戲曲非遺文化

徐娜

年少時(shí)的我在初中畢業(yè)后選擇了入科學(xué)戲，那時(shí)的自己對(duì)于閩西漢劇這個(gè)劇種是完全陌生的，在經(jīng)歷了科班嚴(yán)格認(rèn)真的訓(xùn)練、學(xué)習(xí)和入團(tuán)工作之后，對(duì)于自己所學(xué)習(xí)的劇種有了更全面的認(rèn)識(shí)與領(lǐng)悟。

閩西漢劇的傳統(tǒng)劇目有：《打洞結(jié)拜》《蘭繼子》《百里奚認(rèn)妻》《春草闖堂》《祝枝山嫁女》《春娘曲》《康王告狀》《二度梅》等等，在這些一大推的劇目里，讓我覺(jué)得最能代表閩西漢劇特色的當(dāng)屬《打洞結(jié)拜》這出戲了，而在2005年閩西漢劇能順利申遺成功，靠的就是老藝術(shù)家伍銀蓮老師、陳漢煌老師共同演繹的《打洞結(jié)拜》而成功拿下國(guó)家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，與此同時(shí)也感覺(jué)到自己是幸運(yùn)的，還在學(xué)生時(shí)期就能在老藝術(shù)家伍銀蓮老師手里接下這部閩西漢劇中較為經(jīng)典與極具代表性的傳統(tǒng)折子戲。

《打洞結(jié)拜》這部折子戲里趙匡胤一角由紅凈行旦來(lái)飾演，而紅凈是我們閩西漢劇最具特色的行旦（紅凈又稱“紅生”、“紅臉”，它與黑凈同屬凈行，但紅凈在歷史上形成的時(shí)間較晚，它的演唱技巧是用真假嗓結(jié)合的方法，老藝人稱它為“雨夾雪”，強(qiáng)調(diào)鼻腔與后腦共鳴，嗓音宏亮，行腔舒展、雄渾，剛?cè)嵯酀?jì)，拉腔長(zhǎng)且揚(yáng)），這部戲里趙京娘是由我本人飾演，京娘的角色定位為閨門旦，相較于青衣，它比傳統(tǒng)青衣活潑些，相較于花旦，它比花旦又穩(wěn)重些，當(dāng)我在拿捏這個(gè)角色時(shí)相對(duì)還是有些難度的，稍用力過(guò)猛，整個(gè)角色便失去了她的光彩與意義。

演繹趙京娘這個(gè)人物得先知道其人物背景，性格特點(diǎn)，內(nèi)心情感動(dòng)向。趙京娘為家中獨(dú)女，年芳十六，三月三去掃墓的途中遇見(jiàn)兩名強(qiáng)盜強(qiáng)搶她想要與其為妻，因而被囚禁在雷神洞中，洞中一片漆黑，四處無(wú)人，在洞中，京娘一開(kāi)始以西皮滾板開(kāi)唱：“我來(lái)叫，叫了一聲天來(lái)天不應(yīng)，我來(lái)哭，哭了一聲地來(lái)地?zé)o門，口吃黃連總是苦，學(xué)上加霜冷又寒，我叫了一聲娘來(lái)娘在何方？我哪我難得見(jiàn)的爹娘。”這一段唱腔唱出了京娘被困洞中時(shí)的極盡無(wú)助感，哭爹喊娘全都于事無(wú)補(bǔ)，讓人感覺(jué)到她的凄涼、害怕與絕望。當(dāng)她遇見(jiàn)趙匡胤時(shí)，因不了解他的為人，內(nèi)心極度害怕，極度的惶恐不安，當(dāng)趙匡胤叫京娘說(shuō)明為何到此的原因，想把她送回家中時(shí)，劇中趙京娘第一次見(jiàn)趙匡胤時(shí)的第一段唱腔：“戰(zhàn)驚驚，跪至在雷神洞，燈光之下觀貌容，丹鳳眼來(lái)臥蠶眉，五綹長(zhǎng)鬚飄胸膛，看他好似關(guān)爺樣，關(guān)爺爺卻少了關(guān)平和周倉(cāng)。開(kāi)言就把大王爺爺叫。”這一段，京娘從開(kāi)始唱到結(jié)束，全程跪地，用一半水袖遮擋住臉，而水袖也隨著唱詞而抖動(dòng)，這一系列的動(dòng)作足以表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)京娘內(nèi)心的害怕，而當(dāng)她在黑暗中慢慢觀察趙匡胤時(shí)，覺(jué)得以他的外表來(lái)看應(yīng)該不算是個(gè)壞人，這個(gè)時(shí)候的內(nèi)心活動(dòng)還是對(duì)趙匡胤充滿疑惑的。所以在趙匡胤問(wèn)出了一系列問(wèn)題，“家住哪里”“你父親母親叫何名字”“可有兄弟姐妹”“你叫何名字”“因何到此”等等，京娘的回答從一開(kāi)始的害怕與小心翼翼，到后來(lái)終于慢慢的開(kāi)始放松警惕，趙匡胤的出現(xiàn)無(wú)疑是讓京娘感覺(jué)到了希望，所以當(dāng)聽(tīng)見(jiàn)趙匡胤說(shuō)要送其回家時(shí)，內(nèi)心又是驚喜又是擔(dān)憂，驚喜的是終于有人愿意解救自己，送其回家，而擔(dān)憂的是，在封建社會(huì)里，孤男寡女一同上路怕惹人非議。趙匡胤知道她的擔(dān)憂，愿結(jié)為兄妹一同結(jié)伴回家，而此時(shí)的京娘在聽(tīng)見(jiàn)他的這一番話后，也終于放下戒備開(kāi)始完全信任趙匡胤。在相處中京娘發(fā)現(xiàn)趙匡胤為人正義，勇敢，剛正不阿，便對(duì)其慢慢的心生愛(ài)慕。京娘從悲傷、害怕、不安再到內(nèi)心的歡喜、愛(ài)慕，這樣的情感動(dòng)態(tài)使人物的生命與情感跌落與戲曲最擅長(zhǎng)的藝術(shù)展開(kāi)空間得到了相得益彰的襯映。

在這部劇中京娘的唱腔中，“哭科”與“西皮滾板”的相結(jié)合充分展示出了它的凄涼與悲傷，而“西皮二六”（又稱[二流]）它節(jié)奏歡快，與前面悲傷的氣氛成鮮明對(duì)比，由此來(lái)表達(dá)京娘內(nèi)心的情感活動(dòng)。

我們的閩西漢劇的劇目多數(shù)文戲居多，以唱腔為主，以情帶聲，抒發(fā)情感，動(dòng)作為輔。在《打洞結(jié)拜》中趙京娘一開(kāi)始從洞中出場(chǎng)以后便以雙膝跪地的姿勢(shì)持續(xù)到劇情中間段落，單手用水袖顫抖的遮擋半臉，之后便以跪地姿勢(shì)演唱，這一表演，在外行看來(lái)是極為簡(jiǎn)單的，但就這一簡(jiǎn)單跪地姿勢(shì)，演員一跪就得跪上十五分鐘左右，也是極具考驗(yàn)演員的耐力、做功與唱腔。

在京娘得知趙匡胤愿送其回家，京娘最后的出場(chǎng)雙手輕捏披風(fēng)用歡快的圓場(chǎng)出場(chǎng)，整理衣冠，提鞋，隨后開(kāi)唱：撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天，京娘今日回家園。唱完調(diào)皮的撿起路邊小石子扔掉，上馬騎馬，這一系列的唱段與做功表演，充分體現(xiàn)了京娘一個(gè)十六歲小女孩調(diào)皮的一面，和當(dāng)下內(nèi)心的開(kāi)心、激動(dòng)與想要回家的迫切心情。

這是一出非常考驗(yàn)演員的戲，能從老藝術(shù)家手里接過(guò)這出經(jīng)典劇本，經(jīng)典角色，是我的幸運(yùn)。這部戲我已經(jīng)演了十年了，唯一的遺憾就是始終沒(méi)有完全學(xué)會(huì)老一輩藝術(shù)家在唱腔上的造詣，那是有著最傳統(tǒng)閩西漢劇的韻味和腔調(diào)！這也是我們整個(gè)劇團(tuán)年輕演員的遺憾。

從老藝術(shù)家到新生代年輕演員，劇目和人員的更新?lián)Q代，體現(xiàn)了閩西漢劇的傳承，一個(gè)劇種的繁榮興盛，主要取決于這個(gè)劇種高素質(zhì)人才的多寡，是否重視人才的培養(yǎng)，而隨著老一輩藝術(shù)家們的榮退，閩西漢劇逐漸出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，沒(méi)有新人的出現(xiàn)意味著一個(gè)劇種有可能即將消失，所以在龍巖市政府的支持下，由市級(jí)財(cái)政撥出專款，選拔出兩批學(xué)生分別到上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校和中國(guó)戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校進(jìn)行戲曲表演學(xué)習(xí)。畢（結(jié)）業(yè)回到劇團(tuán)后，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)安排了各行當(dāng)?shù)耐诵堇纤囆g(shù)家們進(jìn)行授課。而這些培養(yǎng)出來(lái)的一批又一批的青年演員逐漸成為閩西漢劇的中堅(jiān)力量。也成為了全國(guó)罕見(jiàn)的戲曲界中全部由平均年齡為20多歲的年輕演員擔(dān)任主演的院團(tuán)，長(zhǎng)江后浪推前浪，浮事新人換舊人，新人新面貌，閩西漢劇涌入的這一群新生血液定能使它走的更高更遠(yuǎn)，正如古詩(shī)中所說(shuō)“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。

（作者單位：福建省龍巖市漢劇傳習(xí)中心）