰的《楊才子雜文善用典》、蔣元明“怪味雜文”的五篇評論），或評析雜文家的藝術成就和歷史地位（如李下論朱鐵志的《思辨 創新 自救》）等等。而且其人其文的評論都是置于現代雜文的發展、流變、升華的框架內，既有條分縷析、切中肯綮的微觀解讀，又有高屋建瓴、別樹健幟的宏觀創見。

《北京雜文十家》委實是對強勁陣容的一次檢閱。北京雜文大家林立，人們期待著北京市雜文學會能推出續集，希冀有條件的地區如上海、廣東、江蘇、山東等也不妨效仿之，以繁榮當下的雜文創作。