閩西漢劇中的特別行當“紅凈”

張敏

《閩西漢劇》顧名思義，它是流行在福建西部地方戲曲劇種之一。是一個有著兩百多年近三百年悠久歷史的劇種。它是八閩西部的一顆璀璨明珠，是戲曲百花藝苑中一枝獨具風姿的艷麗山花，更被譽為“南國牡丹”，是我中華民族優秀的傳統文化的組成部分。

在閩西漢劇的角色行當中，分為“生、旦、丑、凈”四門，“生、旦、丑、公、婆、凈”六大行當。其中包含“小生，老生，青衣，烏衣（正旦），花旦，老旦，丑，紅凈，黑凈”這九個行當。每個行當都有著自己的獨特唱腔，念白，以及表演動作。如：

小生，子喉（又稱“假嗓”）發聲，聲音清脆、明亮，行腔瀟灑（文小生）、剛健（武小生），旋律起伏猶大。步法以正步為主，步法方正稍帶柔軟。表演講究扇行腔蒼勁挺動、水袖功。

老生，原喉（真嗓）發音，嗓音寬亮、渾厚，行腔蒼勁挺拔，溫實剛健，旋律樸實、大方。老生步法以“八”字步為主。對須功極為講究，有捋須、抖須、吹須、拋須等多種。

旦行，包括了（青衣、烏衣、花旦），以子喉（假嗓）發音，嗓音嬌嫩而柔和，行腔嬌柔婉轉，旋律華麗優美，音域廣、花腔多。旦行步法有幼步、慢步、腳跟前進步等三十多種，指法和手式更有五十多種。如：雙手指、蘭花指、云手等。

丑行，用原喉（又稱“真假”）發聲，嗓音偏暗，行腔忽高忽低，忽強忽弱，常用滑音、顫音潤飾腔調。旋律跳動大，用音色、音量的對比給人以滑稽、詼諧的感覺。丑行的表演比較夸張，步法有蹲步、八字步、盤腿步、單腿挪步等等。表演時，手式、指法、步法與口、眼、身體的密切配合，給人以風趣、滑稽之感。

老旦，用原喉（真嗓）發聲，嗓音帶鼻喉音。行腔溫樸，既有老年人的蒼勁，又不失女性的溫柔本色，律平穩而低回。步法多用腳跟步或小“八”字步。其特點腳跟著力、步距小、移步較慢。彎腰弓背，雙膝微屈。

凈行，又分“紅凈、黑凈”，這兩種是閩西漢劇中最具有特色的行旦。黑凈，用“炸嗓”發音，行腔豪放、粗獷。步法多用“八”字步和蹉步。指發和手式多用龍虎爪。胸膀較開，邁步較寬，落步較重。拉山膀時手要過頭。紅凈，紅凈的唱腔與黑凈完全不同。紅凈的唱腔最具有漢劇的特色。紅凈強調后腦與鼻腔的共鳴，真假嗓結合發聲（被稱為“雨夾雪”）。聲音清脆、洪亮。行腔舒展、雄渾剛柔相濟，拉腔長且揚。凈行的表演，老前輩門用了四句話概括，叫“舉手投足千斤重，開膀過頭顯英雄;步履穩健使暗勁，亞賽金剛搬不動。”

這就是閩西漢劇的九個行當，每個行當的唱腔與表演組成了《閩西漢劇》。

正所謂，千生萬旦，難求一凈。接下來要重點介紹的就是凈行中的紅凈。紅凈，是閩西漢劇中一個不可或缺的行當，它的唱腔是別的劇種完全沒有的。也正是我所學的行當。閩西漢劇中的“紅凈”行當，是歷代前輩藝人在早期的演出實踐中創造、發展起來的一種特色行當據有關史料記載”紅凈”行當的形成大約是與清代光緒年間（1885年），聰明的先輩藝術家用創新改革的辦法，把以往用原嗓（原喉）發聲的演唱紅凈腔韻的方法，改為用鼻腔假嗓的子喉發聲方法來演唱紅凈腔韻.深得廣大觀眾的熱烈贊賞和好評.這種發聲，經歷了歷代藝人的不斷總結探索，形成了以前額頭腔與后腦和鼻腔所調控產生的共鳴的獨特聲音。其音質清脆、明亮、高亢圓潤，并以真假嗓結合演唱，使其行腔舒展、渾厚柔和、悅耳動聽別具一格。

我們閩西漢劇的凈行唱腔（紅凈和黑凈）都稱叫著“五六”調，因為凈行的演唱腔調和行腔的音階大多都是以5和6的兩個音中回旋，多以高音的5和6組成演唱，而在低音的5和6演唱時則用本嗓原喉加入的叫真假嗓結合的演唱方法。如：

為例，因為行腔中多用6和5的方法，故而稱為“五六”調。閩西漢劇以紅凈為主的演出劇目很多，如“打洞結拜”“大保國”“三打王瑛”“狀元媒”“探樓”“華容道”“斬包勉”“探陰山”等等，各個朝代的忠臣良將人物都以紅凈行當來裝扮演場。特別是優秀傳統劇目中的“打洞結拜”一出更是閩西漢劇中紅凈的看家戲，近百年來久經不衰，一直傳承至今。《打洞結拜》又叫《雷神洞》是《千里送京娘》中的首出。劇中寫宋太祖趙匡胤在做皇帝之前，在家鄉仗義殺人，后到其叔家清觀中避難。有一日，在觀中游覽時，忽然聽到雷神洞內有女子的哭啼聲，經盤問，得知該女子姓趙，名.京娘，是被人搶來藏在雷神洞中。趙匡胤出于俠義，與趙京娘結拜為兄妹，并千里迢迢護送她返回家鄉的故事。這出戲主要是以西皮的慢板和二六、三板等行腔進行演唱的。劇目的開唱從：“趙玄郎出觀來 閑游散蕩”開始就用西皮慢板演唱，這在以前五六十年代的戲迷觀眾來講是可以接受的，但是在有電視各種文化生活節奏加快的今天，年輕的觀眾就不一定能完全接受這種慢節奏的演唱了，所以在八十年代后，老師們就把原來的慢板改革，變快了一些，叫西皮原板，節奏以中速的演唱方法，這樣即符合劇情和人物的性格的發展。而廣大年輕觀眾也能接受和喜歡。

時光飛逝，一晃十多年過去了。記得我第一次接觸的劇目就是《打洞結拜》。而教我的老師，就是閩西漢劇代表性傳承人陳漢煌老師。陳老師他一輩子沒有離開過漢劇，在我第一次認識他到現在，依然在為閩西漢劇傳承和發展盡自己的一份力量（陳老師在教我的時候，已經退休了。）現在想起當初陳老師教導的情景，歷歷在目，時常有不懂不明白的地方，依然去請教他，陳老師每次都細心的指導我。不知道自己未來能不能像老師一樣，為閩西漢劇做出貢獻。?加油——《閩西漢劇》。

（作者單位：福建省龍巖市漢劇傳習中心）